書(shū)畫(huà)館介紹
故宮博物院作為在明清兩代皇宮及其收藏的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的綜合性國(guó)家博物館，現(xiàn)有館藏歷代書(shū)法75000件、繪畫(huà)53000件，囊括了自兩晉至明清近兩千年不同時(shí)期的作品。
2008年，武英殿被故宮確立為書(shū)畫(huà)館，專門用以陳設(shè)歷代書(shū)畫(huà)藏品。從此，歷代書(shū)畫(huà)陳列的往事就有了新的續(xù)編。武英殿的展線百米左右，每期可陳列約70件套展品。展品的陳列方式按照書(shū)畫(huà)史的發(fā)展軌跡，以時(shí)間為序，共分為三個(gè)時(shí)段：晉唐宋元書(shū)畫(huà)、明代書(shū)畫(huà)和清代書(shū)畫(huà) 。
武英殿作為故宮的書(shū)畫(huà)館在展品的遴選上不僅僅特別強(qiáng)調(diào)突出作者的個(gè)人風(fēng)格，體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)，突出較為鮮明的“藝術(shù)史意識(shí)”；更為了滿足不同層面觀眾的欣賞要求，兼顧各種表現(xiàn)題材以及藝術(shù)手法 ，山水、花鳥(niǎo)、人物齊現(xiàn)在，真、草、隸、篆并美，力求在有限的展示空間，最大可能地展現(xiàn)中國(guó)書(shū)畫(huà)的悠久傳統(tǒng)及其獨(dú)特的美學(xué)美麗。
館藏作品賞析
晉 王羲之 《蘭亭序》卷 局部
王羲之(303～361，或321-379)，字逸少，瑯臨沂(今山東臨沂)人，后移居會(huì)稽山陰(今浙江紹興).曾官右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史等。他早年從衛(wèi)夫人學(xué)書(shū)，后博采眾長(zhǎng)，一改漢魏樸拙書(shū)風(fēng)，創(chuàng)為妍美流變新體，被后世尊為“書(shū)圣”。永和九年(353)三月三日，山陰名士四十一人集于蘭亭，修禊祭，宴曲水。即席賦詩(shī)，匯為一卷，由王羲之當(dāng)場(chǎng)作序。這篇序情文并茂，心手雙暢，向稱“天下第一行書(shū)”。原件傳已殉葬唐太宗昭陵，復(fù)制品以故宮所藏三件唐人臨摹本最為有名。這一件舊傳為初唐大書(shū)家褚遂良(596～658)的臨本，神完氣足，頗能傳原作之筆勢(shì)。
宋 黃庭堅(jiān) 《詩(shī)送四十九侄》卷
黃庭堅(jiān)(1045～1105)，字魯直，號(hào)涪翁、山谷道人，洪州分寧(今江西修水)人。初受學(xué)于蘇軾，與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀并稱“蘇門四學(xué)士”。工詩(shī)文，擅行草書(shū)，學(xué)顏真卿及張旭、懷素，對(duì)后世影響很大。楷法從柳公權(quán)變化而出，結(jié)字內(nèi)斂外放，伸展撇捺以取勢(shì)。筆畫(huà)勁健，一波三折，極盡跌宕起伏之態(tài)，個(gè)人風(fēng)格鮮明。此卷為其代表作。
宋 米芾 《珊瑚帖》頁(yè)
米芾(1051～1107)，初名黻，后改芾。字元章，號(hào)海岳外史、襄陽(yáng)漫仕等。祖居太原，遷襄陽(yáng)，后長(zhǎng)期居潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)。精鑒賞，富收藏，能畫(huà)山水。書(shū)工篆、隸、真、行、草各體，蘇軾評(píng)為“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行”。與蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄并稱“宋四大書(shū)家”。
此帖是他與人談?wù)撌詹厍闆r的一封書(shū)信。用筆縱逸迅疾、隨心所欲而不逾矩，充分表現(xiàn)了他放達(dá)的個(gè)性與深湛的功力。信中說(shuō)到珊瑚筆架，即隨手插圖一幅，可謂神來(lái)之筆，也是米芾的惟一傳世畫(huà)跡。
明 沈度 《韓愈送李愿歸盤谷序》軸
沈度(1357-1434)，字民則，號(hào)自樂(lè)，華亭(今上海松江)人。永樂(lè)間以能書(shū)入翰林，日侍偏殿，為朝廷書(shū)寫金版王冊(cè)、。擅長(zhǎng)各體書(shū)法，尤精楷書(shū)，風(fēng)格婉麗端秀，被稱為“臺(tái)閣體”，與其弟沈粲并稱“二沈”。
本幅作者款署：“云間沈度書(shū)?！彼鶗?shū)內(nèi)容為唐代文學(xué)家韓愈的名篇《送李愿歸盤谷序》，沈度此件書(shū)法清秀端莊，是其“臺(tái)閣體”楷書(shū)的代表作。
明 祝允明《滿江紅詞》軸
祝允明(1460～1526)字希哲，號(hào)枝山、枝山老樵，生而右手指枝，因自號(hào)枝指生，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人，徐有貞外孫。弘治五年(1492)舉人，授興寧令，遷應(yīng)天府通制。天資卓越，擅詩(shī)文，有奇氣。與徐禎卿、唐寅、文徵明并稱“吳中四才子”。書(shū)法博取前代諸家而自成一家，楷筆精謹(jǐn)，草法奔放，有明朝第一之稱。
本幅作者款署：“辛巳歲春三月望日書(shū)滿江紅詞與廷用。枝山祝允明?！笔亲Ｔ拭?2歲時(shí)為友人所書(shū)，為其晚年草書(shū)的典型面貌。
明 文徵明 陋室銘
文微明(1470～1559)，初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，號(hào)衡山居士，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。曾授翰林待詔。師事吳寬、沈周，書(shū)畫(huà)造詣全面，書(shū)法廣師前代諸家，諸體皆能，而尤以楷書(shū)、行書(shū)為精妙；繪畫(huà)于山水、人物、花卉、蘭竹等，無(wú)一不工，筆墨含蓄，文雅恬靜，成為繼沈周之后吳門畫(huà)派的領(lǐng)袖。畫(huà)史上將他與沈周、唐寅、仇英并稱為“吳門四家”，形成當(dāng)時(shí)吳門地區(qū)最大的繪畫(huà)流派，其書(shū)畫(huà)風(fēng)格對(duì)后世影響巨大。
本幅作者款署：“嘉靖三十二年歲在癸丑七月初五日徵明書(shū)時(shí)年八十有四?！笔俏尼缑?4歲時(shí)所作的行書(shū)，用筆沉穩(wěn)含蓄，人書(shū)俱老。
明 王寵 《唐人詩(shī)句》軸
王寵(1494～1533)字履行，后字履吉，號(hào)雅宜山人，昊縣(今江蘇蘇州)人。為邑諸生，累試輒不利，貢入太學(xué)。曾從學(xué)于蔡羽，能詩(shī)文，擅書(shū)畫(huà)，而以楷、行、草書(shū)的成就最高。取法王獻(xiàn)之、虞世南，晚年出己意，以拙取巧、婉麗遒逸，與祝允明、文徵明齊名。
本幅所錄內(nèi)容是唐代詩(shī)人崔顥的《川上女》，王寵32歲時(shí)以行草書(shū)之，醉酣所作，別有一番逸趣。
本幅作者款署：“丙戌九月廿三日與子齡、元實(shí)燕坐書(shū)閣，弄筆書(shū)此，時(shí)從弘之飲歸，大醉，不計(jì)筆墨，珠愧潦草。王寵履吉甫?！?br>
明 董其昌 《唐人詩(shī)句》軸
董其昌(1555～1636)，字玄宰，號(hào)思白，又號(hào)香光居士、華亭(今上海松江)人。萬(wàn)歷十六年(1588)進(jìn)士，官至禮部尚書(shū)，謚文敏。精于書(shū)畫(huà)鑒賞，收藏很多名家作品，并在書(shū)畫(huà)理論方面論著頗多，影響深遠(yuǎn)。其書(shū)畫(huà)創(chuàng)作講求追摹古人，但并不泥古不化，在筆墨的運(yùn)用上追求熟而后生的效果，拙中帶秀，體現(xiàn)文人創(chuàng)作中平淡天真的個(gè)性。加之他顯赫的政治地位，因此其書(shū)畫(huà)風(fēng)格名重當(dāng)世，并成為清代藝壇的主流。
書(shū)錄內(nèi)容是唐代詩(shī)人儲(chǔ)光羲《田家雜興》一首，董其昌以其頗為推崇的唐代書(shū)法家徐浩、顏真卿的筆法作楷書(shū)，是其楷書(shū)的典型風(fēng)格。
本幅作者款署：“右儲(chǔ)光羲田家雜興，以徐季海道德經(jīng)筆意書(shū)之，兼用顏平原法。董其昌。”
清 王鐸 《臨汝貼》軸
王鐸(1592-1652)，字覺(jué)斯，號(hào)嵩樵、煙潭漁叟，孟津(今河南孟津)人。明天啟二年(1622)進(jìn)士，累官禮部尚書(shū)、東閣大學(xué)士。工詩(shī)文，擅繪畫(huà)，書(shū)法宗鐘繇、二王、顏真卿、米芾，尤得力于《淳化閣帖》。長(zhǎng)于行、草書(shū)，筆法縱逸流暢，風(fēng)格雄健險(xiǎn)峻?？逃小稊M山園帖》、《瑯華館帖》。
本幅款署：“丙戌八月書(shū)汝帖魏晉諸人體。初二日喜無(wú)俗事來(lái)擾，遂書(shū)十五幀。王鐸。”
清 金農(nóng) 《陶秀寔清異錄》軸
金農(nóng)(1687～1763)，原名司農(nóng)，字壽門，號(hào)冬心等，仁和(今屬浙江杭州)人。受業(yè)于何焯。乾隆元年以布衣被薦赴京博學(xué)鴻詞科，未中，遂游歷四方，后居揚(yáng)州，以賣書(shū)畫(huà)為生。博學(xué)多才，善詩(shī)詞，精鑒賞。50歲后開(kāi)始繪畫(huà)創(chuàng)作，為“揚(yáng)州畫(huà)派”主要畫(huà)家。書(shū)法師漢魏南北朝石刻書(shū)跡，大膽變體，創(chuàng)方厚凝重、風(fēng)格獨(dú)特的“漆書(shū)”。
本幅作者款署：“癸亥夏五月書(shū)陶秀寔清異錄一則以奉老學(xué)長(zhǎng)兄大雅之?dāng)?shù)。古杭金農(nóng)?！?br>
清 劉墉 《蘇軾詩(shī)二首》軸
劉墉(1720～1804)，字崇如，號(hào)石庵，山東諸城人。清乾隆十六年(1751)進(jìn)士，官至體仁閣大學(xué)士。工書(shū)法、初學(xué)趙孟頫，后法魏晉，自成一家，被譽(yù)為集帖學(xué)之成。其書(shū)貌豐骨勁，味厚神藏，力厚思沈，筋搖脈聚。人評(píng)“近世行草書(shū)作渾厚一路，未有能出石庵之范圍者”。
清 傅山 《楊素詩(shī)》軸
傅山(1607～1684)，字青主，號(hào)真山、丹崖子、朱衣道人等，陽(yáng)曲(今山西太原)人。清康熙十七年(1678)舉博學(xué)鴻詞，不就。工詩(shī)文，有《霜紅龕集》。能繪畫(huà)，精醫(yī)年。書(shū)法篆、隸、真、行、草無(wú)所不精，以草書(shū)最富特色，筆力雄奇恣肆，追求生拙真率的藝術(shù)境界。
清 鄭簠 《七絕》軸
鄭簠(1622～1694)，字汝器，號(hào)谷口，上元(今江蘇南京)人。工書(shū)法，尤以隸書(shū)擅名于清初書(shū)壇。其隸書(shū)初學(xué)宋玨，后致力于《曹全碑》，并在隸書(shū)中融入草書(shū)筆法、形成獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)清代書(shū)壇產(chǎn)生了很大影響。
本幅款署:“云東居士題畫(huà)之一。試熊封新制第一墨書(shū)。谷口鄭簠?！?br>
清 桂馥 《錄宋書(shū)孔淳之傳語(yǔ)》軸
桂馥(1736～1805)、字冬卉、未谷，號(hào)雩門、別號(hào)蕭然山外史，晚號(hào)老苔，山東曲阜人。乾隆五十五年(1790)進(jìn)士、官云南永平知縣。長(zhǎng)于金石碑版考據(jù)之學(xué)，擅篆刻、繪畫(huà)。書(shū)法最工隸書(shū)、在清代中后期有一定影響。
清 趙之謙 《八言聯(lián)》
趙之謙(1829～1884)，字益甫，號(hào)?叔，別號(hào)悲盦等，浙江紹興人。咸豐舉人，歷任江西鄱陽(yáng)、奉新知縣。工篆刻，精于金石之學(xué)，著有《六朝碑別字》、《補(bǔ)寰宇訪碑錄》等。書(shū)法初宗顏真卿，后專意于北朝碑版，篆、隸師鄧石如，融而自化，成自家之體，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世均有極大影響。
清 伊秉綬 《臨帖》軸
伊秉綬(1753～1815)，字組似，號(hào)墨卿，福建寧化人。清乾隆五十四年(1789)進(jìn)士，曾官惠州、揚(yáng)州知府。工詩(shī)，善畫(huà)墨梅。書(shū)工楷、行、篆、隸，以隸書(shū)最負(fù)盛名，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世均有較大影響。
本幅作者款署：“手山十弟屬。秉綬。嘉慶九年四月八日重遇于邗上?！?br>
清 鄧石如 《新洲詩(shī)》軸
鄧石如(1743～1805)，初名琰，因避嘉慶皇帝諱遂以字行，更字頑伯，號(hào)完白山人，安徽懷寧人。工篆刻，書(shū)擅各體，以篆、隸最精，突破了以往格局，自立一家之體。真、行書(shū)多參以北碑筆法，其成就對(duì)清代中、后期書(shū)壇有較大影
響。
本幅作者款署：“皖口新洲詩(shī)，次江上草堂韻為楚橋八兄先生正之。完白山人鄧石如初稿?！?br>
清 朱耷 《弇州山人詩(shī)》軸
朱耷(1626～1705)，明宗室，江西南昌人。明亡后出家為憎，法名傳綮，號(hào)雪個(gè)、個(gè)山、驢、驢屋等，還俗后號(hào)八大山人。工詩(shī)，擅繪畫(huà)，與石濤、弘仁、髡殘并稱“清初四僧”。書(shū)法宗王獻(xiàn)之、顏真卿，淳樸圓潤(rùn)，自成一格。
本幅作者款署：“弇州山人詩(shī)，八大山人書(shū)?！?br>
清 何紹基 《題畫(huà)梅》軸
何紹基(1799～1873)，字子貞，號(hào)東洲，晚號(hào)蝯叟，道州(今湖南道縣)人。清道光十六年(1836)進(jìn)士，授編修，充武英殿國(guó)史館協(xié)修、總纂。先后任福建、貴州、廣東鄉(xiāng)試考官、四川學(xué)政。后執(zhí)教于山東、長(zhǎng)沙、浙江等地書(shū)院。
博學(xué)多才。書(shū)法師顏真卿，上溯周、秦、漢古篆籀及南北朝碑版，真、行書(shū)面目獨(dú)特，意趣高古篆、隸二體渾厚古拙、自成體勢(shì)。
本幅款署：“芷谷世伯大人屬。侄何紹基。
