書法視頻:翰墨春秋(十一)古奧渾樸的章草
2012年4月23日 宏文館 發(fā)表評論 閱讀評論
在以隸書為標準字體的漢代,日常實用性的書寫活動大大普及。人們在書寫時自然會追求快速、簡易、便捷以提高效率。規(guī)范工整的隸書便逐漸向著潦草和簡易轉(zhuǎn)變,于是草書出現(xiàn)了。草書書法欣賞中的“草”字,便是取其含有草創(chuàng)、潦草的意思。
最初的草書就是隸書的草寫體。以前人們看到的漢代書跡大都是石刻上的規(guī)范隸書,如泰山岱廟碑刻、曲阜孔廟碑林中著名的漢代隸書。自從上個世紀漢代簡牘大量出土以后,人們對漢代書法的了解也更趨于全面。漢代簡牘在全國許多地方都有出土,而以甘肅所出土的最為引人注目。甘肅所處的西北地區(qū)是漢代屯兵戍邊的重鎮(zhèn),當時的官吏在木簡上記下了大量有關(guān)行政、法律、軍事等內(nèi)容的檔案,而這一地區(qū)干燥荒蕪的自然環(huán)境,也為簡牘的長期保存提供了有利條件。西北地區(qū)出土的漢簡,不僅數(shù)量巨大而且書法面目豐富,從中既可看到規(guī)范隸書的自然書寫形態(tài),更能夠探尋到草書從隸書中形成和獨立出來的發(fā)展軌跡。比較漢簡中的隸書與草書,便可以看出,草書在隸書的基礎(chǔ)上將字形結(jié)構(gòu)大幅度簡化,減少或合并重復筆畫,一些偏旁部首形成固定形態(tài),大量增加筆畫之間的連帶,同時又得保留著隸書突出的長橫或長捺波挑動作的特征。應該注意的是,這種看似簡單率意的草書書法作品,其實并不是漫無約束的自由書寫,其中包含著相對統(tǒng)一和約定俗成的原則要求,尤其是在偏旁部首的簡化形態(tài)上更是體現(xiàn)出統(tǒng)一的法則規(guī)律。正因為如此,漢簡草書的風格被稱為“章草”。
“章”即是有規(guī)矩有法度的意思。章草在魏晉時期達到進一步的成熟和普及,點畫結(jié)構(gòu)中隸書的痕跡越來越少。
草書的簡化結(jié)構(gòu)已經(jīng)相當明確穩(wěn)定,三國時期書法家皇象的《急就章》、西晉索靖的《月儀貼》、《出師頌》、西晉陸機的《平復帖》都是充分體現(xiàn)這一時期章草水平的典型作品?!镀綇吞肥乾F(xiàn)存年代最早的名家真跡,他用筆流暢、結(jié)字洗練、在嫻熟的把握中透出一股古樸奇逸的氣息。在章草的發(fā)展歷程中《急就章》是一部十分重要的典籍,《急就章》原稱《急就篇》,在漢代是學童啟蒙時學習所用的字書?!都本驼隆吠ǔJ瞧咦譃橐痪洌灿胁糠质侨只蛩淖忠痪涞那闆r。它的作者史游是西漢元帝黃門令,《急就篇》書名據(jù)宋代學者解釋是“急就謂字之難知者,緩急可就而求焉”的意思。這部書在魏晉時期很流行,當時的書家往往多有寫本,而其中以皇象用章草體所書最為著名,對后世影響最為深遠。東晉以后隨著楷書的成熟,章草受其影響消除了隸書痕跡而面目完全轉(zhuǎn)變。能寫章草的人已經(jīng)極少,這種字體及風格也很快衰落消亡。
到了元明之際,章草這一沉寂多時的字體品種又開始出現(xiàn)復興的跡象,元代最著名的書法家趙孟頫,在創(chuàng)作技法上提倡復古,他曾模仿三國書法家皇象用章草寫過幾件《急就章》,在他的影響帶動下,元朝出現(xiàn)了一些喜歡寫章草的書法家,如鄧文原、康里子山、楊維楨等人。他們的作品中,都時常流露出章草的意態(tài)趣味,其中鄧文原也曾寫過章草《急就章》,挺拔秀雅獨具面目。不過由于時間相隔久遠,漢魏章草的審美傳統(tǒng)早已失傳,所以元朝人寫的章草中在點畫和使轉(zhuǎn)技巧上都受楷書影響頗深,只是突出了捺筆的重按和波挑,并未體現(xiàn)出古人渾樸生動的氣息。明朝初年的宋克,對章草下過很大的功夫,他反復臨寫皇象的章草《急就章》,在技巧上十分嫻熟,作品具有厚重老辣的藝術(shù)效果,堪稱是元代以來寫章草最有成就的代表。
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