這個倒不一定，書法的功底并不是非要寫的像刀切割一樣，書法的功底來自于對于用筆的熟練的掌握，和對于書法結構規(guī)律的熟練的運用。不能但從一點，就認為有沒有功力。
事實上，這種刀刻一般的起筆并不好，還是一種習氣。好的起收筆都是很自然的，任何藝術都一樣，要自然。
不要單純的去追求刀刻的效果，毛筆是毛筆，刀是刀，可以用刀在石頭上代替毛筆，不要用毛筆在紙上代替刀。啟功先生說，透過刀鋒看筆鋒，就是這個道理。
最近出土的，魏晉時期的書寫而沒有刻的墓志上就能看出來，它們的起筆并不是很方，反而自然。我們現在把魏碑寫的太方，是一種誤區(qū)。
古代的刻字的工匠一般都不識字，而在石頭上刻方筆要比圓筆好刻的多，所以魏碑多方筆也是有一定原因的。
最好的起筆是方中帶圓，圓中帶方，方圓結合，自然用筆。
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京東千里行書法 文化問答達人03-18 12:17這個問題問的好，問得深刻。
我遍觀楷書四大家和當代的的所有的著名的書法家。能把筆畫寫成刀割斧劈的書法家少之甚少。獨有唐代的柳公權能夠達到這種高度。
對于柳公權的書法作品，我深有體會因為我臨習柳體楷書十多年。我最開始接觸的是歐體。寫了一段時間歐體以后才轉入到柳體的臨寫中。我最開始為了追求這個刀割斧劈的那個藝術效果，手腕子酸痛了有十多天之久。柳體的橫畫和豎畫在那方面表現特別明顯。
所以說，自柳公權之后，學習柳體的書法家特別少，因為這是一個費力不討好的活計。因為柳體字骨力十足，所以歷史上才有了顏筋柳骨的這個說法。
這是咱們當代大書法家啟功的作品?？纯此淖髌返臋M還有豎，幾乎都是圓筆。
這是大書法家趙孟頫的作品，也沒有刀砍斧劈的藝術效果。
這是宋朝大書法家蘇軾的楷書作品?？纯此臋M是怎么寫的？
這是歐陽詢《九成宮》作品，也沒有柳體的所說的刀砍斧劈的藝術效果。
柳體自柳公權以后，很少出現書法大家。不是因為沒有人學，都是因為半途而廢。
學柳體楷書，難??！刀砍斧劈的藝術效果不好寫。
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字畫娛樂圈 中國書法函授學院名譽院長 文化領域創(chuàng)作者03-18 09:17曾幾何時，有個大哥在電視上講書法，一天講一集，講了幾年，說寫字尤其是楷書，筆畫線條要如刀，才是最厲害的功底。
于是天下初學者提起該“大師”無不五體投地，說：“那個大師功底太厲害太厲害了”我問到：“他哪里厲害啊？”初學者說“大師的字橫平豎直，和語文課本上一樣工工整整，最牛是線條如刀切割！”
看趙本山小品《賣拐》，把人忽悠瘸了，只是當笑話，沒想到現實中這“大師”把橫平豎直的印刷體忽悠成書法、把線條如刀切割忽悠成深不可測的書法功底 居然有百萬人深信不疑。
他比趙本山厲害多了。
我們平時見到的古人楷書字帖，多是石匠、瓦工刻出來的，線本來就是刀刻，因此死板、沒有墨韻情趣。。。不是書法家原作的本來面目。
所以了學碑不如學貼。
下面我發(fā)幾幅古代大書法家的手寫墨跡，看看古人的線條到底是不是如刀切割的，看看某大師是不是忽悠外行的。
這是亞圣顏真卿的手寫墨跡。
這是大書法家米芾的墨跡。
這是董其昌墨跡。
這是趙孟頫墨跡。
把磨磨唧唧的切割說成深不可測的功底。真的不要臉。
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蘭亭書法日講04-04 13:371寫楷書，筆畫如刀切割是指的筆畫的起筆處，要講究干凈利落，整齊。歐陽詢的楷書就具有這個特點，如利刃切割。但是如果把它當做書法功底的話，未免也太勉強了。
2.不僅古人寫楷書能做到這一點，今人寫楷書也可以。那么楷書的功底到底是什么呢？我認為，要想楷書有功底，至少要在筆畫和結構上下功夫。點畫的功夫主要體現在形態(tài)和筆力上，不管臨摹哪一家，爭取每個點畫都能寫像，而且要有力度，例如歐陽詢的鐵畫銀鉤，柳公權的瘦硬等。
3其次，表現在結構上的功底?？瑫慕Y構嚴謹，筆畫之間的穿插，排疊等都要做到合理安排，重心不倒。例如歐陽詢楷書的險絕，這才是真正的功底。如果結構不好，點畫寫的再好又有何意義呢？
4所以，只是筆畫的如刀切割完全
不足以說明功底的問題。要想楷書有功底，必須在點畫和結構上同時下功夫。
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飛鴻踏雪 文化問答達人 藝術領域創(chuàng)作者03-18 23:37如何回答呢，我的書友？
筆畫如切如割般鋒芒畢露，這也是一種功底，此功底多么狹隘?。?div style="height:15px;">
我們群里之前有一位小伙子，寫柳體還不錯，他的筆畫就是棱角分明，用筆干凈利落，有幾次發(fā)他書寫的短視頻，讓大伙給指導指導。
他寫字挺簡單：
第一，入筆時，順勢下切，再利用毛筆的彈性，調鋒，行筆。
第二，收筆時，毛筆行至筆畫末端，提筆出肩，回鋒做棱角形。
第三，由于強調點畫的錐角，只能擺出字的造型，而每一個點畫擺在哪里，完全是憑記憶，這樣一來，就失去了書寫性。當然，字說好聽，是碑板的感覺，說不好聽呢，就顯得有點呆了！
基本上他是這么寫的，我想，文字首先得有書寫性吧！
即便是書法到了當今社會，我們依然不能忘記它是怎么來的。就像篆書一樣，它是我們的根，是我們中國人的元素，是我們的符號。
我們和篆書，應該有這樣一種感情。
群里的書友看了視頻，說這樣寫柳體，恐怕不合適，結果，他大動肝火，鬧的不歡而散，自己也退出群。
言歸正傳！
這個問題，就小了看，是屬于氣象萬千筆法中的一員，會用這種筆法，也的確是一種功底。
可是，往整個書法層面來講，便小年不知大年了！
配圖為一位書友臨的經體！
書法離了書寫性，便淪為索然無味下品！
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景行書苑 山東省莒縣龍山鎮(zhèn)中心小學教師 文化領域創(chuàng)作者03-18 10:19大家好，我是景堂書法。
書法作為一門藝術，我覺得出現多樣化的風格，是個非常好的現象。題目提到的”寫楷書，筆畫如刀切割”好像在當今書壇擅長魏碑的書法家作品中經常發(fā)現。先不考慮是不是功底，作為一種有些新穎的書法藝術語言，他還是給當今書壇帶來了一些新鮮的血液。我們常說“一枝獨秀不是春，萬紫千紅春滿園”，應該要鼓勵書法家創(chuàng)新。評價創(chuàng)新好壞的依據主要看是不是能給人以藝術美的享受，我覺得研究一下這個更值得探索。
伴隨著清代大量魏碑刻石的面世，加上康有為等人的大力推崇，魏碑書體已經有突破楷書自成一個體系的趨勢，當代習楷之人無不以上溯魏晉為能事，這無可厚非。而隨著對碑刻的不斷熟悉，使得碑刻中的刀痕、斑駁等因素慢慢轉變成一種藝術美為人們所欣賞稱道，也就是金石意味，或者稱作金石氣（個人理解，不喜勿怪）?！肮P畫如刀切割”也被越來越多的書家模仿，甚至當成學習楷書的功夫深厚的表現。
那么，這到底是不是功夫的表現呢？答案必然是否定的。我不反對用這種形式表達自己的藝術思想，也很喜歡這類書法家的類似作品，作為一種書法表現的存在，自有其積極意義，但我也不想一味的吹捧和奉承。這些類似刀痕的線條并不是書法線條的本來面目，沒有書寫性，也有些不自然的做作。我國書法藝術的主流審美體系來自對書圣王羲之的繼承與發(fā)揚，看看黃庭經，樂毅論，楷書的功底在哪里，不言而喻。那么，對于魏碑的學習，我還是更傾向“從刀法中尋找筆法”的做法，體現筆畫線條的書寫性。
也是只是我的一家之言，只為學習交流，沒有針對任何書法家的意思，請勿對號入座。
我希望書法學習中有更多的思想碰撞，讓書法藝術在爭論中不斷發(fā)展，盼望大家提出不同意見。
希望大家關注我，一起交流，一起進步。
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翰墨因緣09-03 20:10寫楷書筆畫如刀切是功底嗎？但凡練習書法的朋友都應該知道，毛筆、書法是中國乃至世界上獨一無二的藝術表現形式，“唯筆軟則奇怪生焉”。用毛筆可以表現千變萬化的書法風格，而且每一個人手法、筆法、表現又各具形態(tài)，風情萬種。書法最重要是講究真實狀態(tài)下的書寫性，只有不刻意的故作表現筆法形態(tài)，才是關鍵。所以啟功曾經就有比較權威的說法:“透過刀鋒看筆鋒”，當然有的人為了追求雄強的風格刻意的去臨摹北碑墓志等等，強行表現刀刻斧鑿的效果。雖然也達到了一定的藝術風格，但是與書法真實的書寫性相去甚遠。
試看中國幾千年流傳下來的經典書法碑帖作品，有好多沒有刀刻斧鑿的表現，難道就是沒有功力嗎？顯然不是。所以說并不是出現刀刻斧鑿才是功力的象征……
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學書帝 華南城控股有限公司品牌推廣總監(jiān)03-18 15:26你好，我是學書帝
所謂書法的功底，我認為應從三個方面來說，那就是筆法、結體、章法。
一幅作品，筆法、墨法、章法缺一不可。
1、筆法：中鋒、側鋒、提按、衂挫、輕重、疾澀、逆順等。
2、結體：疏密、松緊、避就、復載、向背、欹正等。
3、章法：縱排、橫列、連貫、錯落、均勻、虛、實、疏朗、茂密。
一副作品的成功，到底是誰在起作用，其實都很重要。在初學階段，筆法是最關鍵的，因為這個時候是打基礎，還不到創(chuàng)作的階段，筆法就是最核心的。當然筆法也是書法入門的關鍵，很多人寫了一輩子，筆法都是錯誤的，沒有入門。筆法解決后結構相對比較容易，最難得也是除了練習以外，悟性占非常大的因素，那就是章法。有的人單個字看不好，但人家放一起就很漂亮。有的人單個字很不錯，創(chuàng)作就是看起來別扭，那就是章法不行。
題主關于刀切一樣的筆畫，這歸于筆法的范疇。同時也是書法風格的問題，有的人書風剛硬，勝在骨力，比如柳公權，有的秀麗，比如趙孟頫。但書法的功力不在于風格，而在于筆法、結構、章法的水平，以及筆墨紙之間的相互作用和生發(fā)，其實很復雜。
今天說的其實比題主問的多，但我認為有必要說清楚，因為功力這個詞實在太籠統(tǒng)，而簡單的說有沒有功力又有失嚴謹，所以羅里吧嗦一堆，請見諒。
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潘茂生書法文化研究 前黑龍江省訥河市大興養(yǎng)殖公司職工03-18 22:10我覺得，只是一種用筆技巧而已，例如，刻意用筆法表現刀法，以示老辣，有金石味，并不是什么書法功底! 恐怕是寫的很生硬吧?
非要得說這是功底的話，可從兩方面來分析。
首先，“如刀切割”的痕跡，應該是指筆畫的邊緣形制與質感，感官效果特別的齊整、鋒利。這個好辦，做個小實驗就明白了。寫一個畫，用剪刀沿著邊緣剪下來，再仔細看。或者，嫌麻煩，用中性筆雙勾一個也行。這說明，原來用筆寫的那個，叫書丹，剪切的就算是刀刻的了，對比一下，用筆寫的，與切割后不一樣了，多了一道工序一一工藝制作。
其次，“如刀切割”的痕跡，與筆法、紙法、墨法三要素，相互搭配是否合理有直接關系。只需做一個實驗就知道了。比如，同是一個字，先用側鋒、熟宣、濃墨寫一遍，然后，再用中鋒、生宣、淡墨寫一個遍，將兩次寫的效果進行對比，明顯有天壤之別。出現這個情況，主要原因是，取決于是否利用了“屋漏痕”。如圖:
如果說，“筆畫如刀切割”似的顯得有功底，那以后宣紙廠省事兒了，出大白紙就可以了，咋寫都生硬……
以上是我的觀點。感興趣的朋友請點贊，或關注我互動交流。謝謝！
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書法大樹03-18 19:56感謝你的邀請，很榮幸回答你的問題。我的理解是“筆畫如刀切割”是形像表達楷書字體筆畫的特點。這絕對可以用來說明楷書的部分功底。
楷書一說的解釋來源于《辭?！?，他的“形體方正，筆畫平直，可作楷?！?。這樣解釋充分體現楷書的棱角分明，從歷代褚體，柳體，歐體，趙體等等，不管他們楷書中結合隸書風格，筆畫風格都是形體方正，筆畫平直。
楷書起止三折筆，運筆在中鋒，是楷書的典型筆法，每一筆都是獨立的，不會拖泥帶水，但是每一筆不是孤立的，互相照應，整體效果就是干凈利索，棱角有如刀切一般。
另外，我還想多介紹一點筆畫功底可以這樣表達，但是楷書還要求結構功底，楷書分大楷、中楷、小楷，這三種就有"大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余。"要的是嚴整飄揚、犀利飛動。所以結構體現了字體的神。有了筆法和結構的神氣才能真真體現出楷書的功底。
這是我的理解，希望對你有幫助，謝謝大家支持、關注、點贊。我是書法大樹。
