“一力遮百丑，無力畫黑狗”。
初學(xué)書法很多朋友都感覺下筆很輕浮，其實(shí)這是沒有書法之力——筆力的表現(xiàn)?！耙涣φ诎俪?，無力畫黑狗”，筆力是檢驗(yàn)書法是否入門、基本技巧是否過關(guān)的重要指標(biāo)。筆力何處來？除了日積月類的案頭功夫不夠外，其實(shí)還有以下技巧不妨試試。
一、下筆逆勢(shì)的逆力
物理學(xué)上力的產(chǎn)生其實(shí)是物體相互作用的結(jié)果，書法之力其實(shí)也不例外。所謂逆勢(shì)下筆其實(shí)就指筆尖落紙的時(shí)是“欲左先右，欲上先下”的意思，更加物理化的地解釋下;利用毛筆和紙產(chǎn)生的逆向的反作用力加大起筆時(shí)的勢(shì)能。不同角度、大小也分為圓逆、折逆和正逆。需要注意的是先要有意識(shí)，然后再有動(dòng)作，寫多了速度提上自然會(huì)力量滿滿。
二、中鋒用筆的骨力
古人說，“用筆生結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)生用筆”，有時(shí)就是基本的技術(shù)筆法有問題，線條因此而顯得圓渾、凝重、厚實(shí)。中鋒是書法中最基本的一種筆法?！?/p>
古人說是中鋒如“錐劃沙”。你用一個(gè)尖銳物體劃過沙的表面，從剖面上會(huì)看到一個(gè)底尖上寬的三角。這說明筆畫的力量始終在線的中心。你還可以細(xì)心觀察下雨時(shí)的車窗，當(dāng)雨點(diǎn)往下滑落時(shí)，是隨力積點(diǎn)成線地墜落，那也是中鋒的表現(xiàn)。水滴的每個(gè)點(diǎn)都能停住。在寫字時(shí)，墨水隨著筆頭中最長(zhǎng)而尖的“鋒”流注，均勻滲開，四面俱到，通體飽滿。
三、毫亂用絞的絞力
初學(xué)書法寫三兩筆就要蘸墨，這個(gè)可能是很多書友都頭疼的問題，大家不妨反問自己為什么要這么頻繁地蘸墨？真是因?yàn)槊P的墨干了嗎？不是，是因?yàn)楣P鋒散開了寫不下去了要調(diào)鋒。你寫出筆畫為何和古人比是筆畫軟弱無力？很大程度上就是因?yàn)闆]有絞轉(zhuǎn)。晉人（二王為代表）寫字一拓而筆鋒不散，是因?yàn)樗麄兘g轉(zhuǎn)調(diào)鋒筆尖始終是保持在筆畫中間的。筆鋒亂了就用順絞和逆絞來調(diào)鋒以及時(shí)還原毛錐為初始狀態(tài)，這也是所謂高手不擇筆的奧秘了。
四、承上啟下的勢(shì)力
沈尹默先生說過，“筆勢(shì)乃是一種單行規(guī)則，是每一種點(diǎn)畫各自順從著各具的特殊姿勢(shì)的寫法”。筆勢(shì)必須具備有力、有動(dòng)態(tài)（氣息相通，有神）兩個(gè)方面，所以它的要求遠(yuǎn)比寫出筆畫形態(tài)要高。初學(xué)者臨習(xí)筆力遒勁的字，即使筆畫形態(tài)寫得很像，但由于缺乏動(dòng)態(tài)的勢(shì)力，整字仍然是無勢(shì)無力的?！皠?shì)”與“力”是相輔相成、相得益彰的。你看看毛澤東的書法，就會(huì)感悟到這種境界。
在圣教序中，此無字最為典型，順勢(shì)完成三橫后，向上收筆，然后再順勢(shì)從第二橫中部起筆，將三豎簡(jiǎn)化為一點(diǎn)，此一點(diǎn)與原第四豎想接，順勢(shì)而下與四點(diǎn)底相連成一筆。
五、行留相間的澀力
我們前幾天推送文章《為什么'篆籀筆意'在書法中尤為可貴？》詳細(xì)介紹了筆法中篆籀筆意的重要性。文中的篆籀筆意核心要點(diǎn)即為澀行，逆入是為了蓄勢(shì)產(chǎn)生力，澀行也是為了“力”，行中有留，留中有行，行留相間澀行緊收之法，是產(chǎn)生筆力的要義。
孫過庭他老先生說“殊衂挫于毫芒”，逆入要快、澀行要緊、收筆當(dāng)疾筆力便躍然紙上。出鋒的撇、捺、懸針等也要空中做收勢(shì)我想即是千古不傳之秘了(因?yàn)槟憧床坏剿陨衩?。筆力是各種書法風(fēng)格具有的“共同美”，是熟后生巧的巧力，是我們長(zhǎng)期練習(xí)并玩弄毛筆的控制力。
主編 | 精微堂 責(zé)編 | 清一 圖文 | 白云
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