在西班牙、葡萄牙等國(guó)殖民統(tǒng)治的時(shí)期，拉丁美洲的建筑和藝術(shù)受宗主國(guó)的影響，主要是巴洛克建筑和藝術(shù)。自18世紀(jì)下半葉開(kāi)始，受歐洲各國(guó),特別是法國(guó)的影響，新古典主義建筑和藝術(shù)逐漸在拉丁美洲流行。到19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義對(duì)拉丁美洲建筑和藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。
一、建筑
19世紀(jì)初拉丁美洲的獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)給拉美國(guó)家的建筑革新帶來(lái)了動(dòng)力.在阿根廷布宜諾斯艾利斯，有許多建筑是由法國(guó)、意大利、英國(guó)建筑師營(yíng)造的。獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)后，法國(guó)、意大利、英國(guó)等歐洲國(guó)家的不少建筑師來(lái)到拉美，在殖民地時(shí)期的建筑群旁建造新古典主義風(fēng)格的大廈。
19世紀(jì)拉美建筑過(guò)于熱衷于模仿法國(guó)路易十四時(shí)期的凡爾塞和拿破侖時(shí)期的巴黎，而忽視了建筑風(fēng)格的本地化即民族化。此外，由于日益占上風(fēng)的學(xué)院主義，使這一時(shí)期的拉美建筑和藝術(shù)缺乏活力，在學(xué)院派藝術(shù)（高雅的藝術(shù)）與通俗即民間藝術(shù)之間出現(xiàn)了巨大的鴻溝。
19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，拉美出現(xiàn)了一股建造宏偉政府辦公大樓、立法機(jī)關(guān)大廈、豪華劇院、龐大的私人住宅的“建筑熱”。隨著浪漫主義、現(xiàn)代主義的興起，新古典主義受到了挑戰(zhàn)。風(fēng)格各異的建筑在拉美各大城市涌現(xiàn)，反映了當(dāng)時(shí)拉美各國(guó)在建筑方面兼收并蓄的狀況。這一時(shí)期，比較杰出的建筑有：阿根廷布宜諾斯艾利斯的科隆大劇院，由意大利建筑師維克托·梅亞諾規(guī)劃設(shè)計(jì)，比利時(shí)建筑師胡利奧·多馬爾（1846—1924年）于1889—1908年建造；
布宜諾斯艾利斯科隆大劇院
國(guó)會(huì)大廈由梅亞諾于1898—1906年參照美國(guó)國(guó)會(huì)大廈建造；
阿根廷國(guó)會(huì)大廈
上述墨西哥城的美術(shù)宮等。與此同時(shí)，一些國(guó)家模仿法國(guó)巴黎的香榭麗舍大道，在首都建設(shè)了豪華的林蔭大道，如墨西哥的改革大道，智利圣地亞哥的奧希金斯大道，里約熱內(nèi)盧的布朗庫(kù)大道和濱海大道等。
二、藝術(shù)
19世紀(jì)初—20世紀(jì)初，拉丁美洲藝術(shù)的主線,一直在美洲主義即本土主義潮流和歐洲世界主義潮流兩者之間搖擺。尋求民族藝術(shù)，是拉美各國(guó)獨(dú)立以來(lái)的主題，但是，這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。
1.繪畫(huà)和雕刻
獨(dú)立后，拉美國(guó)家的多數(shù)繪畫(huà)和雕刻都是模仿性的，主要模仿歐洲的繪畫(huà)和雕刻風(fēng)格。拉美各國(guó)大城市紛紛創(chuàng)辦了美術(shù)學(xué)院或?qū)W校，當(dāng)時(shí)這些學(xué)院主要盛行的流派是新古典主義派。
但是，即使在這一時(shí)期，拉丁美洲藝術(shù)仍可感受到本土和民族主義的影響。拉美各國(guó)的畫(huà)家和雕刻家努力將新古典主義及其他歐洲學(xué)院派同拉美的現(xiàn)實(shí)相結(jié)合。創(chuàng)作出一批以拉美當(dāng)?shù)亍翱死飱W約”生活特征為題材的優(yōu)秀作品，其中最突出的是肖象畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)。
拉美有不少藝術(shù)家曾在法國(guó)、意大利等歐洲國(guó)家學(xué)習(xí)繪畫(huà)、雕刻等藝術(shù)。與此同時(shí)，歐洲許多藝術(shù)家也被新獨(dú)立的大陸絢麗多彩的風(fēng)光、習(xí)俗所吸引，來(lái)到拉美各國(guó)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作或傳授技藝，有的甚至留在了拉美國(guó)家，為拉美的藝術(shù)發(fā)展做貢獻(xiàn)。
19世紀(jì)拉美最杰出的三位畫(huà)家是阿根廷的普里利迪亞諾·普埃雷東（1823—1870年）、烏拉圭的胡安·曼努埃爾·布拉內(nèi)斯（1830—1901年）和墨西哥的何塞·馬里亞·貝拉斯科。
普里利迪亞諾·普埃雷東是拉普拉塔聯(lián)合?。ò⒏⑶吧恚┳罡邎?zhí)政官胡安·馬丁·德·普埃雷東將軍之子。曾在西班牙學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后又去巴黎綜合工藝學(xué)校學(xué)習(xí)建筑。回國(guó)后從事修復(fù)首都古建筑的工作。他繪制了200多幅畫(huà)，其中有半數(shù)以上是油畫(huà)肖象，最著名的是《曼努埃莉塔·羅薩斯》、《貝爾格拉諾將軍》等。他還畫(huà)了不少風(fēng)景畫(huà)和反映高喬牧民生活的風(fēng)俗畫(huà)，如《鄉(xiāng)間小憩》、《貝爾格拉諾下游的洗衣婦》、《高山之路》等。作為建筑師，他還為布宜諾斯艾利斯建造了許多公共建筑物。
胡安·曼努埃爾·布拉內(nèi)斯生于蒙得維的亞。先后在法國(guó)和意大利學(xué)習(xí)繪畫(huà)。他是烏拉圭現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者。擅長(zhǎng)肖像畫(huà)和歷史畫(huà)，他畫(huà)的以土生白人生活為題材的風(fēng)俗畫(huà)也很著名。主要作品有：《索拉諾·洛佩斯像》、《布宜諾斯艾利斯流行黃熱病》、《炮轟派桑杜》、《浴中的蘇珊娜》、《暗殺弗洛倫西奧·巴雷拉》、《三十三個(gè)不朽者的宣誓》、《薩蘭迪之戰(zhàn)》等。
印在阿根廷鈔票上的《羅卡將軍征服內(nèi)格羅河》
——胡安·曼努埃爾·布拉內(nèi)斯
何塞·馬里亞·貝拉斯科生于墨西哥城附近的特馬斯卡爾辛戈。18歲進(jìn)圣卡洛斯美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，師從雷烏爾、蘭德西奧。曾任美術(shù)教師、國(guó)家博物館攝影師、國(guó)立美術(shù)學(xué)校繪畫(huà)和雕塑督學(xué)。1861年獲“風(fēng)景畫(huà)家”稱號(hào)。作品具有獨(dú)特風(fēng)格。曾在國(guó)內(nèi)外一系列畫(huà)展中獲獎(jiǎng)。他一生創(chuàng)作了290多幅作品，主要為其故鄉(xiāng)墨西哥谷地的風(fēng)景畫(huà)。代表作有《墨西哥山谷》、《從瓜達(dá)盧佩山看墨西哥山谷》、《湖上之光》、《墨西哥城郊外漫步》等。
以上述3位畫(huà)家為代表的拉美優(yōu)秀畫(huà)家，逐漸擺脫了學(xué)院派的束縛，吸收了浪漫主義、自然主義的某些特點(diǎn)，開(kāi)始走上了創(chuàng)造具有民族風(fēng)格和特征的繪畫(huà)藝術(shù)道路。屬于這類畫(huà)家的還有阿根廷的卡洛斯·莫雷爾（1813—1894年），哥倫比亞的拉蒙·托雷斯·門德斯（1809—1895年），委內(nèi)瑞拉的馬丁·托瓦爾—托瓦爾（1828—1902年）和秘魯?shù)母ダ饰魉箍啤だ鳎?829—1869年）等。
19世紀(jì)末，新的藝術(shù)流派開(kāi)始在拉美出現(xiàn)。法國(guó)印象派在拉美一些藝術(shù)家的作品中得到體現(xiàn)。如墨西哥的華金·克洛澤爾（1866—1935年），智利的胡安·弗蘭西斯科·岡薩雷斯（1853—1933年）和委內(nèi)瑞拉的阿曼多·雷韋龍（1889—1954年）等。
值得一提的是，在拉美各國(guó)，與學(xué)院派藝術(shù)同時(shí)存在的，是拉美傳統(tǒng)的民間樸素自然的藝術(shù)。不少拉美藝術(shù)家從民間藝術(shù)中汲取了營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。19世紀(jì)中葉，版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展給拉美非學(xué)院派藝術(shù)家開(kāi)辟了一條發(fā)揮其才能的道路。墨西哥何塞·瓜達(dá)盧佩·波薩達(dá)（1851—1913年）是墨西哥著名的版畫(huà)家。他一生共創(chuàng)作了15000多幅版畫(huà)，其中大多是以時(shí)事和日常生活為題材的漫畫(huà)和插畫(huà)。通過(guò)這些版畫(huà)，他向民眾宣傳國(guó)家大事，針砭時(shí)弊，被譽(yù)為“人民的版畫(huà)家”。其作品常常畫(huà)有骷髏和人體骨架，具有風(fēng)趣、戲謔的特點(diǎn)和墨西哥特色。他發(fā)明了一種新的印刷制版工藝。他的版畫(huà)在內(nèi)容和風(fēng)格上常呈表現(xiàn)主義。他是墨西哥20世紀(jì)造型藝術(shù)的先驅(qū)之一，對(duì)墨西哥壁畫(huà)大師奧羅斯科（1883—1949年）、里維拉（1886—1956年）等有很大影響。
2.音樂(lè)
19世紀(jì)初，拉美各國(guó)相繼獨(dú)立后，許多歐洲音樂(lè)家遷居拉美或來(lái)拉美演出并從事多種音樂(lè)活動(dòng)。19世紀(jì)初—20世紀(jì)初，是拉美音樂(lè)的浪漫主義時(shí)期。在19世紀(jì)前半期，拉美舞臺(tái)上主要演奏的是意大利歌劇、法國(guó)的舞劇、小步舞、波蘭的馬祖卡、波爾卡，奧地利和德國(guó)的華爾茲，英國(guó)的鄉(xiāng)村舞，意大利的塔蘭泰拉舞等歐洲樂(lè)曲和舞曲。
19世紀(jì)中葉，拉美各國(guó)開(kāi)始形成民族音樂(lè)概念，開(kāi)始涌現(xiàn)出一批本國(guó)的作曲家，其作曲技法和音樂(lè)美學(xué)觀點(diǎn)傾向于歐洲浪漫主義樂(lè)派，作品大多模仿歐洲音樂(lè)大師的作品，但已開(kāi)始注意從本國(guó)民族民間音樂(lè)中取材。與此同時(shí)，拉美各國(guó)也涌現(xiàn)出了一批知名的歌手和演奏家。
3.戲劇
19世紀(jì)的拉美劇院不僅是文藝活動(dòng)中心，而且是重要社會(huì)活動(dòng)中心。19世紀(jì)拉美的戲劇創(chuàng)作和演出主要集中在墨西哥、阿根廷、秘魯、巴西等少數(shù)幾個(gè)國(guó)家，而且主要在這些國(guó)家的首都和省會(huì)。
在墨西哥，早在19世紀(jì)20年代墨西哥城就有兩家劇院開(kāi)業(yè)。1821年在新建的大劇院首次上演了名為《自由墨西哥》的話劇。20年代，在墨西哥還上演過(guò)《戴著鐐銬的自由人》和《沒(méi)落的專制主義》等話劇。這個(gè)時(shí)期墨西哥最杰出的劇作家是曼努埃爾·愛(ài)德華多·德·戈羅斯蒂薩（1789—1851年）。他曾出任過(guò)外交部長(zhǎng)、財(cái)政部長(zhǎng)，創(chuàng)建了墨西哥國(guó)家劇團(tuán)，并曾率軍抗擊過(guò)美軍入侵。19世紀(jì)60年代，在墨西哥城上演了費(fèi)利佩·蘇亞雷斯創(chuàng)作的浪漫主義話劇《自由勝利》和華金·比利亞洛沃斯創(chuàng)作的《拉帕特里亞》，這兩部話劇都歌頌了墨西哥人民抗擊法國(guó)侵略者的英勇斗爭(zhēng)。
19世紀(jì)秘魯涌現(xiàn)出了兩位杰出的劇作家：一位是費(fèi)利佩·帕爾多（1806—1868年），著有《教育的果實(shí)》（1829年）；另一位是曼努埃爾·阿森西奧·塞古拉（1805—1871年），著有名劇《卡努托軍士》（1839年）和《卡蒂塔夫人》（1856年）等。
巴西喜劇的創(chuàng)始人是路易斯·卡洛斯·馬丁斯·佩納（1815—1848年），著有風(fēng)俗喜劇《鄉(xiāng)村保安官》（1833年編劇，1838年上演）。但是，巴西戲劇真正的開(kāi)創(chuàng)者是詩(shī)人貢薩爾維斯·德·馬加良埃斯（1811—1882年），著有劇本《奧爾吉亞托》（1848年）等。
1903年在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯上演了可以稱得上是拉美第一部真正的現(xiàn)代話劇、烏拉圭劇作家弗洛倫西奧·桑切斯（1875—1910年）創(chuàng)作的《我的法學(xué)家兒子》。首演獲得巨大成功。桑切斯共寫(xiě)了20部劇本，其作品深刻反映了拉普拉塔地區(qū)的社會(huì)問(wèn)題，故被稱作“拉丁美洲的易卜生”。19世紀(jì)末、20世紀(jì)初反映社會(huì)問(wèn)題的劇作家還有阿根廷的羅貝托·派羅（1867—1928年）和墨西哥的費(fèi)德里科·甘博亞（1864—1939年）等。
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