动漫美女张腿男子桶视频,插入美女视频

瑣窗寒寒食

暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅。
遲暮。嬉游處。正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否？到歸時、定有殘英，待客攜尊俎。

周邦彥的《瑣窗寒》（暗柳啼鴉）是一篇描寫寒食感懷的作品。該詞在清真詞中算不上第一流，但也屬名篇。諸家詞選，或選此詞或否[1]。選此詞，表明該詞有可說之處；不選，則認為此篇非清真上等之作。這都真實反映了該詞的地位。惟其是名篇，故有詳細分析的必要。雖非第一流作品，然出于第一流詞家之手，足見作者之才情。
上片首句點出晚春欲雨光景。“暗柳”指柳樹枝葉濃密，且顏色由初春的嫩黃變?yōu)樯罹G。杜甫《暮春》詩有“沙上草閣柳新暗”句，李賀《答贈》云“楊柳伴啼鴉”，首句或是隱括二詩而來。柳、鴉并提，詩詞中慣用，清真詞中也很常見，如《渡江云》（晴嵐低楚甸）“千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉”。二三兩句引入人物和地點?！皢我隆奔磫伪〉囊路砻魈鞖庖雅??！皝辛ⅰ保L久站立?！靶『熤鞈簟眮辛⒌攸c也。
“桐花”以下四句可從多個層面來理解。細雨飄打臺階，桐花落滿庭院，眼中所見景象也。《禮記·月令》有季春之月“桐始華”的記載，季春即晚春，“華”與“花”通，則此句起進一步點明時節(jié)之效。在古典詩詞中，桐樹常和雨關聯(lián)，時間多在黃昏或深夜。溫庭筠《更漏子》詞：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！标淌?/span>《踏莎行》（碧海無波）：“高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨?！绷馈翱真i滿庭花雨”。清真之后，更有李清照的名句：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴?！保ā堵暵暵贰皩ひ捯挕保??！办o鎖一庭愁雨”，用語極工，動詞“鎖”字極佳，前著一“靜”，道出寂居院宅之景?！坝辍倍浴耙煌ァ?，善用量詞。用“愁”形容“雨”，王國維所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩”是也。由此句還可看出清真融化前人詩句之妙。晏幾道《喜團圓》詞：“危樓靜鎖，窗中遠岫，門外垂楊?！睖赝ン蕖额}蕭山廟》詩：“杉松一庭雨，幡蓋滿堂風?！彼稳岁愒堊⒁烟峒岸鸥Α?/span>王錄事許修草堂資不到聊小詰》“昨屬愁春雨”詩句。則“靜鎖一庭愁雨”果真是字字來歷，劉肅認為清真詞“征詞引類，推古夸今，或借字用意，言言皆有來歷”（《陳元龍集注<片玉詞>序》），這句話是值得聽取的。清真擅長用思力練字造句，雖言必有據(jù)，然能做到“隱括入律，渾然天成”（陳振孫《直齋書錄解題》），毫無做作之感，更無“竊詩”之嫌，認為每一字詞邦彥獨創(chuàng)，也不為過分。“灑空階”，上引溫庭筠詞有“空階滴到明”句?！耙龟@”，夜將盡?！耙龟@未休”指雨下了一晚上?！肮嗜思魻T西窗語”，用李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”詩句?！肮嗜恕奔蠢吓笥?，也可按李商隱詩句解為妻子、情人。此為想象之景，由眼前雨轉至“話雨”，過渡自然?！凹魻T西窗語”的溫馨甜蜜，與此時的閑靜孤寂形成鮮明對比。
“似楚江”以下三句是回憶?！俺?，長江流過荊州境內一段。周邦彥年輕時曾寓居楚地?！瓣运蕖奔匆顾?。謝靈運《登臨海嶠初發(fā)疆中作與從弟惠連可見羊何共和之》“旦發(fā)青溪陰，暝投剡中宿。”李善注：“《楚辭》曰：‘夕投宿于石城?！薄笆恰痹诮窈辩娤槭?，屬楚地?！?/span>楚江暝宿”不僅僅是回憶少年事，也暗合《楚辭》語句?！帮L燈”見于杜詩，杜甫《船下夔州郭宿雨濕不得上岸別王二十判官》云“風起春燈亂，江鳴夜雨懸。”陳元龍舊注已引。又杜甫《漫成一首》云：“江月去人只數(shù)尺，風燈照夜欲三更。”“零亂”，形容燈光在風中飄曳不定的狀態(tài)。由夜雨想到楚江暝宿，由“剪燭”聯(lián)系到“風燈”，前后照應圓合。“羈旅”，寄居在外也?！傲b旅”一詞見于《左傳》、《楚辭》，至唐宋時成習慣用語，如杜詩、柳永詞中經(jīng)常見到。由此時羈旅想到少年羈旅，今昔雖有相同之處，但細想又有區(qū)別，故著一“似”字，給人“在似與非似之間”的感覺。
下片“遲暮”二字由上句“少年”轉出?！斑t暮”即晚年、暮年，《離騷》有“恐美人之遲暮”句。“嬉游處”以下三句，描寫寒食場景，詞的標題為《寒食》，此處正式點題。周邦彥年輕時曾宦游京城開封，此次已是再旅汴京，故而想起舊游處。古代以冬至后一百零五日（或一百零六日）為寒食節(jié)，在此期間需禁火?！鞍傥濉奔春炒Q，“店舍無煙”是寒食禁火景象。“禁城”指首都開封。元稹《連昌宮詞》云“初過寒食一百六，店舍無煙宮樹柳”，清真正面寫寒食即化用此詩。寒食節(jié)禁熱食，卻不禁酒，故有“旗亭”下二句?！捌焱ぁ敝妇茦?，樓上插酒旗以招引客人，故名“旗亭”。李賀《開愁歌》云：“旗亭下馬解秋衣，請貰宜城一杯酒。壺中喚天云不開，白晝萬里閑凄迷。”唐薛用弱《集異記》載：王昌齡、高適、王之渙（原誤作王渙之）“三詩人共詣旗亭，貰酒小飲。”此事并不可信，但在后世廣為盛傳?！皢尽弊钟玫蒙鷦?，李賀詩有“喚天”二字，清真用“喚酒”或是受了李詩的啟發(fā)?！案哧杻墏H”，指酒徒，用西漢酈食其典故。陳元龍注云：“西漢酈食其謁高祖，衣儒冠，沛公謝之曰：‘未暇見儒。’食其按劍叱曰：‘吾高陽酒徒，非儒也?！婀尤?。”事詳見《史記》酈食其本傳。儔，音愁，儔侶即友伴。李商隱《寄羅邵興》詩云“高陽舊儔侶，時復一相攜。”“付”字用得好，表明“旗亭喚酒”與己無關，楊鐵夫先生認為此句“從旁面寫快樂，用‘付’字撇開，正見獨處之凄涼。”甚是?！捌焱揪啤笨蓮膶嵦幚斫?，亦可認為是想象。親見他人飲酒作樂，唯獨自己無心作樂?；蚴且蚝?，想到書中所載作樂之事，或憶及作者往年作樂之時，自己此時則無酒無友更無心，悲從心生，不需外在景物的引發(fā)。
“想東園”以下全為想象之詞，表述自己急迫的歸家之心。阮籍《詠懷詩八十二首》（之三）：“嘉樹下成蹊，東園桃與李?！薄皷|園”句從此而來。東園桃李無人共賞，故云“自春”，有“樂者自樂，悲者自悲”之象，這是清真慣用手段，如《滿庭芳》（風老雛鷹）“人靜烏鳶自樂”句，在杜詩中添一“自”字，詞的境界全出?！办v”有兩種解釋，小酒窩或婦人的一種妝飾。兩種解釋互相關聯(lián)，稍有區(qū)別而已，在本詞中均可講通。李賀《蘭香神女廟》云“濃眉籠小唇。”《惱公》詩云“曉奩妝秀靨”。李詩中的“靨”似解作妝飾為佳。“小唇秀靨”從李詩中來，理解上可更為靈活。這是形容花，還是形容人？在理解上兩者都沒有障礙，但用以代美人，給讀者留下的想象更為豐富，很容易想起崔護《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”詩，引發(fā)讀者“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”之感。“殘英”，殘落的花瓣?！翱汀睘樽髡咦灾福m歸家，仍自稱“客”，常年游宦在外的孤寂心境躍于紙面。唐圭璋先生認為“‘客’字從‘笑問客從何處來’之‘客’悟出”?？蓚湟徽f。尊為酒器，俎為放食品的器皿，用“尊俎”代酒食。此時歸去，春天即將逝去，故只有“殘英”相伴。歸家而有殘英陪尊俎，此時寄居京城自難與其相比，由羈旅而作歸家算計，這是人之常情?！霸诜瘛薄ⅰ岸ㄓ小睂??！霸凇弊挚隙ㄊ悖蠹右弧胺瘛弊?，則成懷疑之詞。明知“小唇秀靨”已不在，卻又不直接說出，而要點出“在”字，更顯搖曳多姿。若將此句改為“小唇秀靨今不在”，要表達的意思變化不大，然感情的強烈程度卻不同，詩意畫意頓減，讀起來也不那么順口?！岸ā笔恰暗拇_”的意思，用在此處，有半虛半實之意，蓋為想象之詞，不可理解太實。此時無法歸家，故只可想象；若此時可歸家，果真有殘英陪尊俎耶？這是無可回答的。
全詞看似閑筆寫來，卻生動表現(xiàn)了周邦彥晚年羈旅京師，時時思念家鄉(xiāng)、懷念故人的煩悶心情。前人評“似楚江”以下三句云“此情中帶景，所以不薄”（俞平伯《清真詞釋》引夏閏庵語）?！扒橹袔Ь啊笨捎脕碓u全詞。詞中所寫都是極自然的寒食晚春景物，卻無一不打上作者獨特的主觀色彩。關于周邦彥的人品，前人多有詬病。據(jù)考訂，邦彥此詞作于政和二年（孫虹《清真集校注》），是年邦彥五十七歲，蔡京再次入相。不管周邦彥在現(xiàn)實政治中對所謂的新黨做過如何的吹捧，從此詞來看，邦彥內心是極其傷悲的，也正是在此年，邦彥外放到地方任職。周邦彥此詞與杜甫《嚴氏溪放歌》詩所表達的心境有類似之處。杜詩云：“況我飄轉無定所，終日戚戚忍羈旅”，“知子松根長茯苓，遲暮有意來同煮”。杜甫因嚴武暴政不容己，故有強烈的羈旅、歸隱之感。羈旅、遲暮二詞同時見于杜詩和周詞。杜甫表達的歸隱想法，周詞最后“到歸時”以下三句，亦可作同樣的理解。類似的境遇，把唐代大詩人和宋代大詞人拉到一起，詞中多用杜甫詩句，不為無因。
在寫法上，清真此詞突出特點有三。用造化之筆融合前人詩文，時有警句出，此其一。沈際飛云“‘靜鎖’ 句，煞然有聲”（《草堂詩余正集》），陳洵《海綃說詞》云“此篇機杼，當認定‘故人剪燭西窗語’一句”。因有“靜鎖”、“西窗”二句，而全詞描寫的是寒食景象，故詞排名“瑣窗寒”，這一詞牌首創(chuàng)于清真。在此詞中可以明顯看到《楚辭》、阮籍、謝靈運、杜甫、李賀、李商隱、溫庭筠等的影響。筆底驅使晚唐詩句，這是宋初詞壇常態(tài)。此后詞人逐漸融合盛唐詩句，進而六朝、詩騷。王灼認為周邦彥詞時時得之于《離騷》（《碧鷄漫志》卷二），此言不虛。陳振孫指出周邦彥“多用唐人詩句”（《直齋書錄解題》卷二一），所說屬實，然不僅僅是唐人詩句。周邦彥能如杜甫一般“轉益多師”，廣泛吸收前人在練字造句、意境塑造方面的成績，故能達到集大成之效，王國維以“詞中老杜”許之，不僅僅由于周邦彥精工音律。除杜詩外，詞中引用最多的是李賀詩句，這在周邦彥其他詞中也可得到印證。如《一落索》（杜宇思歸聲苦）“桃花雨”句，似與李賀《將進酒》“桃紅亂落如紅雨”詩有關；《秋蕊香》（乳鴉池塘水暖）“曲里長眉翠淺”，隱括李賀《許公子鄭姬歌》“曲里長眉少見人”詩句的痕跡明顯。清真詞用唐詩的特點值得我們注意。自由運用前人詩句，少用或不用俗字，故清真詞成為士大夫雅詞的典型。不斷雅化，故易于被士人接受；善用他人詩句，故有源頭活水。
第二，謀篇布局極其講究。黃蘇《蓼園詞評》云：“前闕寫宦況凄清。次闕起處，點清寒食。以下引到思家情懷，風情旖旎可想”。詞中景物描寫眾多，然次序分明，過渡自然。作品中前后呼應之處，上文解說已部分提到，還可作進一步的說明。佇立于“小簾朱戶”，是因為“樓亭喚酒”與自己無緣。雨引人發(fā)愁，“夜闌未休”所致，若雨下得短暫，大概會給人“潤物細無聲”的另一番感受?！版矣翁帯保c前文“暗柳”、“單衣”有關，由溫暖的天氣憶及舊時游樂之地。詞中每句話都要放在一個整體中來理解，沒有一句是多余的。正因為很多語句是互相關聯(lián)的，給讀者留下的想象空間也是無限的，反復吟誦，每次自會有不同感受，要在用心體會，不死在一字一句之下。
若要硬性歸類，此詞屬婉約派無疑，然“境界開闊”（喬大壯語）、“落落大方，不落纖巧”（俞平伯語），這又是清真此詞的一大長處。時間、空間極盡錯綜復雜之妙，虛實結合，亦幻亦真。“夜闌未休”之前全為實景，“故人”句則頓入虛象?！八瞥币韵拢譃樘撜Z，時間、地點全變?！版矣翁帯本溆裳壑袑嵕岸鴳浖芭f時虛景也，“店舍”句又轉入寒食真景?！捌焱ぁ本?，在虛實之間?！跋霒|園”以下進入幻境。此種寫法使得詞境開闊，亦屬善謀篇布局。
以上三點實際也是所有清真詞的共同特點，《瑣窗寒》算是一個具體而微的代表。

[1] 張惠言《詞選》、陳匪石《宋詞舉》、龍榆生《唐宋名家詞選》、俞平伯《唐宋詞選釋》均不收此詞。上彊村民（朱祖謀）《宋詞三百首》、俞陛云《唐五代兩宋詞選》、唐圭璋《唐宋詞簡釋》收有此詞。專釋清真詞的選集，一般都會收此詞，如楊鐵夫的《清真詞選箋釋》，俞平伯《清真詞釋》，蔣哲倫《周邦彥選集》，劉揚忠《周邦彥詞選評》，孫虹、任翌《周邦彥詞選》等。文章充分采納了學界相關研究成果，由于體例原因，沒有一一注出。

本站僅提供存儲服務，所有內容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權內容，請點擊舉報。

中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频