我是陜西省某縣初級中學(xué)語文老師，我主要從學(xué)生書寫的實(shí)用角度來回答這一問題。
筆力，顧名思義，筆畫的力度。
哪些基本筆畫寫好了，可以最為明顯的、最為快速的讓閱卷老師覺得考生書寫的筆畫有力度呢？我覺得是豎畫、捺畫。因?yàn)閼裔権Q、垂露豎、斜捺、長捺，常需要寫得給閱卷者視覺上的沖擊比較大。所以，對于廣大學(xué)生(考生)來說，突出豎畫、捺畫的書寫，當(dāng)是一個(gè)快捷、有效的途徑。具體來說，豎畫特別注意起筆、收筆，捺畫特別注意其形態(tài)、輕重之變化，當(dāng)收實(shí)效。當(dāng)然，這不等于說平時(shí)只注意這兩個(gè)筆畫的書寫。
另外，要特別注意很多復(fù)合筆畫的轉(zhuǎn)折處，比如:橫鉤，橫折鉤，橫折斜鉤，橫折折折鉤，豎折折撇等筆畫，都要在“折”處多加注意。所以，我們要在“折”畫處學(xué)會駐筆后行。
最后，某些筆畫要特別伸展一些，增強(qiáng)其視覺上的沖擊力，也會顯得有力度，比如:斜鉤，長橫等。所以，我們要多多注意斜鉤等筆畫的書寫。
圖一為學(xué)生作業(yè)，從書寫來看，正確、工整，但缺乏筆力。
謝謝邀請！
筆力，就是筆意作用的控筆下，字與線條所展示的蓄力感。
筆力分四個(gè)層面。
一，筆意。
筆意，實(shí)質(zhì)就是尋力借力。
有時(shí)原貼的一橫就是活生生的，自己怎么臨摹都是“死橫”，只有“形”，沒有生命。其實(shí)就是差了筆意。
我個(gè)人悟筆意較晚。其實(shí)很簡單。
“凌空是圓，落筆成方”?；蛘呦喾?。
王羲之的鵝翅撥水筆法、黃庭堅(jiān)的蕩槳筆法、米芾的八面出鋒筆法，其實(shí)就是“凌空是圓，落筆成方”。張旭的船振驚沙筆法、顏真卿的屋漏痕筆法，實(shí)際就是“凌空是方，落筆成圓”。懷素的折釵股筆法，落了下乘，屬于靜態(tài)的發(fā)力，一出手就是僵化的，他學(xué)張旭筆法，未得其道，他對自然的山水樹鳥之形認(rèn)識還是形的、表層的，至顏真卿處才懂力之道。
二，勢之力。
一塊石頭，放在平地上，石頭小，則只有重力。如果放在斜坡上，就有滾動趨勢的蓄力感。勢，指趨勢、姿勢。所以，楷書的橫，沒有純水平書寫的，就是要造成動態(tài)感。
三，骨之力。
中鋒取力，偏鋒取妍。藏鋒抱勁，露鋒喧神。
一個(gè)字，能夠站立有精神，在于骨骼的支撐。
一個(gè)字，能夠出彩，關(guān)鍵在主筆。
歐楷講瘦險(xiǎn)。顏楷講肥重。柳楷講瘦拔。趙楷講骨肉。歐柳有剛少柔。趙體剛?cè)嵯酀?jì)。顏體像相撲士，咱肥，但咱力大。
褚楷講情致，靈飛經(jīng)講精致。魏碑講蒼勁。
相對來說，褚趙靈飛經(jīng)更接近自然性書寫。
歐柳顏魏碑，裝飾性更強(qiáng)。
四，重心之力。
重心之力，指結(jié)體的重心位置造型。
歐體取正方形，重心居中。顏體取梯形，重心居下。柳體取豎長方形，重心偏上。趙體取扁長方形，重心偏下。
重心位置的不同，造成風(fēng)格的不同。冷峻、寬博、挺拔、秀力。
同樣，對于筆畫，重心的不均衡布置能產(chǎn)生不對稱的動態(tài)效果。如周慧珺的橫畫，寫成長扁三角形，左粗右細(xì)。下圖“藏”字的橫畫，則“左細(xì)右粗”，就是重心布置的不均衡變化。
“筆力”這個(gè)說法比較抽象。
“筆力”不是寫字用足力氣。
楷書用筆，一般都強(qiáng)調(diào)逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆。這些要求，都是為了做到積蓄“筆力”。
有一個(gè)形象的說法，逆鋒起筆，如同攻擊時(shí)首先收回拳頭，再打出去，自然就會更加有力量。
寫字時(shí)只要認(rèn)真加以體會，反復(fù)實(shí)踐，就會感覺到這些要求非常有道理。
還有一點(diǎn)，就是寫楷書一定要筆筆送到，筆筆到位。仔細(xì)觀察，凡是用筆不到位的筆畫，都是浮在紙張表面的。反之，筆墨浸入紙內(nèi)，就會十分有力。
所謂，力透紙背，入木三分，都是這個(gè)道理。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)。謝謝。
我想用幾個(gè)詞語形容筆力，一個(gè)是疾，一個(gè)是澀，還有就是藏鋒。
筆力用現(xiàn)代物理解釋就是筆鋒對紙的壓強(qiáng)，這里要注意不是壓力，是單位面積所承受的筆鋒彈力，我管這種壓強(qiáng)叫做萬毫齊力。是把墨逼入紙內(nèi)的，入木三分的，凝重的，厚重的，圓勁的審美感受。
所以說根據(jù)上面這個(gè)理念，我們?nèi)绾卧鰪?qiáng)筆力，用一下幾點(diǎn)來敘述:
第一，工具，筆毫要健，這樣傳遞力量會很直接，如果毛過軟那么手部的力量就沒法傳遞到紙面。然后筆根要深栽，會增加筆頭腰力。
第二，學(xué)會萬毫齊力，彈性發(fā)力。筆頭對紙的力量來，自于筆頭的彈力，所以第一要凝聚筆鋒這是萬毫齊力的基礎(chǔ)，第二要筆鋒相對垂直些，這樣就便于傳遞力量，也就是說在正確執(zhí)筆下使用中鋒。第三則是要學(xué)會發(fā)力的原理——彈性——提按，用古代理論來說就是《蔡邕九勢》中疾勢，澀勢，藏頭，這樣在書寫時(shí)才會不斷的通過提按用筆來發(fā)力。
第三，還有很多力量感，來自于筆畫的組合，間架結(jié)構(gòu)，這都是力量感的來源。比如歐陽詢的筆畫，他的鏈接使用榫卯結(jié)構(gòu)，他的內(nèi)擫用筆，導(dǎo)致結(jié)構(gòu)如盔甲一般，這是外露的力。還有虞世南筋骨內(nèi)涵的力，綿里藏針，筆鋒不露，筆筆藏鋒，十分厚重內(nèi)斂，這都是筆法與結(jié)構(gòu)的關(guān)系，互相生發(fā)，需要一體來看。
第四，追求筆力時(shí)不要忽略流暢，用張懷瓘《用筆十法》來說是“遲澀飛動”，既要注重筆法的力，又不要用蠻力，要流暢起來。
簡單解釋這么多，如果哪里有問題，歡迎大家討論，指教！??！
我是一個(gè)業(yè)余書法愛好者，斷斷續(xù)續(xù)練習(xí)書法也有好長一段時(shí)間了。我無師無派，也沒去臨過那一家的字體，更沒有去學(xué)過書法方面的理論知識，全靠自己去揣摩練習(xí)。對楷書如何表現(xiàn)筆力，說說我個(gè)人的心得體會，希望對你所幫助。
要回你這個(gè)問題，首先要弄明白什么叫”筆力”？顧名思義，筆力就是指字體筆畫或筆鋒的力度。
那么如何表現(xiàn)楷書的力度呢？我認(rèn)為：
一、對所書寫的字的筆畫順序要相當(dāng)熟悉。如不熟悉，在書寫過程中，還要去看看那個(gè)字的寫法的話，就會停滯，做不到一氣呵成，那力度就會有欠缺。
二、書寫時(shí)要快?？?，最能把字的力度表現(xiàn)出來！如寫筆劃橫“一”時(shí)，從逆筆或順筆起峰到收筆，要快如閃電，既快但又要做到輕盈流暢。要做到快，應(yīng)對順鋒、逆鋒、藏蜂、提筆等等這些要領(lǐng)，要相當(dāng)熟練方可，這都離不開平時(shí)的刻苦練習(xí)。
三、書寫時(shí)，捉筆的手，要做到松緊自如。捉筆書寫按個(gè)人習(xí)慣，有用三個(gè)手指握筆的，也有用二個(gè)手指的。如習(xí)慣使用三個(gè)手指的，不妨改用二個(gè)手指試一下，也許你會收到意想不到的效果。做到了輕松自如，筆就會隨心走，你要怎寫就怎寫了！
四、不要刻意留澀筆。澀筆是會讓人感到字的力度，但刻意或過分使用澀筆反而傷雅。我認(rèn)為，澀筆是書寫過程中，不經(jīng)意或書寫過快抑或墨將干而留下的，在楷書中一般不會出現(xiàn)。
五、要剛?cè)峒骖櫋Ｗ钟晒P劃組成，筆劃有剛有柔才有對比性，美才能突顯出來。至于那筆該柔，那筆該剛，則是人的天賦與練習(xí)的問題了。
下列圖片，是我前些年練習(xí)時(shí)拍下來的，望交流學(xué)習(xí)！
一般書法意義上的筆力，是說的我們在寫書法作品的時(shí)候，作品中的點(diǎn)畫線條表現(xiàn)出來的一種質(zhì)感所具有的力度，這種力度蘊(yùn)含在筆墨與紙摩擦后的墨痕當(dāng)中。
單獨(dú)說“筆力”兩個(gè)字是很抽象的，但是它也有一些具象的表現(xiàn)，例如顏真卿的楷書被稱作是“顏筋”，它表現(xiàn)出來的就是一種筋力。唐代楷書是中國歷史發(fā)展當(dāng)中的頂峰，顏真卿能在如此眾多書家中脫穎而出，就是因?yàn)樗臅ㄌ赜械倪@種“筋力”。具體表現(xiàn)就是，顏真卿將之前楷書多方整的特點(diǎn)，易方為圓，增加了篆籀之氣，點(diǎn)、豎、捺、折、鉤等筆畫，外圓內(nèi)方顯露出彈性大，剛勁、雄強(qiáng)、飽滿、筋力十足的特點(diǎn)。
而柳公權(quán)的楷書被稱作“柳骨”，它表現(xiàn)出來的就是一種“骨力”。柳公權(quán)的楷書用筆精嚴(yán)爽健，一筆不茍，點(diǎn)畫輕重合度，骨法洞達(dá)，結(jié)體端莊勁媚，給人一種“骨力”感覺。
當(dāng)然，用筆之“筆力”不僅僅是“顏筋柳骨”，不同的書家有不同的“筆力”表現(xiàn)，有平緩之力、柔和之力、絞轉(zhuǎn)之力、方折險(xiǎn)峻之力等等。那如何才能寫楷書的時(shí)候讓“筆力”更有感覺呢？
要想練就“筆力”，說一千道一萬還是要從臨帖上下功夫。臨帖的目的就是學(xué)習(xí)古人的筆法，駕馭毛筆的方法，提高自己的控筆能力。臨帖的時(shí)候要細(xì)心揣摩古人的用筆發(fā)力的方法，因此臨帖的時(shí)候務(wù)必要求形似，形似了才說明你的用筆是對的，當(dāng)然那種畫字的方法是不算的。
一旦在臨帖中獲得了這種用筆的技巧之后，然后再自己創(chuàng)作書寫的時(shí)候，自然會有“筆力”的體現(xiàn)了。
楷書的筆力問題，個(gè)人贊賞范笑歌的張力法，當(dāng)兩個(gè)富有張力的線條起作用后，力量會延展發(fā)大。
線條要有彈性，看范笑歌的楷書線條本是歐柳線條，卻有著褚遂良的彈性，一般網(wǎng)上人士是看不到這個(gè)的。
一個(gè)人必須有實(shí)力又有思想才能成為宗師，少一樣都不行。個(gè)人喜歡范楷。
美好一天很榮幸為大家解答這個(gè)問題，讓我們一起走進(jìn)這個(gè)問題，現(xiàn)在讓我們一起探討一下。
我想用幾個(gè)詞語形容筆力，一個(gè)是疾，一個(gè)是澀，還有就是藏鋒。
筆力用現(xiàn)代物理解釋就是筆鋒對紙的壓強(qiáng)，這里要注意不是壓力，是單位面積所承受的筆鋒彈力，我管這種壓強(qiáng)叫做萬毫齊力。是把墨逼入紙內(nèi)的，入木三分的，凝重的，厚重的，圓勁的審美感受。
所以說根據(jù)上面這個(gè)理念，我們?nèi)绾卧鰪?qiáng)筆力，用一下幾點(diǎn)來敘述:
第一，工具，筆毫要健，這樣傳遞力量會很直接，如果毛過軟那么手部的力量就沒法傳遞到紙面。然后筆根要深栽，會增加筆頭腰力。
第二，學(xué)會萬毫齊力，彈性發(fā)力。筆頭對紙的力量來，自于筆頭的彈力，所以第一要凝聚筆鋒這是萬毫齊力的基礎(chǔ)，第二要筆鋒相對垂直些，這樣就便于傳遞力量，也就是說在正確執(zhí)筆下使用中鋒。第三則是要學(xué)會發(fā)力的原理——彈性——提按，用古代理論來說就是《蔡邕九勢》中疾勢，澀勢，藏頭，這樣在書寫時(shí)才會不斷的通過提按用筆來發(fā)力。
第三，還有很多力量感，來自于筆畫的組合，間架結(jié)構(gòu)，這都是力量感的來源。比如歐陽詢的筆畫，他的鏈接使用榫卯結(jié)構(gòu)，他的內(nèi)擫用筆，導(dǎo)致結(jié)構(gòu)如盔甲一般，這是外露的力。還有虞世南筋骨內(nèi)涵的力，綿里藏針，筆鋒不露，筆筆藏鋒，十分厚重內(nèi)斂，這都是筆法與結(jié)構(gòu)的關(guān)系，互相生發(fā)，需要一體來看。
第四，追求筆力時(shí)不要忽略流暢，用張懷瓘《用筆十法》來說是“遲澀飛動”，既要注重筆法的力，又不要用蠻力，要流暢起來。
在以上的分享關(guān)于這個(gè)問題的解答都是個(gè)人的意見與建議，我希望我分享的這個(gè)問題的解答能夠幫助到大家。
在這里同時(shí)也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關(guān)于這個(gè)問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最后在這里，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發(fā)大財(cái)，生意興隆，謝謝！
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