臨摹-褚遂良《陰符經(jīng)》2
褚遂良是唐楷第一人，自然離不開法度構(gòu)建。因?yàn)樗疟詴ê泻芏嚯`意。他同時(shí)又身處崇尚“二王”浪潮之中，少不了受“二王”的影響，所以他晚年楷書中兼有這三種因素?！蛾幏?jīng)》作為臨褚晚年之作，這三種因素在結(jié)字中也時(shí)時(shí)表現(xiàn)出來。需要指出的是，行意隸情并非一點(diǎn)一畫可窮盡，只能說隱含其間，使整體上柔中有剛，這是此帖常人所不及之處。
在《陰符經(jīng)》的大多數(shù)結(jié)字中，行書處理手法最明顯。有些字雖然保留了楷書結(jié)構(gòu)，但筆畫間已有很多明顯的牽絲。如右圖中“以”字左右兩部分筆斷意連，右半部“人”起筆承左半部分；“矣”字上面“厶”部、“昭”字右面“刀”部則純屬行書寫法；“機(jī)”字中有明顯牽絲；“起”字走字旁、“推”字“隹”部都夾雜了草化寫法。而圖中“既”字右部第一橫變成點(diǎn)畫；“氣”字第二橫變成三點(diǎn)連寫，使字形整體上顯得豐富生動(dòng)。隸意表現(xiàn)較為明顯的是撇捺筆畫，如圖中的“之”字，平捺如《禮器碑》中捺畫那般厚重；“矣”字捺畫、“亡”字豎折筆畫收筆也都是隸書手法。
在結(jié)體方面，臨習(xí)時(shí)最要留心的是《陰符經(jīng)》中結(jié)字寬博的特點(diǎn)。其筆畫一般說來是竭力向左右舒展開來，但也有一些字的筆畫只伸出一方，如右圖中“藏”字右伸左縮，“篇”字左伸右縮。需要指出的是，《陰符經(jīng)》中的一些偏旁部首是信筆而為，如右圖中“既”字中用“無”代替“無”部，“執(zhí)”字中“丸”部多一點(diǎn)，“私”字中用“么”代替“厶”等。這些不合規(guī)范的字都不能照葫蘆畫瓢，創(chuàng)作時(shí)堅(jiān)決不可以用，以免以訛傳訛。事實(shí)上，這些字也沒有照搬的必要。
《陰符經(jīng)》中結(jié)字變化多端，可從兩方面來進(jìn)行分析，一是自然異，二是故作異。
自然異，即依據(jù)字形特點(diǎn)發(fā)揮，如“十”字和第一個(gè)“人”字的處理不像顏、柳一樣，有意識(shí)地將筆畫拉長；“日”字字形小，就寫得小一些；“變”字筆畫多，在形體上就處理得大一些。故作異，即依據(jù)字形特點(diǎn)有意識(shí)地進(jìn)行強(qiáng)化，如右圖中第二個(gè)“人”字，有意識(shí)地將字形變大；“以”字左右兩部分分開；“其”字下方兩點(diǎn)拉開距離；“之”字撇捺畫之間的空間擴(kuò)大，造成大面積白地，形成疏密對(duì)比；“子”字長橫有意識(shí)地下移，改變字形重心；“我”字鉤畫拉長，撇畫內(nèi)收，打破筆畫均勻分布的格局，令人回味無窮。
在具體字形中，《大字陰符經(jīng)》的結(jié)字造型呈現(xiàn)出多種變化，具體可分為五類：
第一類是左高右低，分三種情況：
是下端基本平齊，如“施”字；
是整體上錯(cuò)位，上端左高右低，右下端伸出，如“動(dòng)”字；
是左半部分上下兩端都高于右半部分，如“輕”字。
第二類是右高左低，分兩種情況：
是右半部上下兩端都伸出，高于左部，如“律”字；
是左右兩部分下端平齊，上端錯(cuò)位，如“勝”字。
第三類是左右兩部分上端基本平齊，右半部分下端伸出，如“師”字。
第四類較為特殊，為左右兩部分基本平齊，這種情況很少見，如“機(jī)”字。
第五類是上下結(jié)構(gòu)，分兩種情況：
是上大下小，如“瞽”字；
是上小下大，如“星”、“奇”二字。
《陰符經(jīng)》中結(jié)字在空間分割處理上，共有七種不同情況：
上下結(jié)構(gòu)有三種不同方式：
是上小下大，如“藏”字；
是上大下小，如“然”字；
是上下均等的空間分割，如“發(fā)”字。
左右結(jié)構(gòu)也有三種情況：
是左小右大，如“機(jī)”字，左半部分僅占三分之一空間；
是左大右小，如“動(dòng)”字；
是空間分割上等分，如“骸”字。
因?yàn)樵诠P畫上有粗細(xì)，結(jié)構(gòu)上有疏密，所以并不覺得刻板。半包圍結(jié)構(gòu)是一種特殊的空間分割形式，如“君”和“克”二字，被包部分的處理不能喧賓奪主。
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