怎樣臨習(xí)吳昌碩《石鼓文》（原載《中國書畫報》） ◆ 薛元明第一講 《石鼓文》為我國最早的石刻文字，刻于十個鼓形石上，故名《石鼓文》。每石有一首四言詩，內(nèi)容是詠秦國君游獵事，所以又稱“獵碣”文字。原石高約三尺，徑二尺許，屢經(jīng)兵火摧殘，風(fēng)雨侵蝕，原物漫漶頗甚。其中一石在宋代被改鑿為臼，另一石也不存一字。據(jù)郭沫若先生計，完全字形的有465 字，殘字和重字若干?！妒奈摹肪€條較金文更加勻整圓潤，字形結(jié)構(gòu)較甲骨文和金文簡單，整齊而略呈長方，平行線條多作排列裝飾，嚴(yán)謹(jǐn)茂密，用筆圓勁挺拔，筆道遒勁凝重，字距行距開闊均衡，疏朗如晴空星月，字大愈寸，氣韻淳古，雄強渾厚、樸茂自然，受到歷代大家推崇，是入手大篆的極佳范本。明朱簡《印章要論》說：“《石鼓文》是古今第一篆法。” 數(shù)千年書史中，對《石鼓文》臨習(xí)最多最深而最有獨到之處的當(dāng)數(shù)吳昌碩。自吳昌碩一出，就成為《石鼓文》代名詞，兩者之間可以劃等號，《石鼓文》成全了吳昌碩，吳昌碩將《石鼓文》發(fā)揚光大。從表面上來看，吳昌碩《石鼓文》是以臨摹形式出現(xiàn)的，但很少有人以臨摹的眼光來看待他所作《石鼓文》，確切地說，這是一種有憑據(jù)的創(chuàng)作，是吳昌碩對《石鼓文》獨到理解，與其說臨，不如說創(chuàng)。本講座所遴選的為其75歲時所作（圖一），和原版《石鼓文》面目已相差很大，既有古典形態(tài)，又有胸中丘壑。表現(xiàn)在幾個方面：字形上由原版的略呈長方變成長方形，長寬比例為0.6，接近黃金分割點，為最佳結(jié)構(gòu)形態(tài)；線條上由原版的平穩(wěn)沉實變成了筆意流轉(zhuǎn)、天趣飛動，線條雖圓實，但無草率油滑之意，都是扎實的篆書線條，有殘破感，具金石氣；結(jié)構(gòu)上由原來的平正之姿形成高低不平之勢，字字飛動，呼之欲出；空間分割打破均衡，疏可走馬，密不透風(fēng)；用筆老辣蒼邁，萬毫齊力，充滿霸悍之氣；用墨上有濃枯濕潤之分。這是吳昌碩借古開今的成功嘗試。篆書在所有字體中最具靜態(tài)，吳昌碩能將篆書寫得具有飛動之感和抒情之意，著實令后儕之輩高山仰止。
第二講 這一講主要是起收筆等基本筆畫分析。 1、起、收筆。吳昌碩《石鼓文》中起筆和收筆都是自然落和提，很少有刻意逆鋒的動作，從圖二中所列諸字不難看出。一般說來，篆書圓弧線條可一筆寫就，也可兩筆完成，“余”字中“U”形線條中右半部分重新起筆，說明他自然落筆的方法。關(guān)于這一點，馬宗霍《霎岳樓筆談》中多有批評，認為吳昌碩用畫大白菜方法來寫篆書，篆法掃地而村氣滿紙。收筆自然露鋒，如圖三中“游”、“始”、“君”、“我”等字，有時形成駐筆，如“西”字有右上半部分筆畫。 2、點。吳昌碩《石鼓文》點大多粗壯有力，吸收金文特點，有裝飾作用，如圖四中“天”、“里”和“徒”；一些有平衡作用，如“ ”；某些點的作用較為特殊，有行書筆意，使字形生動起來，如“車”、“尖”和“作”中的點。 3、橫。橫畫各有其態(tài)，書寫過程中并不一帶而過，而有很多提按動作，產(chǎn)生節(jié)奏變化，如圖五中“一”、“不”；有兩橫同時出現(xiàn)時，通過長短和粗細來變化以避免雷同，如“于”；有時吸收金文特點，將橫變成點，如“丙”。 4、豎。吳昌碩篆書中豎有支撐字型的作用。當(dāng)多豎出現(xiàn)時，通過輕重和弧度變化來避免相同，如圖六中“歸”、“用”、“代”。 5、弧線?；【€是篆書的重要筆畫，體現(xiàn)了圓轉(zhuǎn)的意味，圖七中所列，或外彎或內(nèi)轉(zhuǎn)，或一波三折，或一波一折等，具有不同變化。 6、裝飾性筆畫。吳昌碩《石鼓文》中有兩類裝飾性筆畫，一是圓圈排疊而成的圖案意味，如圖八中所示各字，但在一字中處理富有變化，同中有不同；另一類裝飾性筆畫是一些字書寫中拖一“小尾巴”，如圖九各字，極富趣味。這在吳昌碩創(chuàng)作中運用的得心應(yīng)手，而后學(xué)者如鄧散木等則顯造作之意，有過分拖尾巴的弊病，反成習(xí)氣。
第三講 這一講主要是用墨和繁簡處理分析。 1、用墨。原版《石鼓文》因為是石刻本，用墨之法無從知曉。吳昌碩《石鼓文》用墨酣暢淋漓，血肉豐滿。雖大多用墨厚重，但其中有細微的動作和差別。主要有三種類型：一是濃墨，用筆豪肆，如圖十；二是細筆出之，如圖十一；三是粗細相間，如圖十二。三者構(gòu)成豐富的變化。 2、繁簡處理。吳昌碩《石鼓文》中繁簡處理可概括為“小中見大，刪繁就簡”八字原則。通俗地講，筆畫很少的字，不因過于細小而散漫，筆畫繁多的，勿使太臃脹。如圖十三中“一”、“人”、“大”、“子”、 “又”、“舟”各字，雖筆畫寥寥，但不顯零落；而圖十四中“導(dǎo)”、“驂”、“原”等字雖筆畫繁多，結(jié)字茂密，但整體上疏密有致，不覺阻塞，體現(xiàn)出吳昌碩高超的處理手法。
第四講 這一講主要是基本結(jié)構(gòu)處理分析。 1、獨體字。一類是不對稱型，如圖十五，在吳派石鼓中數(shù)量頗多。吳昌碩依據(jù)各字的特點，通過用筆提按，用墨輕重和結(jié)字造險來保持平衡對比。另一類是對稱型，可再細分為四類：①筆畫對稱，如圖十六。筆畫輕重、彎曲程度和用墨濃濕，都有微妙變化，使大同中有小異。②部首對稱。以相背的中軸線對稱，如圖十六中“茲”和“北”兩字，書寫時左邊筆畫比右邊粗，打破絕對均衡。③上下對稱。如圖十七中“中”、“墉”、“多”、“申”，和左右結(jié)構(gòu)處理一樣，在筆畫方面有一些變化。④對稱中有不對稱。如圖十八中各字，形體大致對稱，只有某些筆畫不對稱。 2、移位字。吳派石鼓中一些結(jié)字采用特殊處理手法，既使得字形美觀大方、生動靈活、妥帖自然，而無違犯失、搔手弄姿之相和刻意擺弄的馬腳，如圖十九中各字，皆精心揣摩而耐人尋味。“吾”字省去“口”部而將“止”形筆畫移至字形下方，“徒”處理成上下結(jié)構(gòu)，“樹”塑造成左右結(jié)構(gòu)，左高右低，“漁”上大下小，“肝”將“月”部欹側(cè)斜放，“鑾”將兩邊的絞絲旁拉長，“涉”將水字置于字的中部橫放，“憐”將心旁變成心字底，皆為獨見匠心之舉。 3、合字。吳派石鼓中一些結(jié)字保留原版《石鼓文》特點，將兩字合為一字，主要有三個，即“小魚”、“五日”、“二日”。這在其它篆書創(chuàng)作中不常見。
第五講 商周時代金文特征是結(jié)體的生動性，吳昌碩篆書吸收金文特點，體現(xiàn)出這一特征，使靜態(tài)篆書有了飛動之勢，有巨大的包容量，也是本講座所要闡述的重點。吳昌碩《石鼓文》中結(jié)構(gòu)大多的是左低右高型特征，但也不盡如此。 這一講主要是左低右高結(jié)構(gòu)分析，可分為三類： 1、 圖二十一，右下端懸空，左下端伸出，整體上錯位； 2、 圖二十二，左半部分上端低于右部，下端也縮進； 圖二十三，左右兩部分下端基本平齊，高低錯位在上端表現(xiàn)出來。
第六講 這一講主要是左高右低結(jié)構(gòu)分析，可分為三類： 1、 圖二十四，字形右邊下半部分伸出超出左邊，形成錯落有致的字形； 2、 圖二十五，右半部分上下兩端皆短于左半部分； 3、 圖二十六，這和第二種情況有些類似，但更為特殊，右邊置于字形中間1/3處。 在左高右低情況中，存在特例，如圖二十七中“賢”字，結(jié)構(gòu)上屬于上下結(jié)構(gòu)，但處理成左高右低的形式。除此之外，還有左右上下兩端平齊的情況，如圖二十八中“楊”字，在吳昌碩《石鼓文》中僅此一例。
第七講 這一講主要是上下結(jié)構(gòu)分析，可分為三類： 1、 圖二十九，上寬下窄。雖然字形上下寬窄懸殊頗多，但最終化險為夷，體現(xiàn)出生動性。 2、圖三十，上窄下寬。和前一種情況正好相反，因為上窄下寬，重心穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。 3、圖三十一，上下同寬。這在上下結(jié)構(gòu)字形中屬特例。
第八講 這一講主要是左中右結(jié)構(gòu)分析，可分為六類： 1、 圖三十二，中部上下端伸出，左右兩端對稱縮進； 2、 圖三十三，中部和右部平齊，形成一個整塊面，整體上較左邊高； 3、 圖三十四，左中右節(jié)節(jié)高； 4、 圖三十五，中間部分上端伸出，下端縮進，左右兩部分對稱，上端低于中部； 5、 圖三十六，中間部分兩端伸出，左右部分縮進； 6、 圖三十七，中右部基本平齊，左部分上下兩端縮進。
第九講 這一講主要是上中下結(jié)構(gòu)分析，可分為三類： 1、 圖三十八，中部寬而上下窄； 2、 圖三十九，中部分窄而上下寬； 3、 圖四十，上中下三部分等寬。 從第四講到第九講，著重分析的是吳派石鼓結(jié)構(gòu)特點，有兩點要加以說明，一是所謂的結(jié)構(gòu)主要從篆書形態(tài)上來劃分，而不是從楷書標(biāo)準(zhǔn)，兩者有重合的地方，也有不同的地方；二是這些規(guī)律體現(xiàn)了吳昌碩的追求目標(biāo)，讓靜態(tài)篆書飛動起來，因而也是臨習(xí)吳派石鼓要最注重體會的。
第十講 這一講主要是疏密關(guān)系和空間分割分析。 1、 疏密關(guān)系。圖示中以陰影部分表示密，以空白來表示疏，可分為五類： ① 圖四十一，上密下疏； ② 圖四十二，下密上疏； ③ 圖四十三，左密右疏； ④ 圖四十四，右密左疏； ⑤ 圖四十五，四周密中間疏。 以上所列五種情況，打破絕對均衡，都是因形生勢，特別是第五種情況吸收金文特點，吳昌碩不愧是善學(xué)善用的大家。 2、 空間分割。主要有等分型和不等分型兩類： 等分型。①兩等分。圖四十六，左右兩部分所占空間均等；②三等分。圖四十七，左中右三部分所占空間均等。 不等分型。① 左右結(jié)構(gòu)有兩種情況，圖四十八“原”和“ ”左大右??；圖四十九“嗣”左小右大； ②上中下結(jié)構(gòu)，圖五十，上下小而中間大； ③左中右結(jié)構(gòu)，圖五十一，左右小而中間大； ④上下結(jié)構(gòu)有兩種情況，圖五十二“虎”、“賢”上大下?。粓D五十三“鹿”、“為”上小下大； ⑤半包圍結(jié)構(gòu)有兩種情況，圖五十四“左”左半包；圖五十五“各” 右半包。
第十一講 這一講主要是相同筆畫、部首以及相同字形處理分析。 1、筆畫處理。篆書筆畫較為簡單，主要有點、橫、豎、弧。當(dāng)有很多線條同向并立時應(yīng)避免雷同，可分為四類： ① 豎線同向朝上，一般是中間縮進，兩邊伸出，圖五十六“之”、“出”、“寺”、“世”，但有特例，如“止”。 ② 豎線同向朝下，一般也是中間縮進，兩邊伸出，圖五十七“不”和第一個“來”字，但也有特例，如“帛”基本平齊，第二個“來”字則中間伸出； ③ 橫線同向朝左。圖五十八中“又”、“及”、“”一般中間縮進，上下伸出，在用筆粗細上有一些變化； ④ 三條以上線條。如圖五十九，通過線條向背、粗細和屈直變化來避免雷同。 2、部首處理。偏旁相同和結(jié)構(gòu)對稱在篆書中很多，吳昌碩主要通過錯位來打破平正，實現(xiàn)字體生動性的突破，可分為兩類： ① 上半部分相同。中間伸出而高于左右兩部分，如圖六十中“栗”和“ ”； ② 下半部分相同。中間縮進而左右部分伸出，如圖六十一中“ ”、“奔”，而“奔”字篆書異體“ ”則這兩種情況并存。 3、同字異形處理。篆書筆畫沒有楷書多，而結(jié)字大小變化也不象行書那要那么方便，不可過于懸殊，因而同字異形處理難度大。吳昌碩主要通過結(jié)構(gòu)移位、筆畫粗細和改變弧度來實現(xiàn)?！妒奈摹分?#8220;其”字出現(xiàn)的最多，有23個，每個皆有不同變化，圖六十一中各字變化中可見證吳昌碩的匠心獨運。
第十二講 吳昌碩對《石鼓文》學(xué)習(xí)臨摹傾注了畢生心血。他常用多種形式來書寫《石鼓文》，創(chuàng)臨結(jié)合，似臨似寫，非臨非寫，通過各種形式的應(yīng)用，對《石鼓文》爛熟于胸。圖六十二的對聯(lián)作品，是吳昌碩創(chuàng)作的最主要形式。《石鼓文》中一些字已是死字，吳昌碩將這些死字剔除，創(chuàng)作了相當(dāng)多的集字聯(lián)，使文字內(nèi)容和表現(xiàn)形式相得益彰。圖六十三的條幅作品也是吳昌碩創(chuàng)作的常見形式，有時節(jié)臨，有時是四條屏或六條屏等結(jié)合應(yīng)用。除這兩種常見形式外，還有如圖六十四所示扇面形式。因版面限制，還有一些斗方、橫幅和團扇，茲不一一列舉。
第十三講 吳昌碩獨特的《石鼓文》風(fēng)貌并不是一蹴而就的，而經(jīng)歷了一個不斷磨礪、吸收、鍛造和升華的過程。概括起來講，就是“一家為主，百家為輔”。除對《石鼓文》精研外，吳昌碩還吸收了相當(dāng)多其它篆書的精華，如圖六十五臨《秦詔版》，圖六十六臨《瑯琊刻石》，圖六十七臨《魯公鼎銘》，圖六十八臨《散氏盤》和圖六十九臨《寰盤銘》等，籍以豐富自身藝術(shù)語言，結(jié)字和用墨無不隨心所欲、天真自然，饒有灼樸之趣。因為對傳統(tǒng)精髓領(lǐng)悟很深，應(yīng)用到創(chuàng)作中來，最終形成無古無今的全新吳派石鼓，開一代新風(fēng)。
第十四講 吳昌碩篆書極具金石味，最大特點是率意，但率意不是隨意而為，也不是唾手可得，可從三個方面來看： 1、“百煉鋼化為繞指柔”的勤奮。圖七十為25歲臨作，圖七十一為46歲所作，圖七十二為65歲所作，圖七十三為暮年84歲作，自25歲到84 歲的近六十年的時間里，《石鼓文》學(xué)習(xí)貫穿他整個書法生涯，所謂“一日不臨，自覺少意”。通過勤奮實踐，將技法薈萃于胸。 2、“海納百川，有容乃大”的廣收博取。吳昌碩篆書年青時效仿楊沂孫、吳大澂，得法較多，字形方正；中歲后吸收秦篆特征，結(jié)體拉長，線條愈顯厚重，上部相對緊，而下部相對疏朗，垂筆左右微張，受鄧石如、吳讓之和徐三庚影響較大；70歲后吸收金文《散氏盤》和《毛公鼎》等優(yōu)勢，變化多端，錯落有致。并且吳昌碩作為一代宗師，內(nèi)涵是豐滿的，詩書畫印融會貫通而相得益彰。其實在書法方面，吳昌碩除篆書外，于楷、隸、行草、魏碑皆有很高的造詣，所有門類都同時達到時代的最高峰。 3、刻意描摹到遺貌取神的脫胎換骨。早年點畫瘦細平實，用筆松弛，筆力糜弱，結(jié)字方正，拘謹(jǐn)呆板；中歲行筆轉(zhuǎn)折果斷遒勁，線條厚重，和原作已拉開了一段距離，晚年個人風(fēng)格進一步強化成熟，用筆渾樸厚重，起筆飽滿鼓蕩，行筆圓潤充實，收筆嘎然而止，皆以老辣披靡著稱，體式上參差不齊，鮮有平靜之態(tài)，疏密有致，避讓得宜，用筆濃濕為主，飽墨鋪毫，意韻生動，有時墨盡筆枯，更添蒼茫古樸之趣，渾厚華滋，天趣飛動，人書俱老，金石味極濃。平板疏朗、線條均勻、結(jié)字平正的秦代石鼓變得樸茂雄強而又血肉豐滿，在筆墨、結(jié)字和章法上全新改觀。當(dāng)然也有一些反對意見，認為其書至暮年仍火氣不退，燥氣滿紙，實質(zhì)上，吳昌碩《石鼓文》并不是通過空靈和閃避的小巧來實現(xiàn)藝術(shù)主張，而是以厚實線條來表現(xiàn)蒼古雄秀的篆書風(fēng)貌。 講到這里，吳昌碩《石鼓文》的基本要點都講完了，只不過是愚者千慮一得，起到嘗鼎一臠的作用。講座所依據(jù)版本是其75 歲所臨較為少見的全本?！妒奈摹分幸恍┳忠殉伤雷只蛞驓垞p漫漶不清，因而釋義有分歧，不當(dāng)之處，歡迎方家指正。
