《黃山寫(xiě)景》系列 32cmx32cmx4 紙本水墨
崔東湑近年的山水畫(huà)作品，仍以“游山物語(yǔ)”為主題展開(kāi)他的新的一輪“對(duì)景創(chuàng)作”。所不同的是，他選擇的語(yǔ)言卻是運(yùn)用濃重干枯的墨線不加渲染地描繪他目擊自然、神弛山川的所見(jiàn)、所悟、所感。這種山水和張仃山水一樣,被人稱(chēng)之為“焦墨山水”。以純粹“焦墨”表現(xiàn)山情水境、長(zhǎng)天大野確實(shí)是這些作品的形式特色，然而更值得注意的是，崔東湑的這些作品通過(guò)個(gè)人氣質(zhì)性情的注入，兼容了諸家之長(zhǎng)的學(xué)識(shí)修養(yǎng)及其所感受到的時(shí)代心聲，便具有了不同尋常的拙樸撼人的藝術(shù)力量。他的焦墨山水與古往今來(lái)的同類(lèi)作品相較，“寫(xiě)”的意味更加強(qiáng)烈，造型更加簡(jiǎn)括，用筆更加酣暢自由，筆線更加豐富多變，更加大璞不琢和滿(mǎn)幅生動(dòng)，也更加充滿(mǎn)了旺盛的活力和蓬勃生發(fā)的精神。
《大河之上》系列之二 180cmx97cm 紙本水墨
崔東湑喜畫(huà)細(xì)長(zhǎng)條幅的組合，獨(dú)立成篇，合并成章，險(xiǎn)絕幽邃，獨(dú)具一格；他也愛(ài)畫(huà)橫幅手卷，峰巒起伏，山林逶迤，勾勾擦擦，洋洋灑灑，都不乏開(kāi)闊的空間。當(dāng)然他更愿意在大幅巨制或小幅斗方冊(cè)頁(yè)中，關(guān)注腳下的皇天后土和舉目無(wú)盡的山川。他往往采用簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)卻又飽滿(mǎn)開(kāi)張的布局、夸張變形的形象、層次豐富而又拙勁大氣的筆墨，強(qiáng)化和純化大自然的內(nèi)在節(jié)律和根本樣相，渴求著物我神遇跡化的豁然開(kāi)悟之境，盡可能地把山水畫(huà)的寫(xiě)意精神和寫(xiě)意手法推向極致，務(wù)求極簡(jiǎn)樸、極粗獷、極強(qiáng)烈、極鮮明、極稚拙、極濃重、極實(shí)在的畫(huà)風(fēng)；又善于在拙重中寓巧變，在現(xiàn)代構(gòu)成中見(jiàn)形神，在減弱賓主關(guān)系中求整體，在簡(jiǎn)化寫(xiě)意語(yǔ)言上求精神性的加強(qiáng)。概言之，蒼澀的書(shū)法筆意和西法的構(gòu)成意味，現(xiàn)實(shí)的鮮活情調(diào)和文人寫(xiě)意的知性?xún)?nèi)涵，都以焦墨的形式整合進(jìn)了畫(huà)家非凡的筆端，成為畫(huà)家重新勃發(fā)創(chuàng)造力的來(lái)源，使崔東湑的焦墨山水的“出藍(lán)”之途，融合了多種美學(xué)旨趣而達(dá)到形簡(jiǎn)情茂、筆厚意豐的藝術(shù)效果，走出了自己的蹊徑。
《峨莊寫(xiě)生》系列之二 43cmx43cm
崔東湑的山水來(lái)源于自然，這是中國(guó)畫(huà)家難以割舍的東方情懷，正如清人笪重光所言：“從來(lái)筆墨之探奇必系山川之寫(xiě)照?！彼淖髌仿室舛鵀?，灑脫無(wú)拘，充實(shí)而多樣，雖以焦墨勾皴為主要操作方式，卻沒(méi)有空洞而重復(fù)的樣式。顯然，崔東湑緊緊抓住了貼近生活、實(shí)境寫(xiě)生這一基本點(diǎn)。他告訴我，這應(yīng)得益于在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院任職期間帶來(lái)的便利。自2004年至2013年間，因從事教學(xué)管理，他每年都要帶領(lǐng)學(xué)員去全國(guó)各地寫(xiě)生采風(fēng)。整整十年，他先后去過(guò)晉、魯、陜、浙、皖、贛、冀、寧等地。正是這些年多次的外出寫(xiě)生，在與不同的山川風(fēng)物的對(duì)話中，使他獲得無(wú)盡的創(chuàng)作靈感。由此，不僅產(chǎn)生了他的《黃土情源系列》、《游山物語(yǔ)系列》，也產(chǎn)生了他的《大河之上》、《魯中南部山區(qū)即景系列》，以及那些帶有北方之雄、江南之秀、東南之幽奇、西南之神秘的即興之作。他就像一個(gè)參禪的畫(huà)家那樣，是在借用飽經(jīng)歲月洗禮的山水符號(hào)來(lái)體現(xiàn)自然的浩瀚博大、歷史的厚重滄桑，同時(shí)他還在努力借山川的特殊情態(tài)來(lái)表達(dá)自己不可言狀的思緒和感受。
《黃土情源》系列之一 34cmx137cm 紙本水墨 2015年
與一些以皴染為主的水墨寫(xiě)意畫(huà)家不同，崔東湑焦墨山水將自然不只是作為一種形象加以描繪，而更多的是作為一種氣象在營(yíng)構(gòu)和書(shū)寫(xiě)。專(zhuān)注于形象，就會(huì)像西方繪畫(huà)一樣，關(guān)注造型與視覺(jué)分析，極容易失去主體性的心源活水，而走向模范真山真水和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的簡(jiǎn)單再現(xiàn)。而氣象是一種境界，是人的全部生活經(jīng)歷與文化積淀在特定歷史時(shí)空中的凝結(jié)與成型，是充分心性化的，與其解衣盤(pán)礴、追求動(dòng)勢(shì)的山水圖式相適應(yīng)。由于藝術(shù)家的直覺(jué)感受為獨(dú)特的藝術(shù)技巧所照亮，而形成畫(huà)面中的豐富意味則呈現(xiàn)以下幾個(gè)突出特點(diǎn)：特點(diǎn)之一是長(zhǎng)期練就的書(shū)寫(xiě)性筆觸成為他自由用筆的基礎(chǔ)，他的筆墨隨機(jī)、放松，富于行草般的書(shū)寫(xiě)性。他不再著意于繼承以宋代山水畫(huà)為代表的寫(xiě)真?zhèn)鹘y(tǒng)，而是去開(kāi)掘以元畫(huà)為萌芽的古典寫(xiě)意傳統(tǒng)，“窮變化于筆端”，“泯規(guī)矩于方圓”，發(fā)揚(yáng)其內(nèi)美而強(qiáng)化其視覺(jué)沖擊力。他以強(qiáng)化感受代替眼前風(fēng)光的實(shí)寫(xiě)，以更具有主觀色彩的造境，取代更接近客觀實(shí)景的寫(xiě)境，也不再滿(mǎn)足于筆墨再現(xiàn)丘壑的狀物功能，而力求發(fā)揮筆墨在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中出現(xiàn)的節(jié)奏律動(dòng)主導(dǎo)胸中丘壑的傾吐，使大自然的蓬勃生態(tài)與內(nèi)心的旺盛活力合而為一，并在亂中有序的抽象點(diǎn)線中噴薄而出，突現(xiàn)焦墨的表現(xiàn)力。
《魯中南部山區(qū)即景》系列 紙本水墨 17cmx137cmx4
特點(diǎn)之二是變寫(xiě)實(shí)的筆墨為寫(xiě)意的筆墨，又解散了古代寫(xiě)意山水畫(huà)的筆墨程序而按照強(qiáng)化意境與純化語(yǔ)言的現(xiàn)代要求重新組合。他在造境上，務(wù)求強(qiáng)化張力，為此多取近景，既使取中景也拉近處理，但力避繁細(xì)，突出其“大勢(shì)”與“大象”，并且以西方構(gòu)成的設(shè)計(jì)意識(shí)輔助取勢(shì)，令其對(duì)比鮮明，強(qiáng)烈觸目。在筆墨上，他重視筆墨的修煉，其用筆之草率恣肆，點(diǎn)畫(huà)之松活靈動(dòng)，幾乎不在前人蹊徑之中。他那用兼毫所作的任意縱心的橫涂豎抹，心手相應(yīng)，不滯不礙，是發(fā)自心靈的抒懷，是此時(shí)此在的生命感悟和情感訴求。
《峨莊風(fēng)情》 140cmx68cm
特點(diǎn)之三是他的作品重內(nèi)美，得山水真趣。重內(nèi)美，自然不是以騖外在之亮麗，得山水真趣，它應(yīng)該自然、大氣、樸素、高妙、深沉、蘊(yùn)藉，它是一種難以言喻的美，是一種含而不露、出乎本質(zhì)的天然之美。真趣乃天趣，和內(nèi)美幾為一物。《老子·八十一章》中有“信言不美，美言不信”之說(shuō)，信者，真實(shí)也，意指：真畫(huà)不外美，外美不為真畫(huà)。回望歷史，自古以來(lái)，山水畫(huà)名跡頗多，而真能達(dá)此“真趣”境界者委實(shí)不多。落于實(shí)寫(xiě)者，繪景而已，落于抽象者，圖符而已，正所謂“絕似物象”與“絕不似物象”者無(wú)不是真畫(huà)。真畫(huà)，必須表現(xiàn)“山水真趣”。崔東湑的畫(huà)感性色彩極強(qiáng)，隨機(jī)偶發(fā)式的作畫(huà)方式，創(chuàng)作過(guò)程的因氣布勢(shì)、虛實(shí)相生，運(yùn)筆的由剛?cè)肴?、積柔成剛，不求“一波三折”，不求“如綿裹鐵”而是凌厲風(fēng)行，蒼挺勁疾，豪蕩之氣，躍然紙上。一句話，筆參造化，已得真趣，呈現(xiàn)出“獨(dú)與天地精神相往來(lái)”之感，是得天趣的“真畫(huà)”。
《峨莊寫(xiě)生》系列之一 43cmx43cm
崔東湑孜孜以求的“游山抒懷，物語(yǔ)真趣”，最終以焦墨山水為體現(xiàn)。不可否認(rèn)，崔東湑是一位實(shí)干家、探索者，他是“積劫才成菩薩”，而不是“一超直入如來(lái)地”的覺(jué)者。在他20多年的藝術(shù)之路上，一步一步趨于成熟，其腳步是歷歷可數(shù)的。
《黃山寫(xiě)景》系列之二 32cmx32cmx3 紙本水墨
崔東湑的焦墨山水已漸入佳境，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，但他并沒(méi)有停止他的探索。他開(kāi)始將淡墨與色彩引入他的焦墨山水中，希冀讓焦墨的表現(xiàn)形式更為深入，面目為之一新。這種多向的探求意味著畫(huà)家思路的開(kāi)擴(kuò)和駕馭焦墨語(yǔ)言能力的拓展，顯示出崔東湑深不可測(cè)的后勁和潛力，也顯示出中國(guó)畫(huà)體系的活性特征與可發(fā)展性。
《黃山寫(xiě)景》系列之五 138cmx70cm 紙本水墨
藝術(shù)家
崔東湑， 1962年出生于山東，畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院山水畫(huà)研究創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)，獲碩士學(xué)位；清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院首屆訪問(wèn)學(xué)者，中國(guó)藝術(shù)研究院訪問(wèn)學(xué)者；曾供職于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院教育培訓(xùn)中心，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館研究員、書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究創(chuàng)作中心專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
《黃山寫(xiě)景》系列之五 138cmX70cm 紙本水墨
作品多次入選全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)。主要參加：“眾妙之門(mén)”當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家寫(xiě)生創(chuàng)作作品展、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院導(dǎo)師工作室教學(xué)十周年系列成果精粹展、第三屆中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)雙年展特邀展、“藝術(shù)經(jīng)典”中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)作品展、 “東方既白”中國(guó)國(guó)家畫(huà)院建院三十周年青年美術(shù)作品展、“醇墨溢彩”崔東湑中國(guó)畫(huà)作品展、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院名家工作室優(yōu)秀作品展、中國(guó)畫(huà)家“走進(jìn)黃河三角洲”名家巡回展、年度中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院展、融.聚2009中國(guó)國(guó)家畫(huà)院學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展、全國(guó)第十屆美展、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院師生精品展等諸多藝術(shù)展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)。
《江河碧水抱村流》35cmx138cm 紙本水墨 2011年
出版有《崔東湑畫(huà)集》、《崔東湑山水畫(huà)集》、《清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院作品集—崔東湑作品》、《21世紀(jì)優(yōu)秀藝術(shù)家崔東湑作品集》、《崔東湑水墨畫(huà)》、《21世紀(jì)有影響力畫(huà)家崔東湑個(gè)案研究》、《崔東湑寫(xiě)意山水作品》、《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家崔東湑專(zhuān)輯》、《醇墨溢彩—崔東湑中國(guó)畫(huà)作品集》、《大家氣象—崔東湑作品》、《中國(guó)國(guó)家博物館書(shū)畫(huà)家—崔東湑畫(huà)集》等。
《黃土情源》 200cmx60cm 紙本水墨 2015年
《仰天山記景》系列 紙本水墨 34cmx35cmx2
《游山物語(yǔ)》系列之二 137cmx17cmx4 紙本水墨
