國(guó)畫(huà)郵票 - 吳昌碩作品
吳昌碩（1844-1927）名俊卿，字昌碩，是中國(guó)近代篆刻家、書(shū)畫(huà)家，浙江安吉人，享年84歲。自古以來(lái)，被譽(yù)為“四絕畫(huà)家”的很少，吳昌碩就是近代比較杰出的一位?！八慕^”，是指他的作品中兼有書(shū)法、詩(shī)詞、篆刻（金石印章）和繪畫(huà)四絕。他擅寫(xiě)“石鼓文”，用筆結(jié)構(gòu)，樸茂雄健，古氣盤(pán)旋，能破陳規(guī)，自成一家。精篆刻，三十歲左右，作畫(huà)博取諸家之長(zhǎng)，兼取篆、隸、狂草筆意入畫(huà)，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌。其作品重整體，尚氣勢(shì)，有金石氣。尤精寫(xiě)意花卉疏果、藤本植物，筆酣墨飽，雄渾遒勁，題款鈐印，配合得宜，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印，堪稱四絕。其藝術(shù)風(fēng)尚，影響頗大。
1984年9月12日是吳昌碩先生誕辰 140周年紀(jì)念日，為了紀(jì)念吳昌碩先生在民族文化藝術(shù)方面的杰出貢獻(xiàn)，1984年8月27日，中華人民共和國(guó)郵電部發(fā)行了一套《吳昌碩作品選》特種郵票，全套8枚。郵票的8枚圖案，圍繞吳昌碩曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的“詩(shī)書(shū)畫(huà)印有真意，貴能深造求其通”這一中心，精選了金石樂(lè)、桃、芙蓉、紫藤、牡丹、菊、梅、印等內(nèi)容的書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、篆刻八件精品，熔詩(shī)文畫(huà)印于一爐，像一部印制精美的吳昌碩袖珍作品集，真實(shí)地展現(xiàn)了大師半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生活，具有較強(qiáng)的代表性，又準(zhǔn)確地把握住了吳昌碩剛正自強(qiáng)、純樸善良、智能勇敢的精神氣質(zhì)和性格特征，具有“如見(jiàn)其人，如聞其聲”的藝術(shù)效果。請(qǐng)分享我收藏并翻拍的吳昌碩作品郵票。
（8-1）《書(shū)法》面值4分。圖案按照中國(guó)著名畫(huà)家、上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)王個(gè)簃的提議，選用了吳昌碩的書(shū)法作品“金石樂(lè)書(shū)畫(huà)緣”。這幅對(duì)聯(lián)是吳昌碩七十二歲所作，功力已臻爐純青、出神入化之境。他的書(shū)法由顏楷及漢隸，中年后專(zhuān)攻石鼓文，“強(qiáng)抱篆隸作狂草”，一改往昔帖學(xué)柔秀之風(fēng)。這幅對(duì)聯(lián)的原作已不知去向，是從浙江美院諸涵老師收藏的黑白影印件上翻拍下來(lái)的。
（8-2）《雙桃》面值４分。圖案選用了吳昌碩1903年秋創(chuàng)作的一幅繪畫(huà)作品，自祝60壽辰。這幅作品詩(shī)畫(huà)交映、獨(dú)具一格。吳昌碩是一位重視色彩表現(xiàn)的畫(huà)家，他不象從前文化畫(huà)家們那樣重墨輕色，不追摹古賢冷逸、雅淡的畫(huà)風(fēng)，他放手使用西洋紅等濃重的色彩，與焦黑造成強(qiáng)烈的對(duì)比。這一點(diǎn)也啟發(fā)了齊白石，可以說(shuō)齊白石的“紅花墨葉”畫(huà)風(fēng)與吳畫(huà)是一脈相承的。
（8-3）《芙蓉》面值８分。這是吳昌碩八十三歲時(shí)、1926年創(chuàng)作的一幅繪畫(huà)作品，曾在萊比錫國(guó)際博覽會(huì)上獲繪畫(huà)第二名。原畫(huà)由吳昌碩的孫子吳長(zhǎng)鄴提供。
（8-4）《紫藤》面值８分。圖案選用了吳昌碩七十八歲時(shí)創(chuàng)作的四條屏之一。吳昌碩的畫(huà)，脫胎于篆書(shū)的用筆，氣勢(shì)雄健，筆墨蒼勁渾厚。他畫(huà)的紫藤、葡萄，有狂草的奔放筆致，“草書(shū)作葡萄，筆動(dòng)走蛟龍”。
（8-5）《牡丹》面值８分。這是吳昌碩七十八歲所作四條屏中選出的。這四條屏充分體現(xiàn)了其“書(shū)畫(huà)同源”和“以篆之法入畫(huà)”的藝術(shù)主張。
（8-6）《秋菊》面值10分。此畫(huà)同《紫藤》、《牡丹》都是吳昌碩七十八歲所作四條屏中選出的。
（8-7）《梅花》面值20分。這是吳昌碩1902年繪畫(huà)的一幅作品。這枚與第二枚《雙桃》一樣，詩(shī)畫(huà)交映，獨(dú)具一格。吳昌碩畢生酷愛(ài)梅花，他在卅歲左右學(xué)畫(huà)，就是從學(xué)畫(huà)梅入手。他畫(huà)梅不說(shuō)“畫(huà)”而說(shuō)“掃梅”，這“掃”字，恰如其分地烘托出他在作畫(huà)時(shí)縱筆揮灑、風(fēng)馳電掣的神態(tài)。他愛(ài)以篆書(shū)筆法來(lái)描梅，題詩(shī)曰：“螺扁幻作枝連蜷，圈花著枝白壁圓。是梅是篆了不問(wèn)，白眼仰看蕭廖天”。他酷愛(ài)梅花，有時(shí)把自己也比作梅花。并特選定十里梅花的余杭超山，作為長(zhǎng)眠之地。梅花一幅，不僅代表了吳昌碩超絕的藝術(shù)風(fēng)格，也是其品格的寫(xiě)照。
（8-8）《篆刻》面值70分。這是吳昌碩四十九歲時(shí)所作的“美意延年”陽(yáng)文和四十五歲所作“乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪”陰文篆刻，兩方合為一幅。在四絕藝術(shù)中，其在金石治印方面所下的功夫最深。他首先從深入研究浙、皖諸名家作品入手，又上溯到甲骨、鐘鼎、印璽、封泥。由于他在臨摹石鼓文上打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，所以在印中分朱布白、構(gòu)體成型，既能融會(huì)貫通前人法度，又能自出新意，窮極變化，達(dá)到情趣深厚的高超境地。篆刻氣魄宏偉、奇肆雄渾又工整細(xì)致、婀娜多姿。印里寓有剛健與柔和、古拙與工巧、放縱與收斂、遵循法度與突破常規(guī)相統(tǒng)一的絕妙意境。其趣味之醇厚，耐人欣賞到愛(ài)不忍釋的地步，真是出神入化，達(dá)到至境。
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