自2012年6月女兒在新浪給自己注冊了這個博客，到今天正好五周年了。五年來，更新博文近300篇，寫古體詩詞700余首，并結集出版了《半翁閑集》。五年的堅持，盡管作品不盡人意，但值得總結和體味。
對古體詩詞，自己開始并無研究，亦無基礎，尤其對格律詩一知半解。剛開始學著寫的時候，只能注意到押韻和對仗，對平仄關系全然不顧，并且對其曾一度加以排斥。后來通過網上與詩友交流，瀏覽一些專業(yè)知識，借助自測軟件工具逐步由不會到會，從排斥到接受，再到基本掌握其規(guī)律，使自己的律詩創(chuàng)作水平逐步提高、日漸完善。
曾有朋友問我，寫古體詩特別是格律詩咬文嚼字，吃苦不說，且難討大眾喜歡，究竟為什么？其實什么也不為，就是因為喜愛。首先，作為一種文學形式它比較靈活。長可幾百字一首，短可十幾字一首；寬可不求平仄，寫成古風，嚴可依照對仗、平仄要求寫成格律詩；快可即興口占，慢可反復推敲。其二，是它有無與倫比的文學之美。一是韻律之美。平長仄短、仄抑平揚。或鏗鏘有力，慷慨激昂；或婉轉曼妙，低吟淺唱。讀之上口，聽之悅耳。二是語言之美。語不驚人死不休。吟安一個字，拈斷數莖須。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。春江水暖鴨先知。簾卷西風，人比黃花瘦……。妙用一字，境界全出。三是對仗之美。天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東……。令人賞心悅目，美不勝收。四是意境之美。或美麗、或蒼涼、或雄渾、或凄清、或激憤、或逍遙。名篇名句不勝枚舉。其三，它是中國古典文學寶庫中的一支奇葩。經過兩千多年中國文化的滋養(yǎng)和沉淀，歷久彌新，芬芳不謝。
從喜歡古詩詞到創(chuàng)作適應時代、適合自己的作品需要不斷地學習，不斷地總結，不斷地求新求變。五年來，自己注意堅持了以下幾點：
第一、堅持擬古求新。古詩詞的形成與發(fā)展，本身也是一個不斷發(fā)展變化的過程。即使格律詩也不是一成不變的。它起源于南朝的永明體，成熟于盛唐。在音韻的規(guī)定上從隋朝的206韻到唐朝的193韻，再到宋朝的106韻（平韻）。特別是2003年中華新韻的提出，將韻部劃分以普通話為讀音依據，把漢語拼音的35個韻母，劃分為14個韻部：麻波皆開微豪尤，寒文唐庚齊支姑。
當前律詩界有兩種極端觀點：一種是奉平水韻為正宗，對新韻不屑；第二種是主張用新韻取代和否定舊韻。我認為兩種觀點皆不可取，在現階段完全可以雙規(guī)并存，各取所需。擬古而不泥古，用新韻寫具有時代特色的格律詩既是四年來的創(chuàng)作實踐，也是我今后堅持和努力的方向。
第二、堅持以俗化雅。格律詩詞的形成除去樂理的自然屬性，便是科舉的人為定格，它向來是讀書人之間交流的一種小眾文學，屬于典型的陽春白雪，曲高和寡。隨著社會的不斷發(fā)展，在各種文化形式推陳出新的今天，作為古典格律詩詞理應走出“象牙塔”，成為大眾易懂、易學的一種文學形式?；谝陨险J識，我在古典詩詞的學習創(chuàng)作過程中堅持俗中蘊雅，雅不排俗。堅持白話入詩，盡量不用生僻字詞，有意不效仿古人古句，努力使作品在合轍押韻的基礎上能夠通俗易讀。自曰：“人無底蘊自輕狂，信口柳詩馬由韁。唐詩宋詞多不誦，風花雪月少入章。方家大師常嫌濫，老婆小孩偶說香。既難高雅直胸臆，何必守古求莽蒼。”
由物及心只是創(chuàng)作的初級階段，而創(chuàng)作的高級階段應該是再由心及物。如古詩詞中的“棲棲失群鳥，日暮猶獨飛”，寫鳥其實不是鳥，是寫不安定的靈魂；寫獨飛不是只寫獨飛，是寫獨自飛翔的勇氣。盡管自己的作品目前還很難達到這樣的境界，卻一直是自己努力追求的目標。
第四、堅持抒懷言志。這既是詩的本質特征，也是對詩人的基本要求。自己在學習創(chuàng)作過程中始終堅持這一方向，努力使作品保持積極、樂觀、健康、向上的情感色彩。一是托物言志。如浮山篇中的“登高海天闊，望遠更高峰。”“南山我自千千歲，不拜云門不叩嶗。”“蕩肺三聲長嘯喊，青山綠水報音還?！薄袄戏虻琼斄ⅲ褚恻c雄兵?！钡鹊取６鞘銘蜒灾?。如自吟篇中的“池塘水淺只三尺，但有波濤四海心?！薄胺叛圻h瞻三萬里，東風浩蕩一葉舟?！薄?/span>人生半百不言暮，懷舊常思青歲彪?！薄叭松辉骨锼?，且看高天度野鵝?！钡鹊取Ｈ墙枋卵灾?。如感世篇中的“我獨冷眼觀天下，大雪寒天有蕊紅。”“放開宇宙看球事，同在一球有啥爭?！薄叭说溙鞛闹兀易岳蠝I橫。”等等。四是寄情言志。如友情篇中的“激燃歲月成芳憶，友誼如潮逐浪高?！薄叭擞屑で闅q不老，挽弓還欲射天狼?！薄靶闹邪V夢在，博海唱詩新。”等等。總之，作品較好的體現了自己的情懷志向、生活態(tài)度和社會責任感。
由于自己才疏學淺，作品難免有粗劣平庸之嫌，亦難免有錯訛疏漏之處，敬清方家和詩友賜教雅正。
聯系客服
