1、“受過教育是指能夠既不發(fā)脾氣也不喪失自信地傾聽?zhēng)缀跞魏卧捳Z。”——羅伯特·弗羅斯特
羅伯特·弗羅斯特（Robert Frost 1874-1963），是20世紀(jì)最受歡迎的美國(guó)詩人之一。
他的詩歌從農(nóng)村生活中汲取題材，與19世紀(jì)的詩人有很多共同之處，相比之下，卻較少具有現(xiàn)代派氣息。他曾贏得4次普利策獎(jiǎng)和許多其他的獎(jiǎng)勵(lì)及榮譽(yù)，被稱之為“美國(guó)文學(xué)中的桂冠詩人”。只是在他的下半生才贏得大眾對(duì)其詩歌作品的承認(rèn)。在此后的年代中，他樹立起了一位偉大的文學(xué)家的形象。
羅伯特·弗羅斯特的詩對(duì)異常廣泛的各式各樣的讀者都有吸引力，因?yàn)樗梢杂媚敲炊嗟牟煌绞絹硇蕾p。在詩歌創(chuàng)作手法上，同20世紀(jì)多數(shù)詩人截然不同。他不進(jìn)行詩歌形式的試驗(yàn)與改革，而是反復(fù)聲稱滿足于用“舊形式表達(dá)新內(nèi)容”。他學(xué)習(xí)19世紀(jì)英國(guó)浪漫主義詩人華茲華斯，用貼近普通男女使用的語言抒發(fā)感情，描述日常生活的事件與情景。因此，他的作品同第一次世界大戰(zhàn)前風(fēng)靡一時(shí)的矯揉造作和感傷悲切的詩歌相比似乎“毫無詩意”。
他還受19世紀(jì)英國(guó)詩人勃朗寧的影響，在詩歌中運(yùn)用戲劇獨(dú)白或?qū)υ挼氖址āＫ麑?duì)古希臘和古拉丁語作家，特別是忒奧克里托斯和維吉爾的研究，使他打下了寫作牧歌的基礎(chǔ)。他采用通俗上口的語言、人們熟知的韻律、日常生活中常見的比喻和象征手法，描寫新英格蘭地區(qū)寧靜鄉(xiāng)村的道德風(fēng)尚。代表作品：《詩歌選集》、《一棵作證的樹》、《山間》、《新罕布什爾》、《西去的溪流》、《又一片牧場(chǎng)》、《林間空地》和詩劇《理智的假面具》、《慈悲的假面具》、《詩歌全集》、《未選擇的路》。
以下是羅伯特·弗羅斯特的一段采訪錄音。
弗羅斯特 來自東方歷史評(píng)論 00:00 02:24
2、“過去其實(shí)并沒有真正的過去，過去就活在今天?！薄じ？思{
威廉·?？思{（William Faulkner 1897-1962），美國(guó)文學(xué)史上最具影響力的作家之一，意識(shí)流文學(xué)在美國(guó)的代表人物，1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，獲獎(jiǎng)原因?yàn)椤耙驗(yàn)樗麑?duì)當(dāng)代美國(guó)小說做出了強(qiáng)有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻(xiàn)”。
在現(xiàn)代文學(xué)史中，被公認(rèn)的意識(shí)流小說的代表人物有普魯斯特、喬伊斯、伍爾芙。稍晚的意識(shí)流小說代表人物就是美國(guó)的?？思{。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，他無疑更具探索精神，進(jìn)行了更大膽的嘗試，較之他的前輩們顯然又有了新的拓展和開創(chuàng)。
1980年代中期以來，若論每年在美國(guó)發(fā)表的專著和論文數(shù)量，?？思{在英語作家中僅僅低于莎士比亞。他一生共寫了19部長(zhǎng)篇小說與120多篇短篇小說，其中15部長(zhǎng)篇與絕大多數(shù)短篇的故事都發(fā)生在約克納帕塔法縣，稱為“約克納帕塔法世系”。其主要脈絡(luò)是這個(gè)縣杰弗生鎮(zhèn)及其郊區(qū)的屬于不同社會(huì)階層的若干個(gè)家族的幾代人的故事，時(shí)間從1800年起直到第二次世界大戰(zhàn)以后。世系中共600多個(gè)有名有姓的人物在各個(gè)長(zhǎng)篇、短篇小說中穿插交替出現(xiàn)。威廉·?？思{是歐洲現(xiàn)代主義小說創(chuàng)新的潮流轉(zhuǎn)移到了美洲大陸的新象征。最有代表性的作品是《喧嘩與騷動(dòng)》《我彌留之際》、《押沙龍，押沙龍！》。
回復(fù)v931收聽威廉·?？思{親自朗誦他的作品《我彌留之際》。
3、“鎮(zhèn)壓的結(jié)果只是加強(qiáng)被鎮(zhèn)壓者的力量，使他們團(tuán)結(jié)起來。”——約翰·斯坦貝克
約翰·斯坦貝克（John Steinbeck 1902-1968），20世紀(jì)美國(guó)作家，1962年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
在斯坦貝克的藝術(shù)世界中，對(duì)人類貧苦物質(zhì)條件下各種生存狀態(tài)的觀照與描繪，具有一種突出的、決定性的地位。這是他小說創(chuàng)作（也包括大部分新聞紀(jì)實(shí)性作品）的一個(gè)普遍特征。他對(duì)于人類生存的本質(zhì)問題乃至超越性問題的思考。斯坦貝克在成為一個(gè)小說家的同時(shí)，也成為一位散文詩人或者說具有“詩性”寫作特征的作家。斯坦貝克成為一個(gè)小說家的選擇是有意識(shí)的，他卻總是一個(gè)“行吟詩人”，對(duì)自己散文作品中的詩性和音樂性很感興趣，并且在自己的作品中強(qiáng)調(diào)語言的“聲音、視覺和感覺“的重要性。
1962年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞評(píng)價(jià)他，從辛克萊·路易斯到歐內(nèi)斯特·海明威中，斯坦貝克能保持自己的獨(dú)立地位和成就。他的同情心總是在受壓迫的、無法適應(yīng)環(huán)境的和受挫折的人一方；他善于將生活的單純喜悅與殘酷而陰冷的對(duì)金錢財(cái)富的貪欲作對(duì)比。然而，在他的作品中，人們發(fā)現(xiàn)了美國(guó)人的本質(zhì)，即對(duì)大自然、土地、荒野、山脈和海岸的偉大感情。所有這些都成了斯坦貝克取之不盡、用之不竭的靈感和源泉，使他在人生之內(nèi)或人生之外都能獲得活生生的題材。代表作品有《人鼠之間》、《憤怒的葡萄》、《月亮下去了》、《伊甸之東》、《煩惱的冬天》等。
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