林風眠繪畫作品欣賞（四）
伎 樂 50年代 紙本設色 上海中國畫院藏
漢魏壁畫的古拙、動勢和力量，單純形式中所蘊藏的豐富內涵，都使林風眠深受感動與啟迪，從而使他的作品表現(xiàn)出了生命的躍動與寓豐富強勁于單純的特質?！都繕贰分腥宋飫討B(tài)的生動、嫻雅，仿佛隨著音樂的節(jié)奏在輕歌曼舞。畫作雖然使用毛筆宣紙，但并不追求書法力透紙背的效果，也不題詩于畫，而是透過其運線的果斷、疾速、遭勁，顯示出一種獨立的個性。畫中淳厚濃麗的色彩自然地融于水墨之中，突出了人對大自然視覺感受的新鮮感、質量感，破除了傳統(tǒng)永墨畫略施淡色的程式。這種創(chuàng)造性、開拓性風格，具有里程碑的意義。
東方美人 鏡心 設色紙本
與林風眠筆下的裸女一樣，其筆下的仕女，一般都氣質高雅，既是古典的，又具現(xiàn)代美，不僅寄托著畫家的心緒、理想和審美追求，也有著曲折的現(xiàn)實寄寓。一方面，這些嫻雅如秋花照水的仕女身上都可以找到林風眠女兒林蒂娜的影子，甚至就是其直接寫照；另一方面，這些仕女圖其實又是林風眠對親人的思念之情的外化和折射。此幅作品為中近距離取景，賦以西畫風格的光感，其絢麗的色彩艷而不俗，具有濃郁的抒情性和很強的表現(xiàn)主義色彩。寫一個細眉鳳眼的古代仕女半身像，雙手一手持團扇一手微舉，人物的藍色紗衣以色平涂，衣線則用背后黃色風景的色彩襯托而出。側面花瓶以及花朵的藍花白蕊相呼應，在墨色渲染的黑色背景映襯下，更加突出。整幅籠罩在輕煙細柳般的閑淡優(yōu)雅之中，卻又隱隱有一種寂寥惆悵之感。
藍衣仕女 鏡心 設色紙本
仕女畫是先生詩情畫意“風眠體”的最佳代表，這幅《藍衣仕女》里，畫中的女子面容柔美，微微上翹的丹鳳眼，迷人而似笑非笑的櫻桃小口，一種憂郁的氣質悄然傳達給觀者，將東方女性含蓄溫柔的氣質表現(xiàn)得完美無缺。仕女衣服以藍色這種冷色調來處理，似乎在訴說著仕女凄涼的心事，也是作者向觀者展示自己對畫面整體韻味的追求。背景中的織物，先上重彩，再加白粉，營造出背光透明的紗質感。林風眠以獨立特行的藝術天賦，勇猛精進的求索精神，深入體悟西方美術的精髓，西為中用，開創(chuàng)了迥異于古人，令人耳目一新的嶄新畫風。成為融匯中西、凸顯民族精神的杰出美術家。他是20世紀中國美術界的精神領袖。
白衣仕女 立軸 設色紙本
白衣仕女 鏡心 設色紙本
仕女，也是林風眠盛期作品的一個重要方面。由于時代的原因，裸女和時裝仕女極少見了，所能看到的都是古裝仕女，畫法風格大體可分為兩類，一類是墨筆勾勒，再染以墨、色者，其風格較近于傳統(tǒng)仕女；一類用彩墨畫，略有光的表現(xiàn)，肌體大抵用平涂，講究統(tǒng)調，間以墨與白粉勾勒衣紋，大都刻畫半具體半抽象的環(huán)境，營造一種朦朧的情調?？偟目?，這時期的仕女畫用典雅的色澤捕捉一種可望而不可及的美，并由姿情和氣質傳達出東方女性的溫柔閑雅、清淡秀媚、如詩如夢。沒有“落花無言，人淡如菊”的感懷，卻可以尋出“樂而不淫，哀而不傷”老傳統(tǒng)的影響。其形式感與情調的創(chuàng)造，與畫家吸取宋瓷的透明性、純潔感有關，但所畫仕女的迷人彩色、現(xiàn)代感和秀美神韻，應來自畫家的心理經(jīng)驗和遙遠的青春記憶。
白紗仕女圖
《白紗仕女圖》描繪了一個細眉鳳眼的古代仕女坐像，人物的白色紗衣和身后白色“美人肩”花瓶以及花朵的白色花蕊相呼應，在墨色渲染的黑色背景映襯下，更加突出。特別是人物袖口白紗的刻畫，極為精妙，有一種透明之感。
仕 女 設色紙本 50年代作
《仕女》是畫家20世紀50年代所作，紙本設色，現(xiàn)藏朵云軒。畫中人物是一位細眉鳳眼的古代仕女。女子身上內著淡紫長衫，外罩白色紗衣，朦朧中微微透露著淡淡的膚色，有一種透明的質感。她黑發(fā)高綰，雙目低垂，纖纖玉手捧一枝蓮花，那份安然、沉靜，在隱約中流露著一種寂寥的情懷。一個白色的“美人肩”的花瓶，一部厚厚的古書，以及榻上紅欄的點綴，背景淡藍色透明的窗紗的映襯，生動地營造出古代女子書香閨閣素凈淡雅的格調。畫面層次分明，用筆簡練、流暢，呈現(xiàn)著含蓄而純凈的美。
惜 花 鏡框 紙本
林風眠的畫總是讓人百讀不厭，即便是靜靜的蓮塘、無聲的瓶花都向我們訴說著無盡的故事。他的仕女可望不可及，描繪著東方女性的溫柔嫻雅，清淡秀媚。此畫中的古代仕女閑淡優(yōu)雅，但又隱隱透出一種哀怨，已仿佛手中潔白的花朵，顧影自憐。從畫中也可看出畫家意識中的孤獨與平靜。
寶蓮燈
在此幅50年代中期的作品《寶蓮燈》中，通過切割線，將故事情節(jié)中的主要人物和背景事物并置在畫面上，寶蓮燈、三圣母、沉香、二郎神及天兵天將被切割線隔開幾度空間，由此既表現(xiàn)出不同的戲劇情節(jié)，又獲得時間上的延續(xù)性?！秾毶彑簟芬搀w現(xiàn)了對中國濃墨重彩畫的發(fā)展，在傳統(tǒng)的技法上加上西方繪畫的覆蓋法，適當加以水粉顏料著色，使色彩顯得濃重而飽滿；而在人物的形象塑造上，則具有濃郁的中國味道。體現(xiàn)出一種“綜合的”美，亦中亦西，亦傳統(tǒng)亦現(xiàn)代，亦雅亦拙。
霸王別姬 布面 油畫 50年代作
所見林風眠油畫《霸王別姬》有二件。此幅是香港所藏者，尺幅略大（71.4×65.8cm），畫面上，霸王在右側，形體碩大，正面立姿，有低眉沉思之意；虞姬在左側，左手執(zhí)劍，作側臉回首狀。臺灣所藏者，尺幅略?。?4×48cm）。臺灣所藏者，尺幅略?。?4×48cm），畫面上，霸王居左方，側身回首；虞姬居右方，右手執(zhí)劍，亦側身回首。兩件作品都以黑、深紅或赭紅為主色調，輔以藍、赭、黃諸色。比較起來，香港這幅一動一靜，色彩對比比較強烈；臺灣那幅寓動于靜，色彩相對沉著和諧。兩幅都以幾何形構造人物，香港一幅比較突出用線，風格粗獷強悍；臺灣一幅強化色塊而弱化線條，相對精致微妙。林風眠的戲曲人物，是一種探索性繪畫，其著意點在形式的革新與創(chuàng)造，因此，他反復畫同一題材，如《宇宙鋒》《寶蓮燈》《南天門》等等。
京劇人物：楊門女將 油彩畫布 1960年作
京劇人物：盜御馬 油彩畫布 1960年作
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