摘要：羅伯特·弗羅斯特是20世紀(jì)美國最杰出的現(xiàn)代詩人，其詩歌語言清新活潑、生動形象、富于哲理，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在現(xiàn)實(shí)生活中給人以美的享受和無盡的回味。本文擬從清新樸實(shí)的自然美、物我相融的抒情美、樸實(shí)無華的語言美、以小見大的意蘊(yùn)美、人與自然的哲學(xué)美等方面，對弗羅斯特詩歌的審美特征進(jìn)行探討，以期能更好地理解其詩歌的藝術(shù)魅力。 關(guān)鍵詞：羅伯特·弗羅斯特 詩歌 審美特征 中圖分類號：I106.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 詩歌是一種抒情性較強(qiáng)的文學(xué)體裁，它飽含著詩人豐富的想象和強(qiáng)烈的情感：內(nèi)容上，主要以社會生活為原型；形式上，語言集中精練，特別講究語言的節(jié)奏美和韻律美。詩人在創(chuàng)作詩歌的過程中，通過精心錘煉語言，準(zhǔn)確生動地表達(dá)自己的思想感情，并巧妙地在特殊中展示一般，從而使原象、心象、語象達(dá)到高度的和諧與統(tǒng)一。羅伯特·弗羅斯特生于1874年3月26日，是20世紀(jì)最受歡迎的美國詩人之一，曾寫下《雪夜林邊駐足》、《未曾選擇的路》、《林間空地》等很多受讀者歡迎的詩歌作品。他創(chuàng)作的詩歌大多是以新英格蘭的鄉(xiāng)村生活為背景，描寫田間、林中、溪邊等最常見的自然景色，具有較為濃厚的鄉(xiāng)土氣息。弗羅斯特在創(chuàng)作中善于運(yùn)用比喻、象征等多樣的表現(xiàn)手法，使其詩歌語言清新活潑、生動形象、富于哲理，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在現(xiàn)實(shí)生活中能給人美的享受和無盡的回味?！ ∫?清新樸實(shí)的自然美 一般意義上的自然美，就是指自然界中的物象所具有的審美價(jià)值，它可以為人所感知，從而可以使人產(chǎn)生相應(yīng)的情感體驗(yàn)和審美感受。萬物生存，風(fēng)格各異，無論大海的遼闊、溪流的清淺，還是紅霞的濃艷、白云的素潔，都以各自的姿態(tài)呈現(xiàn)出自身的自然美。詩歌也一樣，一首好詩如同一彎清澈的小溪，一輪靜靜的滿月，都將表現(xiàn)著一種自然的美感，使讀者讀起來有趣味、有品頭，給人一種美的享受。弗羅斯特的很多詩歌都以其清新自然的格調(diào)給讀者帶來這種享受。在詩中，弗羅斯特善于運(yùn)用貼近人們?nèi)粘Ｊ褂玫恼Z言來抒發(fā)自己的感情，生動地描述鄉(xiāng)村生活中的事件與情景，使讀者讀來倍感親切。如弗羅斯特的詩歌《出生地》，展現(xiàn)給讀者的就是一幅色調(diào)鮮明、平淡自然的鄉(xiāng)下圖景： “我的父親，圍住一眼清泉/……/山嶺把我們拋離在她的膝下/現(xiàn)在她的山坳上樹木蔥郁，風(fēng)景如畫……” 當(dāng)我們讀到這首詩的時候，自然地就能想象到一幅有山有水的美麗圖畫，畫中有泉水清清，農(nóng)舍幢幢，青山綿延，綠樹環(huán)繞，父輩們在地里耕種，孩童們在四處玩耍，展示了20世紀(jì)初美國鄉(xiāng)間的空曠、開闊和自然清新。又如，在詩歌《牧場》中，弗羅斯特以一個樸實(shí)憨厚的新英格蘭農(nóng)民、一個直接參與耕作的勞動者視角去描寫和感受所見到的場景： “我將去牽那頭小牛/站在媽媽身邊，透著稚氣/當(dāng)媽媽用舌頭舔他時，他一步一顛/我到了沒一會——你也來了……” 弗羅斯特長期生活在鄉(xiāng)村，在新英格蘭放牧耕作，與農(nóng)民打成一片，對鄉(xiāng)間的一草一木都非常地熟悉，他詩中很多地方都描述了田園自然景色，他把自己復(fù)雜而深切的感受、強(qiáng)烈而深沉的感情置入詩中，使讀者讀起來真實(shí)可信、親切自然?！ 《?物我相融的抒情美 抒情，在《辭源》里被解釋為“表情達(dá)意”。但作為一個文學(xué)理論方面的概念，它有著特殊而更為豐富的意義。從文學(xué)理論層面來說，抒情更傾向于創(chuàng)作者自己的主觀世界，其所表現(xiàn)出來的抒情性則是文學(xué)作品的普遍屬性。詩歌的創(chuàng)作往往都是詩人外感于物，內(nèi)化于心，隨性而起，緣情而作。對于詩歌的創(chuàng)作者而言，產(chǎn)生創(chuàng)作詩歌的沖動源泉是情感，情感是連接原始物象、主觀心象和藝術(shù)語象的一條主線。而對于讀詩歌的人而言，情感是讀者與作者達(dá)到心理共鳴的紐帶。詩歌中的情感只有和讀者的情感達(dá)到一致；或者，或多或少使讀者在情感上產(chǎn)生震動，這樣才能收到更為良好的藝術(shù)效果。弗羅斯特詩歌的一個顯著特點(diǎn)就是以鄉(xiāng)間常見景物和經(jīng)歷感受為題材，帶著強(qiáng)烈的主觀感情去描寫客觀景物，借景抒情。他在詩歌寫作中，抒情而不平鋪直敘使情感直接的表達(dá)，繪景而不單純的描繪自然景物使景色淡然無味。如在詩歌《白樺樹》中，詩人寫到： “只見/白樺樹卻彎下身子/向左，也向右/……/我真想去爬白樺樹，沿著雪白的樹干/爬上烏黑的樹枝，爬向那天心/……/去去又回來，那該有多好……” 該詩描繪了一幅具有極高審美特性的自然景觀圖：白白的雪花覆蓋了樺樹，小小的冰柱結(jié)滿了樹枝，使得白樺樹彎下了腰肢。微風(fēng)吹來，樹枝上的冰柱發(fā)出了陣陣叮當(dāng)之聲。太陽冉冉升起，樹上的冰雪折射出了五彩斑斕之色彩……景物如此自然，詩人與自然融為一體，詩中優(yōu)美的語言使讀者與詩中的優(yōu)美的自然景物融為一體，給讀者帶來極大的審美愉悅。再如，他的詩歌《雪夜林邊駐足》也是物我相融比較緊密優(yōu)秀之作。詩中寫到： “我向后扭頭仰望天空/整個天空一片湛藍(lán)/……/陽光正透過薄紗閃耀/蒼穹浩瀚湛藍(lán)/雪花飄飄灑灑/霜結(jié)薄薄透明/太陽金光閃閃……” 這首詩的背景有原野、森林、湖泊、村莊、白雪，詠物寓情，借景抒情，情豐意密，蘊(yùn)藉悠遠(yuǎn)，詩人陶醉在這樣的美景之中，雖然依依不舍，卻又不得不離開…… 三 樸實(shí)無華的語言美 文學(xué)創(chuàng)作者在藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)創(chuàng)作中對于那些思考相對成熟的物象、意念等，最終都要借助語言文字來落實(shí)到紙上。因此，物化更重要地表現(xiàn)為對語言文字的精確運(yùn)用。詩人運(yùn)用不同的語言表達(dá)方式來表情達(dá)意，有的詩讀了覺得新奇，詩意奇崛，樸實(shí)簡潔，從頭至尾充滿了智慧和創(chuàng)造；有的詩讀起來感覺距離我們很近，感覺是言我心聲，弗羅斯特創(chuàng)作的很多的詩就是這樣的詩。在詩歌的語言運(yùn)用方面，弗羅斯特很少嘩眾取寵，而是注重含蓄雋永、樸實(shí)無華。他在創(chuàng)作詩歌的過程中，把樸素自然而具有鮮明的地域特色的新英格蘭口語融入到傳統(tǒng)的詩歌格律之中，從而使讀者讀來和諧流暢、質(zhì)樸清新、抒情濃郁、回味無窮。如在詩歌《割草》中，詩人描述到： “林邊一片寂靜，只有一個聲音/那是我的長鐮在跟大地低吟……” 這
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報(bào)。
