陳振海自謙無專業(yè)學(xué)歷、無書展榮譽、無書協(xié)身份的“三無”書法家。觀賞他的書法作品卻發(fā)現(xiàn)是有專業(yè)根基、有意蘊氣象、有力創(chuàng)新局的“三有”書法家。
書法根基，隱于楷書。陳振海有深厚的楷書功底，所以他的書法作品絕無臆造欺世形態(tài)，是扎扎實實的美。比如觀賞他的楷書作品《東海郁林觀題壁》，結(jié)體端正，章法嚴(yán)整，筆畫先得顏筋，再參以柳骨，唐楷豐華，盡被其得。特別是行筆捺畫，捺出時盡是顏體腳跟著地，踏實且生動的形意，可見陳振海臨顏體，不僅精于其形，而且盡得其韻。再看豎筆，多是柳體中正懸針的出銳利，中正不斜，如銀針傾雨，盡得柳體心正筆正的意象，可見陳振海臨柳體，也是精于其形，完勝其意。因為顏柳兩體精華盡得，所以陳振?？瑫髌?，不僅是大家風(fēng)范，也是兩家楷模，書法功底，不可謂不扎實。又見陳振海另有一幅楷書《六十自壽》長聯(lián)楷書，也是以端美為顏，以中正為氣，把楷書的氣質(zhì)表現(xiàn)得無以復(fù)加，大氣凜然，仰賞必是敬佩。此是陳振海專業(yè)書法堅厚的功底。
書法是線條的藝術(shù)，心意通過線條的變化而呈韻味，是陳振海行書、草書作品的突出顯質(zhì)?！赌仙皆缧小芬环袝∽杂蔀榉?，呈神逸為度，恰是書圣書蘭亭時的入境大韻。結(jié)體依斜而造險，字字如躍，姿態(tài)生動，能通過字勢的傾斜成就行書的姿態(tài)搖曳之美，是王羲之的功力和愛好，傳承至陳振海筆下，仍舊美麗無限。因形釋韻，在自由的基礎(chǔ)上，陳振海草書作品則是自由之上的神逸，心飛揚成筆飛揚，草書《丹青引》看擬用筆艱絕，實則心意飛揚，把飛揚隱于艱絕之中，在沉厚的形態(tài)里，不時涌出靈逸氣質(zhì)，追求的就是筆法高古，氣蘊飄逸的時尚創(chuàng)意。觀賞陳振海的草書作品，不是美人舞袖的姿態(tài)，而是壯士舞劍的質(zhì)地，比如看《丹青引》中的“老”字，壯士舞劍，形態(tài)堅韌，一劍劈立天地，不僅僅是靚眼，而且是撼心。草書之功，已經(jīng)達到出神入化的境地，大韻所成。
陳振書法有力創(chuàng)新局的收獲又體現(xiàn)于何種書體？是隸書和篆書。先看篆書作品《清平樂·六盤山》這幅作品，創(chuàng)新之功在于把大篆的刻削形態(tài)與小篆的潤美氣質(zhì)融合為一體，筆畫繁而不膩，枯絕成千秋，滋潤襯枯絕，篆書一味，成為高古與時尚的巧妙融成，不但有非常多元的藝術(shù)價值，還有非常悅目的裝飾效果。誰說篆書不能飾雅室？陳振海的融合之法，為篆書藝術(shù)帶來新鮮美好的觀感價值，可謂是藝術(shù)再造之功。
陳振海的隸書作品，跳躍出傳統(tǒng)隸意的雄濁形態(tài)，留取波折，再擬佳美形姿，新風(fēng)一派，相當(dāng)奇特。比如隸書作品《將進酒》，筆畫有波折，取細致，清秀異常，形體迎風(fēng)，一路飄然，十分養(yǎng)眼?！秾⑦M酒》這幅隸書，取古隸內(nèi)核，塑今隸新貌，為隸書的演變進化又助一臂之力。能在書體演化過程中有所推力，有所創(chuàng)新，縱然是一小步，也是個人藝術(shù)修為的一大功。
落墨有波驚藝海，揚筆馳騁縱遼原。陳振海作為功成名就的書法家，不事喧鬧，不從丑書，藝術(shù)意志非常堅定。低調(diào)開拓，大功在握，字如其人，他用樸實隱遮多彩，這即是能家作為，也是大家心境。
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