孫其峰1920年1月生于山東省招遠(yuǎn)縣。1947年畢業(yè)于國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校中國畫科。曾先后從師于徐悲鴻，黃賓虹、李苦禪、王友石、汪慎生、溥松窗 、秦仲文 等名家。擅山水、花鳥、書法、篆刻，兼通畫史、畫論，曾任天津美術(shù)學(xué)院副院長、繪畫系與工藝系主任、天津市書法家協(xié)會(huì)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國書法家協(xié)會(huì)理事等職?，F(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院終身教授，西泠印社理事，天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，天津市海河印社社長，北京中國畫研究院院委等職。享受國務(wù)院政府特殊津貼。
孫其峰幼嗜書藝，蓋得自庭訓(xùn)。他的祖父和父親都能寫一手好字而名聞鄉(xiāng)里，故深受薰染。孫其峰上小學(xué)后，臨習(xí)顏、趙楷法，為老師郝果軒先生所稱許，郝先生擅寫何紹基體的行草書，曾給孫先生不小的影響，使他對(duì)書法產(chǎn)生了更為濃厚的興趣。上中學(xué)時(shí)，孫其峰仍潛心翰墨，已小有名氣，曾為鄉(xiāng)人書寫楹聯(lián)。
孫其峰的行草書雖脫胎于二王和孫孫過庭，但并不是亦步亦趨地模仿前人，被古人所縛束。孫其峰曾說過“或有作書者，融會(huì)眾妙，有二王，有孫過庭，乃至歐、柳、顏、趙、蘇、黃、米、蔡，但就是沒有自己，在這里不能'忘我’，要'有我’”。孫其峰很好的把握了書法的繼承與革新之間的辨證關(guān)系，他的行草書是在前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，按著時(shí)代的需要及藝術(shù)本身的規(guī)律力圖創(chuàng)造自己的風(fēng)貌。所以孫其峰的行草書既有二王的典雅縱逸，又有孫過庭的謹(jǐn)嚴(yán)流暢，既不失前人的法度，又洋溢著新的氣息。尤其是他的草書雄勁豪放，跌宕奔突，決不以狂怪譎詭為能事。
孫其峰的隸書最有特色，遒練的用筆和蒼勁灑脫的韻味，在當(dāng)今眾多寫隸書的書法家中，獨(dú)具一格，受到人們的好評(píng)。清代的隸書取得了很高的成就，是繼漢隸之后的又一個(gè)高峰，清人寫隸書可謂是人才濟(jì)濟(jì)，卓然名家的不在少數(shù)。啟功先生評(píng)論隸書時(shí)曾說過這樣的話：“清代寫隸書的像鄧石如、伊秉綬、何紹基，不能不說是大家，是巨擘，在他們之后寫隸書，不難在精工，而難在脫俗。”孫其峰的隸書可貴之處就在于“脫俗”，從四十年代他就在汗隸上下力頗多，曾臨寫過《張遷》，《史晨》、《曹全》、《華山》等著名的漢代碑刻，已達(dá)到了“精工”的地步。
八十年代以后，孫其峰的隸書字形橫展，波勢(shì)飛動(dòng)，已獨(dú)具面貌，但他不以此為滿足，又融入漢代簡(jiǎn)牘的筆法。簡(jiǎn)牘為漢代人的墨跡，歷來也雖有發(fā)現(xiàn)，但從未被書家所注重，自本世紀(jì)初以來，屢有出土，而且數(shù)量之多為前所未有。簡(jiǎn)牘上的書法風(fēng)格多樣，因系墨跡筆法清晰可辨，又有純?nèi)巫匀唬煺鏍€漫的情趣，不少書法家都對(duì)其產(chǎn)生濃厚的興趣，從中取法，以資借鑒。孫其峰喜愛居延、武威、甘谷等地的西陲木簡(jiǎn)，曾對(duì)極有特點(diǎn)的簡(jiǎn)書筆畫，進(jìn)行過認(rèn)真的摹寫和解析，故對(duì)漢簡(jiǎn)書法有著深邃的理解，漢簡(jiǎn)的書寫者多出自下層士吏、軍伍和民間書手，漢簡(jiǎn)的可貴之處是使人們清楚認(rèn)識(shí)到漢代隸書的真實(shí)血肉面目，不再面對(duì)碑刻剝蝕漫漶的點(diǎn)畫而感到困惑。但也必須意識(shí)到簡(jiǎn)書中也有過于粗率之作，不善學(xué)簡(jiǎn)書者，過分夸張一些點(diǎn)畫，形成習(xí)氣，或強(qiáng)調(diào)奇趣而流于狂怪。孫其峰認(rèn)為“簡(jiǎn)書非書法家所為，良莠不齊，學(xué)時(shí)不可不分精蕪，須挑肥撿瘦，去粗取精。”孫其峰對(duì)漢簡(jiǎn)采取了既有借鑒，也有取舍，不徒襲其貌，而是得其神髓，進(jìn)而把漢簡(jiǎn)和碑刻熔鑄于一爐。所以孫其峰的隸書古樸、灑脫，很有魅力。
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