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洪權(quán)

簡(jiǎn)介：

洪權(quán)，號(hào)鴻廬，1978年生，廣東揭陽(yáng)人。書法學(xué)博士。系中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、小欖印社理事、廣東書法批評(píng)家協(xié)會(huì)理事，現(xiàn)為四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院書法學(xué)博士，廣州美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)教師。

作品入展獲獎(jiǎng)情況：
2003年獲廣東省“南雅獎(jiǎng)”（省最高獎(jiǎng)）書法篆刻作品展銅獎(jiǎng)。
2008年入展“全國(guó)首屆冊(cè)頁(yè)書法作品展”、“全國(guó)第二屆草書藝術(shù)大展”、“中國(guó)硯都杯”全國(guó)書法篆刻大賽、獲“第二屆廣東省書法藝術(shù)'康有為獎(jiǎng)’”優(yōu)秀獎(jiǎng)、獲“第三屆'性靈派’全國(guó)書法展覽”“隨園書譜獎(jiǎng)”。
2009 年入展“第三屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)·藝術(shù)獎(jiǎng)”。
2010年入展“大瀝杯”廣東省第三屆中青年書法篆刻作品展、“西泠印社國(guó)際篆刻選拔賽（暨第七屆篆刻藝術(shù)評(píng)展）”。
2011年入展“淵源與流變——'晉唐楷書研究展’”。
2013年獲第四屆全國(guó)“康有為獎(jiǎng)”書法評(píng)展“創(chuàng)作獎(jiǎng)”。參加“嶺南霞光——首屆廣東省書法評(píng)論家協(xié)會(huì)提名書法家作品展”。

主要論文成果：
1、《史學(xué)史視野下書法史學(xué)史的探索》發(fā)表于《中國(guó)書法》雜志2007年第二期（CSSCI）。
2、《在走向金文書法的途中――一種對(duì)吳大澂創(chuàng)始中的金文書法創(chuàng)作的檢討》獲“弘羲杯”首屆《書法導(dǎo)報(bào)》當(dāng)代書法論壇三等獎(jiǎng)（2007年10月），并該文發(fā)表于《書法導(dǎo)報(bào)》（2007年12月12日第50期第七版）。
3、《大陸近三十年來(lái)康有為書法研究之研究》獲“第二屆廣東省書法藝術(shù)'康有為獎(jiǎng)’評(píng)審暨'嶺南書法論壇’”優(yōu)秀論文獎(jiǎng)并收集在《第二屆“嶺南書法論壇”論文集》。此論文后發(fā)表于《書法賞評(píng)》（2010年第三期，8-19.），續(xù)錄入《粵海藝叢》（2010年），嶺南美術(shù)出版社。
4、《論李瑞清“求篆于金”書學(xué)理論之價(jià)值》入選“海派國(guó)際書法研討會(huì)”（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦），于2008年12月29日召開研討會(huì)并結(jié)集出版論文集(上海書畫出版社，2008年12月第一版，第4-14頁(yè))。
5、《論胡小石碑體行草書及其對(duì)當(dāng)下書法創(chuàng)作的啟示》入選“2008中國(guó)書法金陵論壇”（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦）,并收入論文集。轉(zhuǎn)載于《書畫藝術(shù)》（2009年第三期）。
6、《1949-1979繁榮前的準(zhǔn)備》發(fā)表于《書法賞評(píng)》2010年第一期。
7、《二十世紀(jì)碑學(xué)觀念之嬗變及書風(fēng)呈現(xiàn)透析（上）》獲第四屆全國(guó)“康有為獎(jiǎng)書法”平展暨“中國(guó)書法·嶺南論壇”“優(yōu)秀論文獎(jiǎng)”（嶺南文化藝術(shù)出版社.2013.12）
8、《現(xiàn)代新史學(xué)視野下的篆刻學(xué)：<印學(xué)史>與<中國(guó)篆刻史述略>》發(fā)表于《中國(guó)書法》2011年第七期，71-73.
9、《二十世紀(jì)前葉在革新與探索中的中國(guó)書畫藝術(shù)——以嶺南畫派藝術(shù)家方人定為例》獲“中山近五百年書畫名家研究”課題一等獎(jiǎng)?！断闵侥ы崱獛X南香山近五百年書畫名家研究》廣東人民出版社.2014.
10、《棄官鬻藝——從吳昌碩筆潤(rùn)收入的變化中探析》入選“第四屆“孤山證印”西泠印社國(guó)際印學(xué)峰會(huì)”。西泠印社主辦?！?/span>第四屆“孤山證印”西泠印社國(guó)際印學(xué)峰會(huì)論文集》（西泠印社出版社2014年10月。P450-464）
11、《“性與天道不可得聞”宗致辨識(shí)——以近代以來(lái)《論語(yǔ)》注疏為中心》發(fā)表于《福建論壇》2014年第9期。P98-103.
12、《從經(jīng)濟(jì)的角度分析吳昌碩何以棄官鬻藝》入選《全國(guó)第十屆書學(xué)討論會(huì)論文集》（中州古籍出版社，2014年12月第一版）中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦。
13、《革新與探索:嶺南畫派方人定藝術(shù)思想之嬗變》發(fā)表于《美術(shù)學(xué)報(bào)》2014年第六期，P38-45.
14、《易孺研究》（廣東歷代書家研究叢書），廣東省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)“十一五”規(guī)劃項(xiàng)目。待出版。

《風(fēng)月·琴書》草書對(duì)聯(lián)

洪權(quán) 印象

廣州美術(shù)學(xué)院書法研究所/吳慧平

人與人的交往，往往有一些命中注定的緣分，和洪權(quán)的相識(shí)應(yīng)該是五年前左右，那時(shí)我剛來(lái)到廣州美術(shù)學(xué)院不久。2009年，廣州美術(shù)學(xué)院教育系開辦了書法本科方向，我負(fù)責(zé)整個(gè)書法班課程的設(shè)置以及教師的外聘工作。記得當(dāng)時(shí)是他的一本頗見功力和才情的書法畢業(yè)作品集深深吸引了我。于是，他從擔(dān)任美術(shù)教育系的書法課開始，逐漸成為書法班幾個(gè)主要外聘教師之一。

《楷書四條屏》一 242.3cmX37.5cm

洪權(quán)為人熱情，具有嶺南人的那股細(xì)心與周到，也許是到過(guò)四川的緣故，言語(yǔ)之間不經(jīng)意會(huì)流露出四川人的一種味道。據(jù)學(xué)生反映：“其教學(xué)方式我甚是喜愛，他通過(guò)和學(xué)生互動(dòng)讓學(xué)生吸收知識(shí)更加快速，并在這個(gè)過(guò)程中與學(xué)生建立起良好的師生關(guān)系，亦師亦友。其亦非常關(guān)心學(xué)生的心理狀況，經(jīng)常會(huì)給我們一些適宜的建議和開導(dǎo)，我從他身上學(xué)習(xí)到了許多東西?！币话銇?lái)說(shuō)，距離產(chǎn)生美，熟悉的地方?jīng)]有風(fēng)景。我們一路走來(lái)，已經(jīng)相當(dāng)熟悉，當(dāng)年的書法班也即將畢業(yè)，但對(duì)洪權(quán)的印象，確還十分清晰。

《楷書四條屏》二 242.3cmX37.5cm

洪權(quán)乃四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的侯開嘉先生弟子，侯先生為當(dāng)代理論與創(chuàng)作集于一身的著名書法家，為人質(zhì)樸無(wú)華，品格高尚。師承關(guān)系的影響，洪權(quán)能繼承其師衣缽，既能熟闇書法創(chuàng)作，又能潛心書學(xué)理論，在當(dāng)代青年書法家中，這種情況是比較少見的。目前又在攻讀書法博士，師從胡抗美先生，其勤勉之心可見一斑。

《楷書四條屏》三 242.3cmX37.5cm

我曾經(jīng)請(qǐng)其幫我刻過(guò)幾方印，在我的印象中，洪權(quán)的篆刻，白文印已在漢印的基礎(chǔ)上有所變化，尤其注意空間感的營(yíng)造，朱文線條勁挺，干凈。尤其是那幾方帶有唐宋官印風(fēng)格的印，印象極為深刻，可見其擬古之深。洪權(quán)的書法基本功極為扎實(shí)，從其就讀研究生期間的臨摹作品可以看出，其對(duì)經(jīng)典法帖的理解是極為精到的，臨摹作品均能達(dá)到神形兼?zhèn)涞男Ч?。?chuàng)作興趣主要集中在行草書，對(duì)二王體系的行草書情有獨(dú)鐘，正如他在一篇?jiǎng)?chuàng)作日記上所云：“二王體系的行草書是一個(gè)永遠(yuǎn)都生機(jī)勃勃的體系，串通《伯遠(yuǎn)帖》、《二王手札》、《米芾手札》、《蜀素帖》三帖而更有一種傳承中必得走向創(chuàng)新才更具有歷史意義之感，不管張瑞圖是如此的'反叛’，但其根卻深深的蘊(yùn)含著二王傳統(tǒng)，歷史總是在繼承與反撥中不斷的演進(jìn)，只有牢牢把握歷史的規(guī)律才能更深刻的觸摸到時(shí)代的脈搏。”在具體風(fēng)格的呈現(xiàn)上卻選擇了張瑞圖、王鐸一路的明清風(fēng)格，這是時(shí)代使然。在其書法創(chuàng)作中，令我印象極為深刻的是他對(duì)王鐸與張瑞圖一路書法風(fēng)格的模仿與創(chuàng)作?？吹狡鹌湓缙趲в心咴?、王鐸、張瑞圖書法風(fēng)格的作品時(shí)，你會(huì)覺得其師兄呂金光先生一舉成名的書法風(fēng)格模式在其身上再現(xiàn)，甚至說(shuō)有點(diǎn)青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的效果。其在創(chuàng)作手記中曾云：“本作欲在表現(xiàn)當(dāng)下展廳效應(yīng)中的書法生存狀態(tài)——追求視覺沖擊力。用王鐸的筆法表現(xiàn)綿連大草，并應(yīng)用宿墨、普通墨、水的相互參融效果，夸張王鐸的漲墨表現(xiàn)方式，配合小楷的以豐富章法表現(xiàn)。雖然整個(gè)章法還是比較流暢，但是，線條顯得還是不夠凝練和樸厚,大草需要篆隸筆法融入其中才能顯得有厚度，而這種厚度之中有應(yīng)具有靈動(dòng)感，故，在創(chuàng)作本作之時(shí)感到書法之難?！笨梢钥闯銎鋵?duì)經(jīng)典的深刻把握與當(dāng)代追求視覺效應(yīng)的良好融合能力。洪權(quán)在理論上也甚有建樹，看其多次在重大學(xué)術(shù)活動(dòng)中獲獎(jiǎng)的情況，就可略知一二。

《楷書四條屏》四 242.3cmX37.5cm

人無(wú)完人，金無(wú)足赤?！秳駥W(xué)》有云：“蟹六跪而二螯，非蛇鱔之穴無(wú)可寄托者，用心躁也”。當(dāng)然，洪權(quán)不躁，否則，不可能做出這么好的成績(jī)。只是我覺得，人的精力是有限的，與其同時(shí)鋪開來(lái)還不如集中精力于某一個(gè)方面?！稌V》中云：“專精一體，以致絕倫”講的就是這個(gè)道理。
愿與洪權(quán)共勉。