一、拗句與基本句式的變格
我們知道，“奇活偶定”的變通規(guī)則，就是指除了尾字外，其它奇序字可平可仄、用字靈活；而偶序字通常必須按基本句式之律格用字。實(shí)際上，這一變通規(guī)則并不是不受約束而任意“活”的。它要以避免出現(xiàn)“孤平”、“三連平”、“三連仄”之拗句為前提的。所謂“孤平”“三連平”“三連仄”僅對(duì)五言詩而言，對(duì)于七言詩，只需對(duì)詩句后五言（后面五個(gè)字）按五言詩的規(guī)則處理即可。格律詩以四個(gè)五言格律基本句式為基礎(chǔ)的，現(xiàn)在，我們來分析一下究竟格律基本句式中哪些奇序字可平可仄的。為此我們要先弄明白什么是“孤平”、“三連平”、“三連仄”。
（1）所謂“孤平”，就是指除了尾字外，五言詩句中只有一個(gè)平聲字者(對(duì)于七言詩句只考察后五言)，但“仄仄仄平平”基本句式除外。
（2）有的學(xué)者認(rèn)為，孤平只對(duì)“平平仄仄平”句式而言；對(duì)于其它句式，即使只含有一個(gè)平字，亦不算孤平，而叫“拗句”。
（3）所謂“三連平”，就是指詩句尾部是連續(xù)三個(gè)平聲字者。
（4）所謂“三連仄”，就是指詩句尾部是連續(xù)三個(gè)仄聲字者。
凡含有“孤平”、“三連平”、“三連仄”的詩句，謂之“拗句”（有的學(xué)者不稱“孤平”為拗句）。拗句可以挽救，謂之“拗救”或“救拗”。拗句可以在本句中挽救，謂之“自救”；也可以在同聯(lián)的另一句中進(jìn)行挽救，謂之“他救”。
下面我們根據(jù)“奇活偶定”的變通原則，來討論上述基本句式的所有變格句式。
①（平平）仄仄平平仄 句式的變格
根據(jù)“奇活偶定”變通原則，該句式，我們可得以下幾種格式：
（[平]平）仄仄平平仄（基本格式）
（[平]平）仄仄仄平仄（變格一）
（[平]平）平仄平平仄（變格二）
（[平]平）平仄仄平仄（變格三）
其中，變格一犯“孤平”，其自救格式便是第一句式或第四句式，故變格一不可取。也就是說，該基本句式，對(duì)于五言句式來說，只有三種句式（包括基本句式——對(duì)句救拗的句式不在本節(jié)討論范疇（下同））。即
（[平]平）仄仄平平仄
（[平]平）平仄平平仄
（[平]平）平仄仄平仄
對(duì)于七言句式來說，則有六種句式（包括基本句式——對(duì)句救拗的句式不在本節(jié)討論范疇（下同）），這是因?yàn)槠哐栽娋渲懊姹任逖栽娋涠喑鰜淼牡暱捎袃煞N格式即“[平]平”。其中，[平]或[仄]表示可以仄代平或以平代仄，當(dāng)然，也可保持原有聲調(diào)（后文同）。
由上分析，對(duì)于五言詩句，該句式只有第1個(gè)字由仄變平之后，第3個(gè)字才可由平變仄（對(duì)于七言詩句，那就是只有第3個(gè)字由仄變平之后，第5個(gè)字才可由平變仄，這是因?yàn)閷?duì)于七演示來說，韻律規(guī)則只對(duì)詩句的后五言（字）而言——今后敘述均對(duì)五言詩，七言詩不再贅述）。
②（仄仄）平平仄仄平 句式的變格
根據(jù)“奇活偶定”變通原則，該句式，我們可得以下幾種格式：
（[仄]仄）平平仄仄平（基本格式）
（[仄]仄）平平平仄平（變格一）
（[仄]仄）仄平仄仄平（變格二）
（[仄]仄）仄平平仄平（變格三）
其中，變格二犯“孤平”，其自救格式便是第一句式或第四句式，故變格二不可取。也就是說，該基本句式，對(duì)于五言句式來說，只有三種句式。對(duì)于七言句式來說，則有六種句式。即
（[仄]仄）平平仄仄平
（[仄]仄）平平平仄平
（[仄]仄）仄平平仄平
由上分析，對(duì)于五言詩句，只有第3個(gè)字由仄變平之后，第1個(gè)字才可由平變仄。
③（仄仄）平平平仄仄句式的變格
根據(jù)“奇活偶定”變通原則，該句式，我們可得以下幾種格式：
（[仄]仄）平平平仄仄（基本格式）
（[仄]仄）平平仄仄仄（變格一）
（[仄]仄）仄平平仄仄（變格二）
（[仄]仄）仄平仄仄仄（變格三）
我們看到，其中，變格一和變格三都犯“三連仄”，通常要進(jìn)行“自救”，一般盡量不采用（后文中講）。也就是說，該基本句式，對(duì)于五言句式來說，只有兩種句式（包括基本句式）。即
（[仄]仄）平平平仄仄
（[仄]仄）仄平平仄仄
由上分析，對(duì)于五言詩句，第3個(gè)字不允許變。
④（平平）仄仄仄平平句式的變格
注意，這一句式本身就犯“孤平”，卻是允許的。這就是律詩矛盾之處。其實(shí)，宋以后的那些清規(guī)戒律，則完全是人為制定的。我們完全可以像唐代詩人一樣較為靈活的運(yùn)用平仄律格。
根據(jù)“奇活偶定”變通原則，該句式，我們可得以下幾種格式：
（[平]平）仄仄仄平平（基本格式）
（[平]平）仄仄平平平（變格一）
（[平]平）平仄平平平（變格三）
我們看到，其中，變格一和變格三都犯“三連平”，通常要進(jìn)行“自救”（見后文），一般盡量不采用。也就是說，該基本句式，對(duì)于五言句式來說，只有兩種句式（包括基本句式）。即
（[平]平）仄仄仄平平
（[平]平）平仄仄平平
由上分析，對(duì)于五言詩句，第3個(gè)字不允許變。
總之，對(duì)于五言句式來說，第一句式：第1字變后第3字才可變。第二句式：第3字變后第1字才可變。第三、四句式：第3字不得變。
律詩基本句式及其變革列表如下（僅列五言）：
① 仄仄平平仄 //平仄平平仄//平仄仄平仄（1先變方允3變）
② 平平仄仄平 //平平平仄平//仄平平仄平（3先變方允1變）
③ 平平平仄仄 //仄平平仄仄（3字不允變）
④ 仄仄仄平平 //平仄仄平平（3字不允變）
如果按以上述結(jié)果進(jìn)行組合的話，律詩的每一種基本格式，都可以演化出若干種變格來?！ ?/font>
二、拗句的挽救規(guī)則
由上節(jié)分析，我們知道，格律詩的四個(gè)基本句式
（平平）仄仄平平仄 ①
（仄仄）平平仄仄平 ②
（仄仄）平平平仄仄 ③
（平平）仄仄仄平平 ④
中，句式①在第1個(gè)字不變的情況下（所謂基本句式中的字序均對(duì)五言句式而言——后文同），第3個(gè)字若由平變仄，則犯“孤平”。句式②在第3個(gè)字不變的情況下，第1個(gè)字若由平變仄，則亦犯“孤平”。而句式③、句式④之第3字變的話，則會(huì)出現(xiàn)“三連仄”、“三連平”拗句。故句式①、句式②易出“孤平”拗句；句式③易出“三連仄”拗句；句式④易出“三連平”拗句。下面我們來了解一下，唐宋詩人是如何挽救拗句的。
（1） 本句自救
<1>孤平自救：
我們知道，句式①、句式②易犯“孤平”。這類孤平自救的方式，只能調(diào)整其它奇序字位的用字聲調(diào)。亦可可以采用對(duì)句救拗的方式來解決。
除了句式①、句式②外，句式③若第1個(gè)字第3個(gè)字同時(shí)以仄代平，則既犯“三連仄”又犯“孤平”，此句對(duì)“三連仄”的拗救，也就是對(duì)“孤平”的拗救。
注意：只有他救，才允許句中出現(xiàn)“孤平”。若不他救，任何句子不允許出現(xiàn)“孤平”。
<2>“三連仄”自救：
由上節(jié)分析可知，只有句式③即“平平平仄仄”句式才有出現(xiàn)“三連仄”的可能。上一節(jié)已經(jīng)分析了，該句式一般情況下不允許將第三個(gè)字以仄代平，否則就構(gòu)成“三連仄”的拗句?！叭B仄”自救方法是：在第三個(gè)字確實(shí)非用仄聲字不可的時(shí)候，可將第四個(gè)字以平代仄，此謂“三四互換”句式。自救后的句式變成了
[平]平仄平仄
但是，這樣，就與“仄仄仄平平”失對(duì)了，這種失對(duì)卻是允許的。
例如孟浩然的《訪袁拾遺不遇》中的第一聯(lián)：
洛[陽]訪[才]子，[江]嶺作[流人]?！ ”緫?yīng)是
平平平仄仄//仄仄仄平平
實(shí)際卻成了
[平]平[平][仄]仄//[仄]仄仄平平
即
仄平仄平仄//平仄仄平平
其中出句的實(shí)際平仄格式就是“三連仄”拗句自救格式（“三四互換”格式）。這是因?yàn)椋鼍涞牡?字以仄代平而犯“三連仄”；而首字又以仄代平，又犯“孤平”，故而將第四個(gè)字以平代仄以自救。
再如岑參的《行軍九日思長安故園》詩句
遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場開。
平平仄平仄 平仄仄平平
其中，出句也是“三連仄”拗句自救格式（“三四互換”格式）。
相應(yīng)地，七言句式③“仄仄平平平仄仄”的“三連仄”拗句自救格式就變成了
[仄]仄[平]平仄平仄
這樣的格式。例如杜甫《曲江對(duì)酒》（其二）詩句
傳與風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。
平仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
其中，出句實(shí)際平仄格式即“三連仄”拗句自救格式。
再如李白《峨眉山月歌》詩句
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
其中出句亦為“三連仄”拗句自救格式。
總之，遇到出現(xiàn)“三連仄”情況時(shí)，你只需將其中間的仄聲字調(diào)換成平聲字即可自救之。
<3>三連平自救：
由“奇活偶定”變通原則可知，只有句式④即“仄仄仄平平”句式才有出現(xiàn)“三連平”的可能。上一節(jié)已經(jīng)分析了，該句式一般情況下不允許將第三字以平代仄，否則就構(gòu)成“三連平”的拗句。三連平自救方法是：在第三個(gè)字確實(shí)非用平聲字不可的時(shí)候，可將第四個(gè)字以仄代平。自救后的句式變成了
[仄]仄平仄平
這一句式的“孤平”是被允許的。這種“三連平”自救方式，在唐代詩人中常有運(yùn)用，但后人未成定規(guī)。如夢浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》詩句
八月湖水平，涵虛混太清?！ ?/font>
仄仄平仄平 平平仄仄平
其出句便是上述自救格式。
又如儲(chǔ)光義《又洛陽道》詩句
大道直如發(fā)，春日佳氣多?！ ?/font>
仄仄仄平仄 平仄平仄平
其對(duì)句的格式便是上述自救格式。
七言詩如王昌齡的《塞上曲》詩句：
白花垣上望京師，黃河流水無盡時(shí)。
仄平平仄仄平平 平平平仄平仄平
其中，對(duì)句便是七言句式④即“平平仄仄仄平平”的“三連平”拗句自救格式。
通常，這種“三連平”自救句式?jīng)]有約定成俗，不被認(rèn)可，所以要盡量避免不用。
（2） 對(duì)句救拗
對(duì)句救拗，主要對(duì)“孤平”和“全仄”拗句挽救，對(duì)句挽救格式完全相同。這完全是人為規(guī)定，無規(guī)律可循。
<1> 基本句式①的第一種孤平句
仄仄仄平仄
這個(gè)結(jié)果可以看作是基本句式①第3個(gè)字必須用仄聲字造成的。它的對(duì)句是基本句式②，通常講將基本句式②中的第三個(gè)字改用平聲字（符合“奇活偶定”變通原則），謂之“對(duì)三救出三”。
例如孟浩然的《望廬山》詩句：
掛席幾千里，名山都未逢。
仄仄仄平仄 平平平仄平
七言詩如王維的《送元二使安西》詩句：
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
仄平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平
其中，出句后五言為“孤平”，故對(duì)句的后五言為“平平平仄平”格式以救出句。
再強(qiáng)調(diào)一下：七言詩句是否拗句，以考察后五言實(shí)際用字情況為判斷依據(jù)。
<2> 基本句式①的第二種孤平句
仄仄平仄仄
這個(gè)結(jié)果可以看作是基本句式①第4個(gè)字必須用仄聲字造成的（這種用字是不符合“奇活偶定”變通原則的）。它的對(duì)句是基本句式②，對(duì)句救拗格式仍為上式，謂之“對(duì)三救出四”。
例如白居易《原上草》詩句：
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
仄仄平仄仄 平平平仄平
以上兩種“孤平”拗句的對(duì)句救拗格式完全相同。
七言詩如黃庭堅(jiān)的《次韻裴仲謀》詩句：
舞陽去葉才百里，賤子與公俱少年。
仄平仄仄平仄仄仄仄仄平平仄平
其中，出句后五言為“孤平”，故對(duì)句的后五言為“[平]平平仄平”格式以救出句。
<3> 全仄拗句的自救
全仄拗句的自救，它的對(duì)句救拗格式仍然同上。
例如李商隱的《登樂游原》詩句：
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
仄仄仄仄仄 平平平仄平
七言詩如杜牧的《江南春》詩句：
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
平平仄仄仄仄仄平仄平平平仄平
其中，出句后五言為“全仄”，故對(duì)句的后五言為“平平平仄平”格式以救出句。
由上一節(jié)與本節(jié)可知，格律詩允許基本句式及其變格共有以下幾種：
（1）不致“失對(duì)”“失粘”的“奇活偶定”變格：
仄仄平平仄 ||平仄平平仄||平仄仄平仄（1先變方允3變）①
平平仄仄平 ||平平平仄平||仄平平仄平（3先變方允1變）②
平平平仄仄 ||仄平平仄仄 （3不允變） ③
仄仄仄平平 ||平仄仄平平 （3不允變） ④
（2）人為規(guī)定的可選格式（這些句式均為“永明體”常用格式），但會(huì)導(dǎo)致“失對(duì)”或“失粘”：
<1> 用以取代句式①與句式②一聯(lián)之對(duì)句互救格式：
仄仄仄平仄 ||仄仄平仄仄 ||仄仄仄仄仄 ①
平平平仄平 ②
<2> 可取代句式③的“三四互換句式”：
[平]平仄平仄 ③
此外，還有可取代句式④的“三四互換句式”，但這一格式不被提倡使用。
[仄]仄平仄平 ④
故除了基本句式本身外，基本句式①可有5種替代句式。基本句式②可有2種替代句式?；揪涫舰邸ⅱ苤豢捎?替代句式。而基本句式④的最后2種句式則不提倡使用。即
句式①：仄仄平平仄，
||平仄平平仄 ||平仄仄平仄 ||仄仄仄平仄
||仄仄平仄仄 ||仄仄仄仄仄
句式②：平平仄仄平，
||平平平仄平||仄平平仄平
句式③：仄仄仄平平，
||仄平平仄仄 ||平平仄平仄 ||仄平仄平仄
句式④：平平平仄仄，
||平仄仄平平 （||仄仄平仄平 ||平仄平仄平）
除此之外，其它任何用字格式都不屬于格律詩。
至于七言詩，只是在上述句式前添加一對(duì)迭聲，使之與基本句式中第一對(duì)迭聲聲調(diào)相反即可，且首字可平可仄。
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