5、平仄格式以外的規(guī)則：
以上五絕、五律、七絕、七律共十六種格式，這些是最基本的格式。但在這
些基本格式之外，有些字的平仄不是一成不變的，有時(shí)很靈活，使原有的格式
發(fā)生了變化。這種變化了的格式，叫做變格。
變格有四種規(guī)則：
（1）一般講，一、三、五不論；二、四、六分明。
即一、三、五字可平可仄；二、四、六字必須平仄分明。
但在變格格式中，也有特例。
就五言而論，最重要的修正有三點(diǎn)：
第一、“平平仄仄平”一句，首字不能變格。若把首字的“平”改成“仄”，
該句就變成了“仄平仄仄平”詩論的術(shù)語叫犯了“孤平”，此乃大忌。
第二、“仄仄仄平平”一句，第三個(gè)字也不能變格。若把第三字的“仄”改成
了“平”，該句就變成了“仄仄平平平”，這叫“三平調(diào)”，也是大毛病。
第三、“平平平仄仄”一句，第三個(gè)字也不能用“仄”聲字。若用了仄聲字就
變成了“平平仄仄仄”，這叫“三仄腳”，也是寫詩之大忌。
就七言詩而言，首字皆可不論。其他也要注意不犯“孤平”、“三平調(diào)”、
“三仄腳”的毛病。
（2）“孤平拗救”：
何為“孤平”？以五言定義，句中只有一個(gè)不與韻腳字相鄰的平聲字，
則稱為犯“孤平”。
何為“拗句”? 凡符合一三五不論，二四六分明的句子，稱為律句。
其余的稱為“拗句”。
在五言基本句式中的第二句：“平平仄仄平”，第一個(gè)字絕不可不論。
在此句中，若第一個(gè)字用了“仄”聲字，詩論的術(shù)語叫犯了“孤平”，
但是，可以有一種補(bǔ)救的方法，這就叫“孤平拗救”。
具體做法是：如果第一個(gè)字用了“仄”聲字，則第三個(gè)字改為“平”
聲字，可以補(bǔ)救，這就成了一個(gè)“拗句”。即：
（仄）仄（平）平 仄， （孤平拗救）
平 平（仄）仄 平。 —— 仄 平 平 仄 平。（拗句）
（平）平 平 仄 仄，
（仄）仄 仄 平 平。
（3）三、四字互補(bǔ)：
五言基本格式的第三句：“平平平仄仄”句式中，第三個(gè)字也不可不論。
若將第三個(gè)子“平”換成了“仄”字，即形成了“三仄腳”，也是格律詩
的大忌。補(bǔ)救的方法是：
若把第三字改成了“仄”字，那么，就必須把第四字的“仄”換成“平”，
就變成了“平平仄平仄”，這就是三四字互換補(bǔ)救。
（ 仄）仄（平）平 仄，
平 平（仄）仄 平。 （三四字互補(bǔ)）
（平）平 平 仄 仄， —— 平 平 仄 平 仄，
（仄）仄 仄 平 平。
（4）出句與對(duì)句互補(bǔ)：
對(duì)于五言基本格式的第一聯(lián)“仄仄平平仄，平平仄仄平”，出句的第四個(gè)
字“平”聲若用了“仄”聲字，則可將對(duì)句的第三字“仄”改為“平”，
作為補(bǔ)救。換言之，則出句的第一、三、四句皆可不論，這時(shí)出句的五個(gè)
字有可能全成為“仄”聲字。但這是個(gè)例。
（出對(duì)句互補(bǔ)）
（仄）仄（平）平 仄， —— （仄）仄（平）仄 仄，
平 平（仄）仄 平。 —— 平 平 平 仄 平。
（平） 平 平 仄 仄
（仄） 仄 仄 平 平。
七言詩各句的第一個(gè)字均可不論，第二個(gè)字一律必須分明。后面五個(gè)字
的要求，與五言相同。所以判斷七言詩的平仄以第二字為準(zhǔn)。
總之，寫格律詩的平仄法則就是：四個(gè)基本句式，加上“對(duì)”和“粘”的要求，
遵循格式以外的四條規(guī)則。掌握了這些，寫詩就不會(huì)違反平仄的格律。
除此之外，還有一些非格律的技巧性追求。如：廣互救；避“上尾”；不重字。
對(duì)于初學(xué)者，這些都不是必須的，只作為了解就可以了。
6、小律和排律：
前面說過，凡按照格律詩的平仄要求寫的詩，每首四句的，叫絕句（五絕和七絕）；
每首八句的，叫律詩（五律和七律）。此外還有兩種：每首只有六句的，叫小律，
也叫三韻小律；超過八句，達(dá)到十句或十句以上的，叫排律。
小律很少見，如：白居易的“寒閨夜”就是小律：
夜半衾裯冷，孤眠懶未能。
籠香銷盡火，巾淚滴成冰。
為惜影相伴，通宵不滅燈。
排律的寫法，和五律、七律一樣，只要按著“對(duì)”和“粘”的規(guī)律，一直寫下去，
除首聯(lián)和尾聯(lián)外，中間各聯(lián)都用對(duì)仗。排律常以多少韻作為標(biāo)題。有二十韻的
（全詩四十句）；五十韻的（全詩一百句）。
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