原標(biāo)題：評莫迪亞諾小說：具有村上春樹小說的所有優(yōu)點
2014年諾貝爾文學(xué)獎再度選中法國文學(xué)，并第二次頒給了“新寓言派”小說家——上次是勒克萊齊奧，這次是帕特里克·莫迪亞諾。就世界文學(xué)和歐洲小說范疇來講，這未必稱得上是“冷門”，卻絕對是不大不小的一個驚艷。其中原委值得推敲。
為什么竟是帕特里克·莫迪亞諾
Patrick Modiano，中國內(nèi)陸多譯作“帕特里克·莫迪亞諾”。但Modiano這個姓氏，似乎還是譯作“莫迪阿諾”在發(fā)音上更準(zhǔn)確些。為了行文方便，本文權(quán)且從眾。
帕特里克是法國猶太小說家，10歲寫詩，幾年后開始嘗試寫小說。17歲立志成為作家，雄心極大，并借助處女作主人公之口，表達(dá)了“想成為自普魯斯特和塞利納等之后最偉大的法國猶太作家”的意愿。并且為了突顯自己是“法國‘二戰(zhàn)’之子”的身份，把出生年從1947年改為了現(xiàn)在媒體筆下廣為流傳的1945年。他曾在索邦大學(xué)學(xué)習(xí)，但一年后就輟學(xué)寫作去了。從1968年處女作《星形廣場》開始，到1978年的《暗店街》，十年間已經(jīng)基本拿遍了法國最主要的小說獎項。作為電影《拉孔布·呂西安》的合作編劇，他還幫另一個合作者、導(dǎo)演路易·馬勒拿了一次奧斯卡最佳導(dǎo)演提名（沒有獲獎，但該片拿了1975年的英國電影學(xué)院獎）。他還給智利電影大師勞爾·魯伊茲（導(dǎo)過《追憶似水年華》）的電影客串過演員，當(dāng)過第53屆戛納獎評委（那一屆姜文和楊德昌都獲了獎）。有意思的是，內(nèi)陸少數(shù)推崇莫氏小說的翻譯家和作家，這些年沒有一個人指出他小說語言中明顯的影像感。
猶太人身世，寫納粹占領(lǐng)年代歐洲人噩夢式生存環(huán)境下的恍惚感，對小說文體有著語言和敘事美學(xué)上的革新，在法國文壇享有頗高的聲譽(yù)，作品具有詩意，呈現(xiàn)出一定的娛樂性和類型化寫作特征，但大多數(shù)時候并沒能大賣……這一切似乎都構(gòu)成了諾獎青睞莫氏的理由。唯一的障礙，是他的新寓言派“師兄”勒克萊齊奧6年前已經(jīng)得過一次諾獎，可是新寓言派作家彼此差異很大。勒克萊齊奧注重環(huán)境、綠色、唾棄當(dāng)代文明弊端的創(chuàng)作母題，更接近掌門圖尼埃爾，莫迪亞諾大部分小說的母題則集中于表達(dá)人在命運中的飄浮感，以及噩夢性的現(xiàn)實下主人公初醒的茫然與追問；勒克萊齊奧始終自認(rèn)為是祖國毛里求斯的作家，莫迪亞諾則更像是普魯斯特和西姆農(nóng)風(fēng)格的融合性傳人（西姆農(nóng)雖是比利時人，但其小說早已被法國現(xiàn)代以來的眾多文豪所推崇），有著正統(tǒng)的法語風(fēng)格。這樣一來，障礙也就解除了。
更加需要說明的是，莫氏小說相對于另外兩位被中國媒體廣泛看好的作家米蘭·昆德拉和村上春樹，其優(yōu)勢幾乎是覆蓋性的。昆德拉移居法國后，幾乎已被人視為法國作家，但其法國時期的新作趨于平庸，甚至比不上同樣步入老境和衰退期的莫迪亞諾（以《午夜撞車》為例）。昆德拉小說中的一些母題，因冷戰(zhàn)背景的消失，已經(jīng)失效，而莫氏的猶太人境遇、二戰(zhàn)、人生追問以及年輕人的迷惘，暫時還是全球精英文學(xué)界關(guān)注的焦點。昆氏對小說最突出的文體貢獻(xiàn)是將政論引入敘事主流，但莫迪亞諾的影像式小說敘事注入得更加不著痕跡，他甚至還可以說是塞林格謝世后，世上僅存的不以塑造形象為目的、志在描摹人類特定階段精神狀態(tài)的小說家。這種追求的冒險之大，是普魯斯特和塞利納以來程度最甚的，其所有小說恪守中短篇幅的特點，往壞里說是能力不足（我就這么看），但從欣賞角度看又可視為一種美學(xué)堅持和冒險。
至于村上春樹，可以說村上小說的所有優(yōu)點，莫迪亞諾的小說里都有。因為不寫長篇，他還避開了村上駕馭厚幅長篇時所顯露出的控制力短板。此外，他還沒有村上暢銷，這或許又會暗合瑞典文學(xué)院那種可笑的“精神道義”和仇俗心態(tài)。同為這兩位作家多年的仰慕者，我個人覺得莫氏顯然比村上的精英姿態(tài)更強(qiáng)烈一點。而且村上的流行和精英氣稍遜，可能以后還會為自己諾獎的前景埋單，將來能不能爭過自己的同胞石黑一雄都不好說，后者肯定更會為歐洲文化中心的評委們接納。還有我們熱愛的北島——只要北島繼續(xù)入圍，他都永遠(yuǎn)是漢語下一位諾獎得主的有力競爭者。但作為并不多產(chǎn)的作者，他跟莫迪亞諾，哪怕是昆德拉、村上這些作者比，肯定還是吃虧的。
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