詩書畫三位一體是中國傳統(tǒng)文人的身份識別符碼，詩書畫三絕也就成為評定文人畫的標(biāo)準(zhǔn)。陸儼少以其豐厚的學(xué)識、修養(yǎng)和造詣，集詩、書、畫三絕于一身，成為現(xiàn)代唯一被美國納爾遜博物館定位的中國最后一個(gè)文人畫大家。
于咫尺之間，寫云山萬里，是融情入景的詩心，也是以情造境的畫意。西泠名家——陸儼少，一生細(xì)研筆墨，磨礪法度；“陸氏山水”水宕云閑，撼人心魄，其間的古典修養(yǎng)與生活蒙養(yǎng)自不待言，若非他丘壑內(nèi)營，怎得知見高妙之趣。
安喬·輯
人物名片·陸儼少
陸儼少（1909-1993）字宛若，室名晚晴軒。上海嘉定人，居杭州。1926年從蘇州王同愈學(xué)詩文、書法。1927年從馮超然習(xí)國畫，主攻山水。1938年到重慶一農(nóng)場供職，其間先后在重慶、成都、樂山等地舉辦個(gè)人畫展，邊謀生邊創(chuàng)作，繪畫大成，聲譽(yù)鵲起。1946年回到家鄉(xiāng)，1947年在無錫舉辦個(gè)人畫展。1949年后專于繪事，1956年入上海上海中國畫院從事專業(yè)創(chuàng)作。1980年起執(zhí)教于浙江美術(shù)學(xué)院，1981年 應(yīng)邀在香港舉辦個(gè)人畫展。一生勤奮創(chuàng)作，流傳作品皆精妙，為一代山水大家。曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事，浙江畫院院長，西泠印社顧問等。其代表作品有《峽江畫卷》、《井岡山五哨口卷》、《煙江疊嶂圖卷》、《杜甫詩意 一百幅冊》、《祖國名山圖十六幅冊》等。出版有《陸儼少山水畫集》等，著有《山水畫芻議》。
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窮天人之際 通古今之變
陸儼少，這位當(dāng)代中國畫壇不可多得的山水畫家，以其深厚的功力、廣博的才識、非凡的創(chuàng)造力，開創(chuàng)了當(dāng)代山水畫獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌。
陸儼少與眾友人
陸儼少在其《自敘》一書中曾說“我認(rèn)為，在70年代，我的畫風(fēng)較為縝密娟秀，靈氣外露；70年代以后，日趨深厚老辣，風(fēng)格一變?！彼€說：“我自認(rèn)為近年來筆力比以前較為雄健，一掃柔媚之氣，然過此則流于獷悍。老年變法，釋回增美，當(dāng)時(shí)時(shí)警惕。因?yàn)樗^變法，不一定變好，也有變壞的可能?！本C上不難發(fā)現(xiàn)，陸儼少畫風(fēng)的變化是以20世紀(jì)70年代為轉(zhuǎn)折，逐漸形成自己的風(fēng)格，并且他十分清楚，晚年變法非易事，可能變好，亦可能變壞。
作品 《漓江曉色》
陸儼少的山水畫擬可分成早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期從20世紀(jì)50年代始至70年代；中期從70年代后至80年代；晚期又從90年代始。但期間有個(gè)漸變和交錯(cuò)的過程，所以各個(gè)時(shí)期又不能截然分開。早期的作品呈縝密娟秀、神韻流動之感，較多地留有古人的筆意，有唐寅、王蒙的遺風(fēng)；中期的作品呈渾厚蒼潤、獷放簡約，糅南北二宋畫風(fēng)，個(gè)性鮮明，風(fēng)格獨(dú)特；晚期的作品顯得雄健，一掃柔媚之氣。陸儼少畫風(fēng)之演變，由縝密趨向簡淡，簡淡中又具曠達(dá)多變的境界。他的畫既充實(shí)又空靈，充實(shí)中蘊(yùn)含著空靈，空靈中飽含真實(shí)。這種空靈而真實(shí)，自有一種畫外靈氣，一種超邁的人天合一的境界。
作品 《巫峽清秋》
陸儼少認(rèn)為“筆墨是中國畫創(chuàng)新的首要條件”，他的山水畫，不僅傳統(tǒng)筆墨功力深厚，其形式、章法更有獨(dú)到之處，尤其是那巴山蜀水、峽江巫云的奇譎變化。在他70歲左右創(chuàng)作的山水畫中出現(xiàn)了傳統(tǒng)表現(xiàn)技法上少有的勾云、留白、墨塊等畫法。這些新的表現(xiàn)手法，不但是他山水畫變法的標(biāo)志，更是形成他獨(dú)特風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
云 法
自古畫云有二法：一是用淡墨烘染，留出白地，或者用粉填，以表現(xiàn)出云煙之跡象；另一種用線條勾出“芝頭之狀”，即所謂大勾云、小勾云之法。陸儼少在長期的生活積累中，對照自然界云的形態(tài)，參酌古法，自創(chuàng)二法。一是勾云法，一變大、小勾云之法，打破古代“芝頭”之狀，用不規(guī)則的繚繞屈曲之線條，表現(xiàn)云的陰背面，再以流暢而略帶波浪紋之線條表現(xiàn)云的陽面，使畫面上的云，首尾相屬映帶而顧盼有致。此種畫云法，由于他的線條功夫好，故走筆自如，線條既順暢飛揚(yáng)，又流暢圓轉(zhuǎn)，增加了畫面的飛動之勢；二是塊云法，即以積墨成塊，中間露出白線，計(jì)白當(dāng)黑，如蛇龍起舞，回環(huán)往復(fù)，從而達(dá)到參差映帶、自然圓轉(zhuǎn)之美。間用留白之法，于積墨之中，白氣回環(huán)，蜿蜒曲折，得自然之趣。有時(shí)勾云、墨塊兩法齊用，山前墨色涌動，蔥蘢蒼翠，山后勾云寫出，時(shí)出時(shí)沒，整幅畫云氣彌漫，神采飛揚(yáng)。
作品 《黃岳松云》（與唐云合作）
水 法
畫水之法，古多有流傳。陸儼少總覺古法似太呆板，少有變化，不能表現(xiàn)出山水流動蕩激的狀態(tài)。陸儼少早年曾乘木筏險(xiǎn)經(jīng)三峽，在險(xiǎn)灘相接，回波湍流，洶涌澎湃的長江上漂流，飽覽了水勢的千變?nèi)f化。這段經(jīng)歷給了他水法創(chuàng)新的啟迪。在陸儼少以后的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷探索改進(jìn)，他畫水的線條作半圓弧形，正反相屬，連成一行，行行相并，其中聚散，疏密，變化不一，表現(xiàn)出水勢迅猛，噴薄回旋而下的氣勢；其漩渦用線圈出，波勢湍急，轉(zhuǎn)如車輪，飛波四濺，驚湍跳珠，極盡三峽奇險(xiǎn)之狀，這些技法，既是他溯往追懷的生活感受，更顯他的線條神妙毫端、出神入化。
作品 《峽江險(xiǎn)水》
陸儼少所繪云、水，同時(shí)在一幅畫中出現(xiàn)，更顯靈妙。云是弧形帶圓，水是弧形帶扁；云勢氤氳滃勃，水態(tài)屈曲流轉(zhuǎn)。水流瀠洄，用筆繁細(xì)；云色混茫，用筆粗簡；云水相值，即不相混淆，又映帶呼應(yīng)，相映成趣。這些絕妙的云水創(chuàng)作法形成了畫面極富生氣地動態(tài)之勢。構(gòu)成了一種特殊審美意義上的動態(tài)之美，為當(dāng)代畫家中所少見。謝稚柳先生稱譽(yù)：“唐宋之際，畫水高手，史不足書，即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也?！?/p>
筆 墨
筆墨，是中國畫美學(xué)中極富價(jià)值的內(nèi)涵之一。
陸儼少山水的奇妙之處，關(guān)鍵在于他的用筆。他畫山水，用筆與一般人有兩個(gè)區(qū)別。一是他畫時(shí)，不太換筆，總是以一管中號狼毫一畫到底，有“一支毛筆打天下”之美譽(yù)。那一筆中的變化，筆與筆之間的變化，濃淡、黑白、疏密、虛實(shí)之間的變化，全憑著這管筆生發(fā)而生發(fā)；二是在運(yùn)筆中，其中指總是微微撥動筆桿，如此寫出的線條頓挫轉(zhuǎn)折、波磔相生，具有質(zhì)量感和厚重感。
作品 《雲(yún)山幽隱》
陸儼少作畫從不打小稿，也不用淡墨構(gòu)稿。落筆之前，凝神靜思，審度部位，先有一個(gè)大體的構(gòu)想或畫題，不須深思熟慮，一筆下去，由小到大，由局部到大片，隨著畫筆隨機(jī)應(yīng)變，有時(shí)原先的構(gòu)思也往往會隨著筆意的流動而發(fā)生變化；有時(shí)創(chuàng)作同一題材的作品，畫中的章法也會有較大的不同；有時(shí)看似畫不下去，而一轉(zhuǎn)手，又是一番境界。他的創(chuàng)作是一筆下去，筆筆緊跟。千筆萬筆，自然生發(fā)，氣韻漫溢，因此陸儼少的創(chuàng)作不僅僅是筆法之變，構(gòu)圖章法之變更是氣象之變，意象之變。他的山水畫創(chuàng)作，大大超越了一般畫家的意象思維與技能經(jīng)驗(yàn)，這種經(jīng)過情感改造過的與生活物象相對立的重構(gòu)形象，實(shí)是他內(nèi)心精神世界的真實(shí)反映。故而我們審視他的創(chuàng)作，其章法往往是從小到大，從大到全，加之其獨(dú)創(chuàng)的勾云、劃水、潑墨、留白等功夫，使之構(gòu)圖靈活多變、生動神奇，散發(fā)著一種行云流水般的超然物外的意象構(gòu)成。
作品 《雁蕩泉石》
縱觀陸儼少的山水畫創(chuàng)作，我們可以說，他的畫是一種純正的文人畫，他不但是一位詩、書、畫俱精的文人畫家，而且創(chuàng)造了一個(gè)詩化了的畫風(fēng)，成為當(dāng)今中國畫壇不可多得的“窮天人之際，通古今之變”的一位藝術(shù)家。
作品 《梅石圖》
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