人物評(píng)論
發(fā)表于水墨籣亭2012年3月20日
壬辰新歲，《水墨蘭亭》主編牛帥兵兄，贈(zèng)我《當(dāng)代著名書法家經(jīng)典作品集，劉俊京》卷，連夜展讀，手不釋卷。
今人張海先生曾言：學(xué)書“先于古人合，后于古人離”。品讀劉俊京書作可解其語。踏步古今，融百體為一體，自成面目，獨(dú)具特色，這正是人們喜歡劉俊京書法原因之所在。
劉君俊京言：“博觀廣取，宗法漢唐”。他四體兼?zhèn)?，尤擅碑體行楷、碑體行書和行草。我尤愛其以“劉家筆法”的碑體行書。如：書作橫幅《大悲心大陀羅尼》四百余字，一氣呵成，回腸蕩氣。其筆法精古，峻拔氣暢。細(xì)品之，其用筆勁健，提按、頓挫、血脈清晰可辨。此作筆法，亦碑亦帖，碑帖一體，自然天成。我從中讀到了：王羲之，讀到了米南宮、康南海，........可見，俊京君“胃口”之大，吸納能力之強(qiáng)。
我一向認(rèn)為，書法本質(zhì)并無碑帖之分，亦無碑學(xué)帖學(xué)之別，一切劃分乃人為所致。追碑者難在飄逸，寫帖者難于凝重，寓飄逸于凝重難，寓凝重于飄逸更難。然劉君俊京以睿智清晰的“大腦之筆”，跨越了這個(gè)“難關(guān)”。
劉君曾言：“獨(dú)守古風(fēng)，順乎自然，怎么都好，再聰明的人也比不上天地間的變化?！庇^其書作，可知?jiǎng)⒕皇橹冇稚谱冋?。書作《大悲心陀羅尼》通篇幾十處現(xiàn)“娑婆可”，幾十處出現(xiàn)“摩啰”，幾十處出現(xiàn)“盧”字，其線條、字態(tài)、大小，無一同者。即使文中有一百多個(gè)斷句號(hào)，由于俊京君匠心處置，不露痕跡。
下面就具體來談“啰、帝”二字：此作從發(fā)端起，每行都有“啰”字。第一個(gè)“啰”字用“二王”筆法為之，輕松內(nèi)斂，重心向下；第二個(gè)“啰”字用行楷法，特別注意偏旁左讓右，即左小右大；第三個(gè)略帶章味；第四個(gè)結(jié)體緊密剛斷；第五個(gè)“啰”字寬博大氣，純以北碑筆法為之。這五個(gè)“啰”字與全篇和諧統(tǒng)一。再者，通篇幾個(gè)草書“帝”字，也處置得見性見情。
稍感遺憾的是：第三行“諦”字，和第六行、十行、十五行及倒數(shù)第三行的“帝”字，皆是純草書，較之通篇行書，動(dòng)靜差別過大，略顯“頂眼”。然作者注意到了幾個(gè)“帝”字的前后顧盼呼應(yīng)，與整體無大礙，仍不失為一件上乘之作。“違而不犯，和而不同”。融百體為一體，渾然天成，這正是劉君俊京是發(fā)的靈魂所在。
莊子曰：“風(fēng)之積也不厚，則其負(fù)大翼也無力”，只有積累到一定程度才能“風(fēng)雨興焉”。讀劉君其他書畫小品，能讀到他那幾份自信與散淡。見識(shí)與學(xué)養(yǎng)到一定程度，玩什么都成，劉君俊京“玩”到了。
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