本幅畫庭院中，姊弟二人圍著小圓凳，聚精會神地玩推棗磨的游戲。不遠處的圓凳上、草地上，還散置著轉盤、小佛塔、鐃鈸等精致的玩具。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅實挺拔，周圍則簇擁著盛開的芙蓉花與雛菊，這樣的布局，不僅沖淡了湖石的陽剛之氣，也充分點出秋天的節(jié)令。由于畫中姊弟倆所玩的棗子，是中國北方的作物，在當時的江南并不生產(chǎn)。加上全畫的描寫，極端細膩、寫實，符合北宋末期的宮廷院畫特質(zhì)。根據(jù)這項線索，推測此作完成的時間，應該是在徽宗的宣和畫院時期。畫軸左上方有題跋，但并非原畫所有。
【附】宋人《冬日嬰戲》
宋人《冬日嬰戲》軸 絹本設色畫 縱196.2cm 橫107.1cm 臺北故宮博物院藏
本幅畫中，姊姊手持一面彩色小旗子，弟弟則拿著一支用紅線綁著的孔雀羽毛，逗引小貓。小貓雖與
?人隔有一段距離，可是眼瞳望向姐弟倆手里的玩具，舉爪欲撲。?知道是?是好玩的玩具引得貓咪野性大發(fā)，弟弟看起?有點害怕的躲在姐姐身后。這幅畫的筆墨和故宮所藏的另一幅作品《宋蘇漢臣秋庭戲嬰圖》很相似，山石的皴法，孩童的開臉，衣紋的描法，都很神似，尺寸大小也相仿。應可認為是同一位畫家所畫，也就是說此幅可歸為蘇漢臣另一幅卓越出色的作品。因此我們可以大膽推測應可認為是當初應是畫有四季嬰戲圖四屏，如今只存秋景的《蘇漢臣秋庭戲嬰》與冬景之《宋人冬日戲嬰》。這樣的純真可愛的嬰戲圖，令人看了心曠神怡，俗慮暫消。兩件作品不僅對于孩童的神態(tài)掌握微妙，畫中奇石，花卉植物也都十分講究細節(jié)的描繪?！肚锿驄搿樊嬛袃杉谄嵋蔚剩酥烈蔚噬系娜塑囖D盤，八寶紋樣格，漆紅佛塔，雙缽等童玩用具都有精巧細節(jié)；《冬日嬰戲》對于貓兒毛色，姿態(tài)的掌握也相當生動兩畫無畫家名款，《秋庭戲嬰》題簽稱蘇漢臣，《冬日嬰戲》舊題宋人；然而，兩者畫風相近，一般認為是成組作品，二作絹質(zhì)也相當接近，顯示兩件作品確有密切關系。
《雜技戲孩圖》團扇 絹本設色 縱20．4cm 橫20．4cm 臺北故宮博物館藏
圖中雜技藝人正施展絕技，口中唱詞，手中擊節(jié)敲鼓，兩個小兒不覺被深深吸引住。人物情態(tài)刻畫得真實自然，表現(xiàn)出畫家細致入微的觀察力和游刃有余的藝術表現(xiàn)力。
《妝靚仕女圖》團扇 絹本設色 縱25.2cm 橫26.7cm 現(xiàn)藏美國波士頓藝術博物館
圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花，幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點。蘇漢臣是兩宋之際的著名宮廷畫家，以人物畫見長，此圖的構圖以及人物特征都體現(xiàn)了南宋特色，大約作于十二世紀中期。
《貨郎圖》絹本設色 橫181.5cm 縱267.3cm 臺北故宮博物院藏
無款，舊傳蘇漢臣，應為明人作品，畫幅甚大，設色精麗。
蘇漢臣 開泰圖
蘇漢臣嬰戲圖對幅 立軸
百子嬉春圖頁
柳蔭嬰戲圖 鏡框 設色絹本
蘇漢臣 職貢圖材 質(zhì)： 設色,絹本,手卷 尺 寸： 30.5×11612.5
灌佛戲嬰圖軸 159.8×70.6厘米 臺北故宮博物院
蘇漢臣 嬰戲圖 18.2×22.8公分 天津市博物館藏
蘇漢臣 嬰戲圖
蘇漢臣長春百子圖卷臺北故宮博物館藏
