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黃渤最近越來越有內(nèi)味兒了。
什么味兒？
爹味。
在一部新片的劇照里，只見黃渤夾克風(fēng)格似乎承自七匹狼，圍巾仿佛來自恒源祥，微短的劉海死命地掩飾著發(fā)際線的上揚。
外加臉上那種中年老爹特有的仿徨和慈祥，這無疑是廣大中年父親的典型模樣。
再回憶黃渤過往那種帶點痞氣的小人物形象，其間那種從輕狂到中庸的轉(zhuǎn)變，像背上某處起了癢癢，只想叫人撓撓，談個究竟。
結(jié)果這一扒，我發(fā)現(xiàn)了些更有意思的東西。
上圖這張黃渤劇照出自一部即將上映的新片——《被光抓走的人》。
《圣經(jīng)》里寫過：上帝說要有光，就有了光?？缮系垡欢]想到，光來了，人就刷的沒了。
《被光抓走的人》，顧名思義，在電影中光是會抓走人的。
抓走什么樣的人？據(jù)說，抓走真正相愛的人。
按照片中的設(shè)定，某日忽然天降幾束離奇的白光，一些被光照到的人莫名就不見了。像上帝吃面條時不小心躥出來幾根，再哧溜地吸回去時，無意中帶起幾只螞蟻。只不過，這些“螞蟻”都是一對一對的。
白光是怎么抓走人的不重要，被抓走的人去了哪兒也不重要。
重要的是，白光被人們奉為檢驗真愛的標(biāo)準(zhǔn)。
反之，沒被光照走的人，似乎就成了不被愛或者無人可愛的悲情因子。
有的人以為自己跟伴侶如膠似漆，牛郎織女瞅見了都會妒忌。然而光一照，懵逼了——倆人安然無恙。
還有的人更滑稽，白光下來，自己對象跟別人一塊沒了。白光走了，一縷綠光在腦袋上冉冉升起。
最荒誕的是，那些無孔不入秀恩愛、自稱愛得死去活來的人們不一定被照走了，反而是平時從床頭吵到床尾的那種被帶走了。
其實，比起《被光抓走的人》，片名更該叫《被光剩下的人》，它描繪的是這些被剩下來人們的群像戲。
和《行尸走肉》、《穹頂之下》等美劇一樣，影片實際上是借一個超現(xiàn)實的夸張設(shè)定來反映人性。
玻璃罩子扯淡不？扯淡。人性拍得真實不？真實?！恶讽斨隆?/p>
“白光帶走相愛的人”，這個想法是片子導(dǎo)演董潤年的一次突發(fā)奇想。
之后他把想法告訴了李誕，倆人都覺得有意思，于是就依照設(shè)定各寫了一個版本。
董潤年寫的是白光頭一次照射后的故事，李誕則是從白光出現(xiàn)三年后開始寫。
待倆人各自提筆，就有了《被光抓走的人》的劇本以及李誕的短片小說《在白光后》。
而在電影中，李誕也以客串的身份露了個臉。可以說，李誕算是電影的一位不掛名的番外編劇。
當(dāng)代愛情作品總愛走捷徑，靠著寫你死我活的反智情節(jié)博人眼球。
看得越多，反而越不知愛情為何物。
而盡管董潤年和李誕寫作的內(nèi)容不同，但他們的目的是一致的——寫一個給成年人看的愛情寓言故事。
成年人乃至中年人的情感像渾水，一眼往往看不透，格外復(fù)雜。
例如知乎上有個話題，下面有二百多條回答，問的是“父母感情不好卻沒離婚是一種什么體驗？”
比起什么“初戀”、“離婚”、“出軌”這些自帶抓馬色彩的情感顯學(xué)，像若即若離的婚姻關(guān)系這種問題從來乏人問津，但它們也是情感常態(tài)，甚至導(dǎo)致當(dāng)代婚姻不穩(wěn)定的真正因素。
只不過，出于面子也好，出于膽怯也罷，人們往往不愿意正視婚姻表象下愛情因子的消逝。
在我看來，白光最重要的意義就在于提出了一個疑問：
被剩下的我們，從什么時候開始不相愛的？
就拿片中的中學(xué)老師武文學(xué)（黃渤飾）和妻子張燕（譚卓飾）來說，被白光照過卻安然無恙的他們，迎來的是一場信任危機。
一再的辯解，慌張的掩飾。
誰也不愿意承認(rèn)自己是愛情局上的棄子。
可明眼人都清楚，擺上臺面的破鏡總得正眼看待。
想象一下，如果你發(fā)現(xiàn)跟自己同居幾十載的伴侶都沒有跟你在感情上敞開過心扉，即使婚姻關(guān)系已經(jīng)到了懸崖邊還有意無視，是不是也是挺可怕的一件事？
前陣子民政部公布的報告顯示，國內(nèi)的結(jié)婚率已經(jīng)有七年連續(xù)下降，離婚率反倒連續(xù)十五年上漲，光是去年，就離了380.1萬對。
圖片via格隆匯
離婚率高居不下，“恐婚”心理越來越普遍的現(xiàn)象的背后，除了所謂的性格不合這類常見因素，恐怕跟很多夫婦明知情感出現(xiàn)問題，卻又可以無視問題不無關(guān)聯(lián)。
婚姻還在，感情卻早沒了，可能是當(dāng)今不少夫婦的常態(tài)。
然而白光一定就代表真愛的審判嗎？
倒也未必。這也是電影和小說留給觀眾的思考空間。
《在白光后》的最后兩段寫道：
“車向著婚禮和某種未來開去，綠的，紅的，紫的，黃的，各色燈光晃過武文學(xué)和張燕的臉。前路上目前依然沒有白光?！?/strong>
也許感情這碼事沒什么非黑即白、非此即彼，摻雜各色才是常態(tài)。
誰能說白光過后，打破信任危機選擇在一起就不算愛呢？
總之，白光引發(fā)的種種思考，都在昭示著華語影壇終于有了這么現(xiàn)實的愛情話題電影。
老一輩人總樂意跟后輩們講：有些事你得年紀(jì)再大點才會明白。
放到電影的語境里，探討中年危機，直面當(dāng)代“恐婚”情緒這類復(fù)雜命題，得是人生閱歷和專業(yè)能力達(dá)到一定水準(zhǔn)的演員才能駕馭。
《被光抓走的人》的卡司陣容顯然滿足了這一標(biāo)準(zhǔn)。尤為明顯的便是黃渤和譚卓兩位當(dāng)家門面。
《被光抓走的人》共有四條故事線，黃渤和譚卓撐起的是其中最核心的那條——白光照后剩下的中年夫婦。
詳細(xì)點說，便是他們怎么處理暴露出來的婚姻危機乃至中年危機。
如開頭所說，黃渤的爹味越來越重了。
這是好事，因為它標(biāo)志著黃渤又在演藝道路上步入了一個新舞臺。
以前總有人為黃渤感到惋惜，覺得形象上的制約導(dǎo)致黃渤大都只能演些模式化的小人物，可惜了。
比方說《一出好戲》里的loser馬進(jìn)
年齡的增長，一定程度上成了他跳出回環(huán)的臺階。臉上日益增多的褶子，成了他邁向中年角色宇宙的康莊大道。
黃渤近年來廣為人知的一次“轉(zhuǎn)型”要屬《親愛的》中扮演的那位父親——田文軍，。
片中田文軍尋子的過程，也是觀眾見證他情緒一步步失控的過程。
張弛有度的表演，讓所有人都看到了黃渤在中年市場上的潛力。
其中那場崩潰戲，更是被很多人奉為黃渤表演的“封神”時刻。
不過，《親愛的》里的田文軍，到底只代表了相當(dāng)一小部分的中年男人群體，而《被光抓走的人》中的武文學(xué)則是對廣大中年男人的高度提煉。
在這里，黃渤難得地以主角身份演出了中年男人的油膩。
片中有一幕戲講的是黃渤扮演的武文學(xué)跟老婆參加同學(xué)會，為了不在人前丟面子，武文學(xué)特地又是P圖，又是辦假火車票，想要制造出被光照時兩人不在一起的借口。
結(jié)果，聰明反被聰明誤，武文學(xué)的小伎倆敗露，成了全桌人的笑柄。
注意那個出彩的尷尬神情
到了成片中，你可以看看黃渤飾怎么把那種中年人油滑、虛偽，逢場作戲的笑臉和死命掩飾的尷尬演繹得絲絲入扣，借用一位網(wǎng)友的話來說，就是“簡直感覺在偷窺我爹的性生活”。
跟黃渤共同挑起中年夫妻檔大梁的是近年來越發(fā)走紅的譚卓。
憑借《我不是藥神》里剛毅和柔弱、又颯又讓人心疼的劉思慧，人們對她的印象逐漸從“長得像郝蕾”變?yōu)榱恕皩嵙ρ輪T譚卓”。
“真正勇敢的人不會把那些生活給他們的重負(fù)寫在臉上。她認(rèn)清和接受了現(xiàn)實，接下來唯一要做的就是行動?！?/strong>
譚卓對于劉思慧一角的表演心得，貫穿在她演過的很多角色里。
《春風(fēng)沉醉的夜晚里》，她搭檔婁燁做了回“夾在兩個同性戀人之間”的女人，全程演的極其克制，化悲傷于眉眼間或者其他不易察覺的細(xì)節(jié)里。
《Hello樹先生》里的她，尤其擅長用眼神傳達(dá)角色心境。
《被光抓走的人》中亦是如此。她扮演的妻子依舊不那么動聲色，卻時刻透著隱忍的悲傷。
表面的演技靠炸裂，高級的演技靠克制。
她越是克制，觀眾反而越為她的處境而揪心。中年男人尷尬焦慮的對面，照著是中年女人的無奈。
除了黃渤和譚卓外，《被光抓走的人》的其他演員也值得側(cè)目。
例如曾經(jīng)的“王大錘”，現(xiàn)今的演員白客。
他參演的故事線，堪稱全片最不同尋常和最大膽的一條。
還有文淇和焦俊艷分別扮演的武文學(xué)女兒和同事。如果說黃渤和譚卓定下了大鍋菜的主料，那么她們倆就是讓菜的口味得到升華的必備作料。
另外，王珞丹、黃璐、黃覺也都構(gòu)成了“被光剩下的人”中的一環(huán)。
面對這等卡司，早已有人打出了一句“期待到爆”。
曾幾何時，國產(chǎn)愛情片開始幾乎步恐怖片的后塵，成為反智的代名詞，不是無病呻吟就是過度抓馬，可勁兒地營造大喜大悲。
至于這部《被光抓走的人》能否打破這個魔咒，不消我說，應(yīng)該把評論權(quán)留給各位，到電影院探個究竟。
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