詩詞曲賦
紅樓夢屬于典型的借殼上市之作，它以三個神話為基礎(chǔ)展開，借鑒他人的詩詞、讖語、酒令、戲劇和其他文學(xué)作品無數(shù)。孟子說得好，“頌其詩，讀其書，不知其人可乎？”意思是讀一個人的詩詞就要對他的時代了解，不然就不知道他為什么成為那樣的詩人，為什么寫出來那樣的詩詞，讀者又怎么能夠理解他的作品呢？中國古典文學(xué)有唐詩宋詞兩座高峰，那么紅樓夢里的詩詞比之唐詩宋詞如何呢？有人認(rèn)為頗佳，有人則認(rèn)為紅樓夢里的詩詞不值一談，凡是貶低書里的詩詞的都是沒有看懂紅樓夢詩詞曲賦的真實(shí)水平的，不但紅樓夢詩詞里的寒塘渡鶴影。冷月葬花魂等名句不輸于高水平的唐詩宋詞，其他的讖語和詩詞也是高水平的，如果各位發(fā)現(xiàn)并理解了戚序里說的一喉兩歌，那么說紅樓夢詩詞屬于唐詩宋詞后中國古典文學(xué)的第三座高峰也不為過。
這樣的話放在中國任何一首古典詩詞都是合適的，放在任何一本古典小說里也是合適的，但是對于紅樓夢不然。紅樓夢是真正的文備眾體，其中的詩詞曲賦涵蓋詩、詞、曲、歌、謠、諺、贊、誄、偈語、辭賦、聯(lián)額、書啟、燈謎、酒令、駢文、擬古文……等等，應(yīng)有盡有。用詩詞曲賦塑造人物，展示人物的獨(dú)特性格和命運(yùn)，是曹雪芹大師的發(fā)明，也是紅樓夢突出的藝術(shù)特色之一。借用蔡義江先生的分類，紅樓夢里的詩有五絕、七絕、五律、七律、排律、歌行、騷體，有詠懷詩、詠物詩、懷古詩、即事詩、即景詩、謎語詩、打油詩，有限題的、限韻的、限詩體的、同題分詠的、分題和詠的，有應(yīng)制體、聯(lián)句體、擬古體，這些詩相當(dāng)多的引用自各類古詩，比如第一回好了歌注里的為他人作嫁衣裳就引自唐 秦韜玉《貧女》詩，原句為：“苦恨年年壓金線， 為他人作嫁衣裳！”第六回里的朝叩富兒門引自唐詩·杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》詩，原句為：“朝叩富兒門，暮隨肥馬塵?！?第十八回古詩冷燭無煙綠蠟干引自唐錢珝的《未展芭蕉》詩，全詩見唐韋索轂《才調(diào)集·卷一》原句為:“冷燭無煙綠蠟干， 芳心猶卷怯春寒?！痹娭杏袛M初唐《春江花月夜》之格的，有仿中晚唐《長恨歌》、《擊甌歌》之體的，有師楚人《離騷》、《招魂》等作的，可謂豐富多彩。有的詩詞雖然命運(yùn)引用具體詩詞，但是已經(jīng)是借用的，讀過一首小小的唐詩： 日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。 我忽然就覺得，那個大風(fēng)大雪中，快要回到家中的夜歸人，其實(shí)和紅樓夢里抱衾婢至舒金鳳，倚檻人歸落翠花有異曲同工之妙的。
再說詞，詞起于晚唐。詞調(diào)的數(shù)量之多是由于宋人的創(chuàng)調(diào)。吳世昌先生認(rèn)為宋代大作家如柳永、周邦彥、姜夔、史連祖等都是音樂家，他們不滿足于現(xiàn)存的流傳于民間的小調(diào)，便自制樂調(diào)，再按調(diào)填詞。宋以前的詞調(diào)不多?！痘ㄩg集》雖然共收十八個作者五百首詞，卻只有八十七個詞調(diào)，而且以小令、中調(diào)為主，百字以上的長調(diào)一首也沒有。有關(guān)“詞”的各種不同的名稱，實(shí)質(zhì)上反映了這種文學(xué)藝術(shù)形式的內(nèi)涵或本質(zhì)的多面性、復(fù)雜性和流變性。紅樓夢里詞的比例不大，詞牌也不多，比較著名的是吟詠寶玉的兩首：
無故尋愁覓恨，有時似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。
潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！
另一首：
富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負(fù)好韶光，于國于家無望。
天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈袴與膏粱：莫效此兒形狀！
甲眉批曰：末二語最緊要。只是紈绔膏粱，亦未必不見笑我玉卿?？芍苄б欢?，亦必不是蠢然紈绔矣。戚則夾曰：紈袴膏粱，此兒形狀有意思。當(dāng)設(shè)想其像，合寶玉之來歷同看，方不被作者愚弄。
晚唐詩人如白居易、劉禹錫、溫庭筠、韋莊等都寫過不少詞。紅樓夢里也有引用，二十二回《山門》中“寄生草”曲 漫搵英雄淚，相離處士家。謝慈悲，剃度在蓮臺下。沒緣 法，轉(zhuǎn)眼分離乍。赤條條，來去無牽掛。那里討，煙蓑雨笠卷單行？一任俺，芒鞋破缽隨緣化！引自清丘園《醉打山門》寄生草曲。第二十三回 唱詞 則為你如花美眷，似水流年……你在幽閨自憐引自明湯顯祖 《牡丹亭》驚夢【山桃紅】歌詞，原句為：“則為你如花美眷，似水流 年，是答兒閑尋遍。在幽閨自憐?！钡诙?古詞 流水落花春去也，天上人間 引自南唐李煜《浪淘沙令》詞，原句為：“獨(dú)自莫憑闌!無限江山,別時容易見時難.流水落花春去也,天上人間?！薄〉诙爻~ 花落水流紅，閑愁萬種引自元王實(shí)甫《西廂記》契子·么篇曲，原句為:“花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)?！逼渌@里不一一細(xì)說，這里再說說酒令。吳世昌先生也說過，酒令”是古代中國在社會活動中的一種風(fēng)俗?！妒酚洝せ袀鳌罚捍居邝照f到“賜酒大王之前，執(zhí)法在傍，御史在后”的“執(zhí)法”，就是執(zhí)行酒令和糾令的。唐代則以歌女行酒令，即唱一曲子勸客飲酒。在行酒令時所唱的曲子即是“小令”。孫棨的《北里志》說當(dāng)時歌女“自幼丐育……初教之歌令，而責(zé)之甚急”。又介紹歌女中“天水仙哥……善談謔，能歌令，常為席糾。”又說鄭舉舉“亦善令章，嘗與絳真互為席糾”?！跋m”即古代的“執(zhí)法”“御史”。晏幾道的一首《鷓鴣天》說：“小令尊前見玉簫，《銀燈》一曲太妖嬈”。作者在《小山詞》的跋文中自己承認(rèn)他的詞都是為他朋友家中的歌女寫的勸酒之詞，但是詞中的內(nèi)容卻是“古今不易”的“感物之情”和“悲歡離合之事”。從這里可以比較紅樓夢里賈寶玉、薛蟠、蔣玉菡等人在一起的酒令，后文詳述。紅樓夢的大部分詩詞，并非一般文學(xué)作品里的閑文，可看可不看，它不但是文本的重要組成部分，與文本內(nèi)容有不可開交的密切關(guān)系，而且局統(tǒng)一相對的獨(dú)立性，隱寫了文本無法言傳的秘密。這是真正的“文備眾體”，是其它古典小說中所未曾見的。
紅樓夢第五回里讖語性的判詞甚多，作者羅列了十五首。正釵副釵暫且不論，為什么晴雯名列第一？霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。不知道紅學(xué)家們有沒有想過這個問題，從這第一判詞開始就有戚序里所說的一喉兩歌的意思。晴雯出場比較晚，按說晴雯的相貌和寶黛比較并不出眾，性情里風(fēng)流靈巧招人怨，沒有鴛鴦那么剛烈，她和賈寶玉之間也是清清白白，沒有襲人的初試之事，按說副釵里襲人第一，但是為何讓位于晴雯？這里給出提示，紅樓夢眾釵里晴雯派名第一是因?yàn)樗图t樓夢里隱寫的第一主人公有關(guān)。判詞里襲人排名第二，判詞說她枉自溫柔和順，空云似桂如蘭。堪羨優(yōu)伶有福，誰知公子無緣。甲夾：罵死寶玉，卻是自悔。襲人也是善解人意的丫鬟，被王夫人喜歡，但是因?yàn)橐u人行事說話欠周到被賈寶玉懷疑而趕出了大觀園。紅樓夢全書最早出現(xiàn)，但在東府里名不見經(jīng)傳的香菱排名第三也讓人有點(diǎn)狐疑。豈不知香菱，也就是甄英蓮是書中很關(guān)鍵的角色和聯(lián)系人物。判詞里關(guān)于香菱的詩是這樣寫的：“根并荷花一莖香”，香菱是生長在水塘里有菱角，荷花也是生在水里的，所以說“根并荷花一莖香”?！捌缴怆H實(shí)堪傷”，有一位著名的詩詞研究者認(rèn)為她從小就被拐走賣出去了，賣給人家做妾，而且是在大婦的淫暴下受盡屈辱和虐待，當(dāng)然是“遭際堪傷”?！白詮膬傻厣履?，致使香魂返故鄉(xiāng)”，“兩地生孤木”，是拆字的謎語，說的是薛蟠的妻子夏金桂，“兩地生孤木”是桂花的桂字，一邊是木，一邊是兩個土字。這樣就有問題了，這里的拆字法和諧音法是沒有錯的，但是按照這個規(guī)律不問青紅皂白的走下去就中了作者的計(jì)了。用一首詩簡寫香菱的一生，按照一喉兩歌的分析，其實(shí)也在寫另外一個人的一生，這里是好像一個謎語，其實(shí)是兩個謎語。正冊第一首可嘆停機(jī)德，甲夾：此句薛。戚夾：樂羊子妻事?？皯z詠絮才，甲夾：此句林。玉帶林中掛，金簪雪里埋。甲夾：寓意深遠(yuǎn)，皆非生其地之意。其實(shí)也有一喉兩歌這個問題。個中詳細(xì)情節(jié)以后慢慢說。
再來分析兩首詠白海棠，請看寶釵作的第一首：
珍重芳姿晝掩門，
自攜手甕灌苔盆。
胭脂洗出秋階影，
冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，
愁多焉得玉無痕。
欲償白帝憑清潔，
不語婷婷日又昏?！ ?/p>
還有黛玉作的第二首：
半卷湘簾半掩門，
碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，
借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，
秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，
倦倚西風(fēng)夜已昏。
曹雪芹寫詩詞的妙處，在于他對于形同的吟詠對象，不同的人書寫時不同的風(fēng)格，黛玉是黛玉的性格，寶釵是寶釵的性格，史湘云和賈探春同樣是火辣辣的性格，寫出來的詩詞也有不同。這些詩詞雖然不能和李白杜甫比較，但是作者對各種各樣的典故也是信手拈來，想怎么寫就怎么寫，沒有絲毫的粘滯和生澀。在這里有兩位詩詞大家的分析是值得商榷的。當(dāng)然這兩位詩詞大家的分析都超出一般讀眾的理解力。但他們卻在解讀紅樓夢詩詞里沒有把握基本的方向。具體分析，一位老先生把對“詩”的評論，一下就拐到“詩中隱喻”上去了，所謂顧左右而言他。 “‘淡極始知花更艷’，言說寶釵之所以‘罕言寡語’，‘安分隨時’能籠絡(luò)人心，得到上下的夸贊?！疃嘌傻糜駸o痕’，話中有剌對寶玉，黛玉這二‘玉’的譏諷”云云。僅就詩中的隱喻來說，另外一位老先生說，深挖薛詩之隱喻遠(yuǎn)不止這些。譬如，從“知花正艷”里，我們可以嗅出薛姐對“生于末時”的人生命運(yùn)，毫無感知?！俺疃嘌傻糜駸o痕”也不應(yīng)視為是對“二玉”的譏諷，該是帶勸誡惋嘆之意的，“玉無痕”三字說得很有保留余地；再如“不語婷婷日又昏”有命運(yùn)不能自主、空捱時日的無奈之嘆。此外，“自攜手甕灌苔盆”能泄漏出薛姐“追寶玉”有滴水穿石的決心。其實(shí)兩位老先生分析的基本面是又問題的，這里的歌詠白海棠絕不是借此表述薛寶釵和林黛玉的性格特點(diǎn)和對人生對他人的態(tài)度，白海棠詩作是為了緬懷舊人，白海棠是與紅樓夢大觀園里某些人有緊密聯(lián)系的人，她雖然故去了，但是卻給了她們生命和帥真的性情，這里眾人的題詠是為了紀(jì)念那個隱寫的人，和林黛玉薛寶釵本人沒有關(guān)系。
注：本文參考借鑒了葉嘉瑩和羽之野等人的部分觀點(diǎn)。
聯(lián)系客服
