對錢松嵒先生的了解，是從他的一件作品開始的。上世紀(jì)70年代，家中墻上掛著錢先生《泰山頂上一青松》的印刷品。當(dāng)時便覺得，這件作品完全不同于畫冊或瓷器上的常見山水樣式。
錢松嵒 網(wǎng)絡(luò)圖片
畫面中，一株參天昂立的青松盤虬于縱勢高聳的巨巖之上，鐵鑄般凜然，濃光綠浸，拂云障空，松針郁勃勁拔，翠蓋煙籠，涌動著一股撼人心魄的精神力量。山石右側(cè)題著“泰山頂上一青松，歷盡滄桑不改容。戰(zhàn)雨戰(zhàn)風(fēng)戰(zhàn)霜雪，鐵柯?lián)沃诟叻濉钡脑娋?，與畫面主體松樹相得益彰。
錢松喦 《錦繡江南魚米鄉(xiāng)》 1972年 117×67.5cm 中國美術(shù)館藏
雖然只是一幅印刷品，但少年的我卻從中欣賞到了松樹“矯矯千歲姿，昂霄猶舞翠”之風(fēng)儀，體會到了松樹“朝昏有風(fēng)月，燥濕無塵泥”之氣度，更感受到了松樹“凌風(fēng)知勁節(jié)，負(fù)雪見貞心”之品質(zhì)。這幅畫在家中掛了很長時間，錢松嵒的名字也深深地刻進(jìn)了我的心里。
后來，有幸在南京玄武湖畔偶遇同在寫生的錢先生，令我十分激動、印象深刻。
錢松嵒 《芙蓉湖上》 1958年 107.9×64.6cm 中國美術(shù)館藏
錢松嵒先生風(fēng)格成熟后筆墨極有特色。他強(qiáng)調(diào)骨法用筆，以金錯刀的“顫筆”寫出沉澀雄渾、遒勁古拙的線條，行而不滑，留而不滯。而這與先生書法風(fēng)格亦完全一致。
60年代，錢先生開始青睞隸書，頓筆外拓，方折平直，透出一種勁健奮發(fā)的美感，其畫風(fēng)則隨書風(fēng)也為之一變，獨(dú)樹一幟的皴法線條重重密密，亂中有序，通過曲直、剛?cè)?、疏密的對比醞釀出豐富的韻律節(jié)奏。
在墨法方面，錢先生注重破墨、焦墨、積墨諸法并用，層層深厚，混沌而分明，蒼潤華滋，墨彩粲然。概言之，錢松嵒先生的筆墨體現(xiàn)了一種苦心孤詣的內(nèi)在性轉(zhuǎn)化。打個比方就像一杯濃茶，其激情的釋放是悠緩的，審美的情致是醇澀的，但細(xì)細(xì)品味，就能感受到其中深邃曠奧的大美。
錢松嵒 《瘦西湖》1956年 54.6×90cm 中國美術(shù)館藏
而先生筆下的物象造型，具有極強(qiáng)的雕塑感：飛瀑懸天，蒼松屹立，奇峭凝重的山石層層疊疊，在片片白云繚繞之中虛實(shí)掩映，昭彰本色。還有那方正、堅(jiān)毅，骨線構(gòu)成的峰巒巖崖，詳略簡繁之間，盡顯作者對大自然最硬朗的石頭由衷的美化和詩化。可以說，錢松嵒先生為我們創(chuàng)造、呈現(xiàn)了一片更加美好的自然天地。
錢松嵒 《連云港》 1964年 126×210.5cm 中國美術(shù)館藏
錢松嵒先生的藝術(shù)生涯中經(jīng)歷了數(shù)次社會劇變。在時代節(jié)點(diǎn)上，他以卓越的才情和非凡的勇氣進(jìn)行中年變法，從由傳統(tǒng)所編織的層層羅網(wǎng)中沖決而出，成為大器晚成的一代中國山水畫大師。
錢松嵒 《三門峽》 1963年 60.1×53.2cm 中國美術(shù)館藏
如今，我們再次面對錢先生的作品，欣賞他對藝術(shù)的出色理解和領(lǐng)悟；體會他聆聽時代聲音，堅(jiān)持與時代同步伐的創(chuàng)作理念；感受他在藝術(shù)與生活、繼承與創(chuàng)新等關(guān)系上的自我轉(zhuǎn)化。透過那些云蒸霞蔚的畫面，我們不僅將再次看到一個熱氣騰騰、蒸蒸日上的現(xiàn)實(shí)世界，同時也會見證著一條穿越時空序列的中華文脈，生機(jī)勃勃，欣欣向榮，歷久而彌新！
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