中國詩歌的源流
在文學史上．詩歌是最早出現(xiàn)的文學體裁，它產(chǎn)生于人類生活的最原始階段。最初的詩歌多為集體口頭創(chuàng)作，而且是與音樂、舞蹈相結(jié)合，三位一體。
詩歌起源于勞動，伴隨著古代人民的勞動生活而產(chǎn)生。《淮南子•道應訓》載：“今舉大木者．前呼t邪許，，后亦應之，此舉重勸力之歌也。”《呂氏春秋•古樂篇》也載：
昔葛天氏之樂，三人操牛尾，投足以歌八闋：一曰“載民”，二日“玄鳥”，三曰“遂草木”，四曰“奮五谷”，五日“敬天常”，六曰“達帝功”，七日“依地德”．八日“總禽獸之極”。
?。P(guān)于詩歌的起源，魯迅先生在《中國小說的歷史的變遷》中是這樣說的：“詩歌起源于勞動和宗教。其一，因勞動時，一面工作，一面唱歌，可以忘卻勞苦，所以從單純的呼叫發(fā)展開去，直到發(fā)揮自己的心意和感情，并偕有自然的韻調(diào)；其二，是因為原始氏族對于神明，漸因畏而生敬仰，于是歌頌其威靈，贊嘆其功烈，也就成了詩歌的起源。”
勞動創(chuàng)造了人，創(chuàng)造了語言和思維，也創(chuàng)造了詩歌。
《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集。共收人周初至春秋中葉大約五百多年的詩歌三百零五篇?！对娊?jīng)》中的作品，特別是“國風”中的作品，內(nèi)容質(zhì)樸，語言清新，反映了周朝時期民間的感情和社會現(xiàn)實。它們往往四言一句。結(jié)構(gòu)整齊．朗朗上口，和著早期的音樂可歌可蹈?！斗ヌ础?、《碩鼠》、《七日》、《君子于役》、《關(guān)雎》、《蒹葭》等是其著名代表。
戰(zhàn)國后期，偉大的愛國主義詩人屈原，對我國的詩歌創(chuàng)作與發(fā)展做出了巨大的貢獻。他創(chuàng)作的《離騷》、《九章》、《九歌》等作品，洋溢著強烈的愛國主義情感，充滿著瑰麗的想象。屈原那種反抗強暴、維護國家尊嚴，對崇高理想不屈不撓熱烈追求的精神對后世的文學藝術(shù)．甚至對整個中華民族都產(chǎn)生了深遠的影響。
兩漢、魏晉南北朝時期，“樂府”和五言古詩有了很大發(fā)展。“樂府”詩歌是民間創(chuàng)作，反映了兩漢時期人民的思想感情，在現(xiàn)實主義的描繪中，充滿著浪漫主義的色彩。其中代表作有《孔雀東南飛》、《陌上?！贰ⅰ稏|門行》、《戰(zhàn)城南》等。魏、晉、南北朝時期在詩歌創(chuàng)作上成就較大的是曹操父子及陶淵明、阮籍、謝靈運等人．對后世產(chǎn)生了一定的影響。
唐、宋時期是我國古典詩詞發(fā)展的高峰，呈現(xiàn)出百花齊放、萬紫千紅的局面。李白、杜甫成為中國詩歌史上最偉大的詩人。李白的詩，題材廣泛，既有歌頌唐帝國的繁榮氣象、向往建功立業(yè)的雄心，也有對黑暗現(xiàn)實的揭露與抨擊，還有對祖國名山大川的描繪。李白的浪漫主義詩情。使他的詩充滿了大膽的夸張和奇麗驚人的想象。杜甫的詩“沉郁深刻”，反映了人民的痛苦及他們的思想感情和要求．滲透著愛國的熱誠。杜甫詩中的現(xiàn)實主義對后世產(chǎn)生了深遠影響。白居易、李賀、李商隱等也是唐朝著名的詩人。宋代詞的發(fā)展已達到完美境界．產(chǎn)生了一大批卓有成就的詞人：蘇軾、秦觀、李清照、辛棄疾等是其杰出的代表。蘇軾的詞波瀾壯闊，李清照的詞婉約深沉，辛棄疾的詞卻是英雄的豪氣與傷痛。
元、明、清三朝數(shù)百年間，再沒有一個詩人達到先人的藝術(shù)高度。詩歌是社會歷史情緒藝術(shù)化的產(chǎn)物，由于社會制度、風氣、文人自身的原因，元、明、清的詩人無論怎樣努力，也難以重塑中國詩歌的高格。，
辛亥革命的勝利，資產(chǎn)階級思潮的漸進，中國需要一種新的詩歌形式來反映復雜多變的社會現(xiàn)實。新文化運動風起云涌。白話寫作得到倡導，中國詩歌有了革命性的突破。無論是話語方式，還是形式結(jié)構(gòu)，尤其是新時代在詩人心中產(chǎn)生的曠古未有的激情、全新的思想、自由的意識、張揚的青春熱力，使詩的內(nèi)容和形式發(fā)生了根本性的變化。詩歌的內(nèi)容空前真切飽滿，充溢著民族的精神和情感．詩歌文體因追求自由而獲得了解放。胡適、郭沫若、聞一多、徐志摩、戴望舒、艾青、冰心等詩人的優(yōu)秀作品對后世產(chǎn)生了深刻的影響。郭沫若《女神》中的青春、想象和激情，聞一多的深沉。艾青樸素執(zhí)著的傾訴，徐志摩、冰心的輕靈優(yōu)美，使其成為經(jīng)典。
新中國成立之初，在激越的時代精神鼓舞下。詩歌創(chuàng)作取得了可喜的成就。詩歌的內(nèi)容更加貼近時代與人民，詩歌的精神更加飽滿與熱烈．詩歌的形式更加多樣化。但在1958年以后，由于受“左”的思潮影響，詩歌創(chuàng)作逐漸政治化、僵化。特別是“文化大革命”期間．詩壇受到了空前的摧殘。
新時期(1976年后)以來，新詩的發(fā)展呈現(xiàn)出了前所未有的繁榮、復雜的局面。詩的內(nèi)涵更加豐富、深刻與多向，詩的表現(xiàn)形式日趨多樣化，并產(chǎn)生了諸多流派：朦朧派、抽象派、象征派、現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派等。但新詩發(fā)展到現(xiàn)在也產(chǎn)生了一些消極的傾向。詩歌的內(nèi)容越來越感性化、個人化、瑣碎化，對語言的任意切割組合，表達形式晦澀難懂。新時期影響比較大的詩人有北島、舒婷、顧城、楊煉、王小妮等。
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