《紅樓夢》是中國封建社會的百科全書，內(nèi)容全面，涉及人物眾多。作者筆下的人物形象，不只是主子們形象有血有肉，對底層一群小人物的描寫也是細(xì)膩生動，構(gòu)思巧妙。《紅樓夢》既是當(dāng)時社會的縮影，就離不開行行色色的小人物。有了他們的襯托，才會讓寶黛這樣的主角形象更加鮮明完整，他們推動著故事情節(jié)的發(fā)展和發(fā)生。
就像傻大姐成了抄檢大觀園的推手，紫鵑試探寶玉讓賈府驚天動地，茗煙找來《西廂記》讓寶玉有了表白的機(jī)會，興兒的述說，讓我們了解了更多的王熙鳳。作品正是透過這樣一群不起眼的小人物，讓讀者對當(dāng)時的社會狀況和賈府的興衰有了完整的了解，他們對于豐富著作的內(nèi)涵占據(jù)著非常重要的地位。
茗煙和興兒就是這群小人物的重要代表，所以戲份很多，而因?yàn)椤敖巧?yīng)”的影響使其對作品的結(jié)構(gòu)起到至關(guān)重要的作用，人物的形象也更精彩。
●茗煙出身：茗煙是榮國府仆人葉媽的兒子，是寶玉的心腹小廝。他聰明伶俐、善解人意、不諳世事，但似乎又是很通人情世故的一個頑皮小孩。茗煙是以一個似乎不諳世事，卻又實(shí)實(shí)在在洞悉兩府人事關(guān)系的頑童角色出場的。
●茗煙改名：茗煙從第九回出場到第二十三回都喚作茗煙，到第二十四回，茗煙自己說道：'我不叫茗煙了，我們寶二爺嫌'煙'字不好，改了叫“焙茗”。至于為何改名，程乙本并沒有交代清楚，因此各種猜測都有，我并不淺論有什么深意。倒是覺得寶玉可能閑來無事，想到茗煙和其他幾個小廝的名字不相配。改叫焙茗后，就和引泉、掃紅、挑云、伴鶴的名字協(xié)調(diào)了，都屬于動名詞組合。
●茗煙鬧學(xué)堂：茗煙的出場是第九回，是以'大鬧學(xué)堂'形式出現(xiàn)的。茗煙維護(hù)寶玉的'英雄'形象在這一回里有了充分的展示，茗煙既揪且罵，以'茗大爺'自居，膽大包天。茗煙這一逞強(qiáng)開了頭，學(xué)堂里書墨紙硯一地狼藉。對茗煙的大鬧寶玉不僅未加阻攔，寶玉還為他辯護(hù)。比起親侄子賈蘭的無視，寶玉肯定更欣賞茗煙的這種舉動。茗煙的行為某種意義上就是代表著寶玉。
寶玉在茗煙身上看到了自己，茗煙做了他想做的事情，其實(shí)這是鏡像效應(yīng)的結(jié)果。比起親侄子賈蘭的無視，寶玉肯定更欣賞茗煙的這種舉動。茗煙的行為某種意義上就是代表著寶玉。
鏡像效應(yīng)：在自我意識心理學(xué)中，人們把由于別人對自己的態(tài)度猶如一面鏡子能照出自己的形象，并由此而形成自我概念的印象，這種現(xiàn)象稱之為鏡像效應(yīng)。
來賈府義學(xué)堂的本該認(rèn)真讀書，可這樣的一群人，讓這清凈之地也變得烏煙瘴氣。難怪脂硯齋在回批中寫道：
“此篇寫賈氏學(xué)中，非親即族，且學(xué)乃大眾之規(guī)范，人倫之根本，首先悖亂，以至于此極，其賈家氣數(shù)因此可知”。
?角色效應(yīng)的影響讓茗煙成為寶玉的“鏡中我”
鏡像效應(yīng)又分為“鏡中我”和“鏡外我”。茗煙其實(shí)就是寶玉的“鏡中我”。賈寶玉“境外我”受自身家庭、背景、地位等的影響，無法很好地認(rèn)清自己和展現(xiàn)自己，這時候的貼身小廝茗煙就成了寶玉“鏡中我”的最好體現(xiàn)。寶玉內(nèi)心亦是不茍同學(xué)堂的烏煙瘴氣，但他顧及身份無法像茗煙一樣肆意“大鬧學(xué)堂”。所以當(dāng)茗煙做了，他不僅沒有阻攔，還拍手稱快。
茗煙為何如此“膽大包天”敢大腦學(xué)堂呢？其實(shí)是受到角色效應(yīng)的影響，茗煙是賈寶玉思想的踐行者。
角色效應(yīng)：現(xiàn)實(shí)生活中，人們以不同的社會角色參加活動，這種因角色不同而引起的心理或行為變化被稱為角色效應(yīng)。
角色效應(yīng)最明顯的體現(xiàn)和應(yīng)用是在教育上，老師的教育方法以及對學(xué)生的看法選擇會影響學(xué)生對“自我角色”的建立。簡單舉個例子：充當(dāng)“知識分子”這個角色，就會受到“文質(zhì)彬彬”等一些角色要求的影響；充當(dāng)“教師”這個角色，就會有“為人師表”等角色要求。
茗煙身為“賈寶玉的小廝”自然就會受到環(huán)境和主子行為、思想的影響，充當(dāng)了賈寶玉的“鏡中我”。
（這場鬧學(xué)堂風(fēng)波，若不是茗煙就不會弄出這么大動靜。金榮也就不會覺得理不平回家訴苦，而引起金氏去寧府找尤氏評理，再帶出秦可卿的重病情節(jié)。）
?茗煙角色定位明確間接助攻寶玉愛情
第十九回，寶玉在寧府聽?wèi)?，撞見茗煙和萬兒行云雨之事。茗煙為了討好寶玉，提議出城去玩，這正合寶玉心意，他們倆就去了城外的襲人家里。這一情節(jié)更是進(jìn)一步體現(xiàn)了寶玉和襲人的關(guān)系，這才有了“情切切良宵花解語”的出現(xiàn)。
倘若是別的小廝，絕不敢?guī)氂癯龀堑?，也就不會有接下來的畫面?？梢娷鵁煂ν苿忧楣?jié)發(fā)展有著重要的作用。而茗煙的“行為”是長期受寶玉影響熏陶的結(jié)果，他帶領(lǐng)寶玉的所作所為是自己對自己“角色”構(gòu)建定位的結(jié)果。
編輯角色的形成有三個過程：一是社會和他人對角色的期待。二是對自己扮演的社會角色的認(rèn)知。三是在角色期望和角色認(rèn)知的基礎(chǔ)上，通過具體的角色規(guī)范，實(shí)現(xiàn)角色期待和角色行為。
初進(jìn)大觀園寶玉興奮不已，新鮮感一過“忽一日不自在起來”。茗煙自然是了解寶玉，他跑去書坊買了許多古今小說、外傳給寶玉。寶玉看到這些書如獲至寶，后被黛玉發(fā)現(xiàn)，倆人共讀西廂。對于主人公寶玉的愛情發(fā)展，茗煙更是功不可沒的。
這在正統(tǒng)人的眼里被視為淫詞艷曲的書，對于情竇初開的寶玉黛玉無疑就像丘比特的箭，射中了他們二人的心。
寶玉趁此說出：“我就是個多愁多病的身，你就是那傾國傾城的貌”。黛玉雖然惱他草率，內(nèi)心卻是受到震撼，寶玉說出自己心中所想，黛玉卻說他是'銀樣蠟槍頭'（此系紅娘罵張生原話：'你原來是苗而不秀，呸！你是個銀樣蠟槍頭。'）。
黛玉這一句回答完全緩解了倆個人的尷尬讓寶玉放下心來，彼此的心更近了一些。
?茗煙為何能夠去買書？為何買的書能夠得到寶玉的喜愛？正是長期受到寶二爺平日行事作風(fēng)，思想愛好的影響，茗煙知道寶二爺素來的性子。而身為寶二爺?shù)男P，自然要做一個讓主子滿意，懂主子心思的跟班。寶玉平日行為影響了茗煙，茗煙受到啟發(fā)在潛移默化中清楚的對自己的角色有了認(rèn)知，因而才有了腦學(xué)堂、騎馬找襲人、買書等一系列的舉動。
這就是角色效應(yīng)的結(jié)果，于自身和寶玉而言，那是好的不能再好了。當(dāng)然，要是對于賈政等人來說，那就是不良的結(jié)果，因?yàn)檐鵁煹男袨榈韧涕L主子的壞風(fēng)氣啊。
茗煙對寶玉來說亦仆亦友，他的心思茗煙全然了然于胸，是賈府為數(shù)不多的寶玉支持者中的一個，同時助長了寶玉的叛逆行為，是寶玉思想的忠實(shí)執(zhí)行者。
在《紅樓夢》中，有兩個小廝叫興兒，一個是寧國府的，這個興兒在第五十三會出現(xiàn)，那是寧國府正忙著過年的時候，他將一包碎金子傾了押歲錁子來回尤氏。本文所要談到的另一個“興兒”則是榮國府賈璉的心腹小廝，他在賈璉偷娶尤二姐的第六十五回出場。
興兒把榮國府很多事情都告訴了尤二姐，差不多所有的主子，他都用自己的看法將他們的特點(diǎn)都描述了出來，語言十分生動有趣額，語氣也是幽默詼諧，把尤氏母女都逗笑了。也就是這張伶俐的嘴泄露了賈璉私娶尤二姐的秘密。
●興兒對王熙鳳的恐懼
第六十七回寫到：王熙鳳小產(chǎn)在家歇息，襲人去看望時，在她院里聽王熙鳳說到：“天理良心，我在這屋里熬得越發(fā)成了賊了”，襲人就感到氣氛不對。小丫頭在外間悄悄地告之平兒旺兒來了及平兒悄悄地回答。當(dāng)襲人預(yù)感到不便多留要走時，又見“兩三個小丫頭子，都在那屏聲息氣齊齊的伺候著?！?/p>
這里，鳳姐的惡怒，平兒的緊張，小丫頭的斂氣，都從襲人眼中反映出來，這給下面興兒的到來制造了聲勢。
旺兒交代出是興兒和喜兒兩人在論“新二奶奶比咱們二奶奶俊、脾氣好”，鳳姐一聽打罵起來，立刻打發(fā)旺兒去找興兒過來問罪。旺兒嚇得趕緊去尋人。
旺兒先進(jìn)去，回說：“興兒來了?！兵P姐兒厲聲道：“叫他！”那興兒聽見這個聲音兒，早已沒了主意了，只得乍著膽子進(jìn)來。鳳姐兒一見便說：“好小子??！你和你爺辦的好事?。∧阒粚?shí)說罷！”鳳姐兒連哄加詐道：“論起這事來，我也聽見說不與你相干，但只你不早來回我知道，這就是你的不是了。你要實(shí)說了，我還饒你，再有一句虛言，你先摸摸你脖子上有幾個腦袋瓜。'開始的時候，興兒并不知道究竟是因?yàn)榱耸裁词虑?，看氣氛不對，早已嚇得腿發(fā)軟了，跪下就磕頭問道：“奶奶問的是什么事，奴才同爺辦壞了？”王熙鳳以為他還在裝糊涂就更來氣了，讓打嘴巴。
興兒在自己打了十幾個嘴巴之后，才知道是他把“新二奶奶”的事暴露了。他可是知道王熙鳳的厲害，所以也不考慮鳳姐都知道了些什么，一股腦兒把知道的事情都說了出來；就連尤二姐以前許配給張華，以及尤三姐自殺這些王熙鳳本來不知道這些事情，他都和盤托出。
不過，他還是很機(jī)靈，盡量把自己撇干凈，省去了自己鞍前馬后奔忙的細(xì)節(jié)，以及賈璉對尤二姐的勾引這些重要的部分，他給自己留了后路，把責(zé)任都推到了賈珍和賈蓉的身上。
●興兒的“角色定位”及角色產(chǎn)生的效應(yīng)
興兒是誰？賈璉的心腹小廝。賈璉是誰？拈花惹草的浪蕩公子。他跟著賈璉，在賈府重身份低微，因年紀(jì)又輕，心直口快，無所顧忌，所以句句貶斥，句句中肯，一針見血，痛快淋漓。身處人多口雜，復(fù)雜責(zé)多變的賈府大環(huán)境，他受到的影響是“不同的人說不同的話”。這就是他對自己的角色定位。
他懂得鳳姐的陰狠和手段，在賈府這個尊卑有別，講究制度的環(huán)境下，因?yàn)榭赐敢磺兴圆乓髡鼙Ｉ?。假設(shè)她不屈服于鳳姐的淫威，那么倒霉丟性命的肯定是他這個無關(guān)緊要的下人。誰會為他保命呢？哪怕是璉二爺都要禮讓鳳姐三分，所以他唯有自保。所以利索果斷地交待了一切。“下人命賤，無人憐惜，唯有順從”，他對自己的角色身份認(rèn)知明確，所以才有了自打耳光，自覺捅出“賈璉偷娶尤二姐”的全過程。
該效應(yīng)導(dǎo)致的結(jié)果是：興兒由于自己的失誤和自保行為讓尤二姐最終失去了性命，若不是他過早暴露，也許等尤二姐生下兒子，會是另一個結(jié)局。興兒本無害人之心，如同平兒也本無此心一樣，卻還都給王熙鳳找到了害人的口實(shí)，看來他們還是低估了王熙鳳的手段。興兒的這次失誤，對情節(jié)起到了推波助瀾的作用，為尤二姐的悲劇結(jié)局，找到了一個恰當(dāng)?shù)拈_端。
曹公用高超藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓筆下的每個人物都具有鮮明的個性，以鮮活的形象出現(xiàn)在讀者面前，閃耀著豐富的情感和靈魂的光芒。無論人物是雅還是俗，曹公都賦予了生活的真實(shí)性，充滿了濃重的生活氣息，人物角色語言藝術(shù)都特符合自己身份，完全像走進(jìn)生活中的真實(shí)場景。
底層人的心酸無助的復(fù)雜心理狀態(tài)，更能表達(dá)出語言的豐富。茗煙和興兒作為主子的心腹小廝，主人的愛好和言行也在潛移默化影響到他們，所以身邊小廝的言行舉止都帶有他們的標(biāo)簽，也就是生活中常說的近朱者赤近墨者黑的道理。用人物研究理論來講就是“角色效應(yīng)”的結(jié)果。
寶玉是具有詩情畫意的人，常和姊妹們在一起吟詩作對，茗煙聽久了自然也會改變。當(dāng)他看到寶玉不快樂的時候，就能夠想到去給他買一些類似《西廂記》的古今小說。這在當(dāng)時可是禁書，寶玉這樣的身份見不到，也不敢買這樣的書。寶玉和外界的聯(lián)系也有很多地方受到茗煙的影響，這類書籍也給了寶玉一些啟蒙，反過來說，茗煙之所以有此做法也是受到寶玉的熏陶。
?第四十三回，鳳姐過生日，寶玉帶著茗煙騎著兩匹馬溜了出城，來到了水仙庵，找來香爐點(diǎn)香祭拜，茗煙并不知道祭拜誰，忙爬下磕了幾個頭，口內(nèi)祝道：
“我茗煙跟二爺這幾年，二爺?shù)男氖?，我沒有不知道的，只有今兒這一祭祀沒有告訴我，我也不敢問。只是這受祭的陰魂雖不知名姓，想來自然是那人間有一、天上無雙，極聰明極俊雅的一位姐姐妹妹了。二爺心事不能出口，讓我代祝：若芳魂有感，香魂多情，雖然陰陽間隔，既是知己之間，時常來望候二爺，未嘗不可。你在陰間保佑二爺來生也變個女孩兒，和你們一處相伴，再不可又托生這須眉濁物了?！?/p>
茗煙這樣的一番代祝是否像極了寶玉口吻？一個小廝能具備這樣的文化修養(yǎng)和品味真是了不起，這也只能是寶玉的心腹才有機(jī)會學(xué)到這些知識，當(dāng)然，也是茗煙好學(xué)，有文學(xué)潛質(zhì)。要不寶釵才華這么高，兄弟薛蟠怎么還是一句像樣的話都說不出來呢。
茗煙從寶玉這里也學(xué)到了好多東西，也替寶玉承擔(dān)了很多風(fēng)險，不管是借書，還是出城，要是給賈政王夫人知道了，一定會被趕出府去。所以茗煙的心理活動也比較復(fù)雜，茗煙受“角色效應(yīng)”影響所作所為，無疑給這個人物的形象增加了許多藝術(shù)色彩，也給整部作品增色不少。
再說興兒，又是另一番形象。他比茗煙少了斯文，多了狡黠和詼諧，做事有些許老道，也有點(diǎn)油嘴滑舌。但他心地善良，他的言語都是個性化的創(chuàng)造，很有特點(diǎn)，豐富且生動，聽他說話會令人忍俊不住，很有藝術(shù)感染力。
?最精彩的部分就是他向尤二姐介紹賈府里面的人，以及暴露賈璉偷娶尤二姐之后，被王熙鳳審問的情節(jié)，把一個妙語連珠、機(jī)敏靈活的興兒活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在讀者面前。
他看到溫柔善良的尤二姐時，心情一下子就放松下來，甚至有點(diǎn)受寵若驚，這是以前沒有過的待遇，在奶奶王熙鳳那里有的都是訓(xùn)斥打罵。
看到新奶奶尤二姐這樣待他，內(nèi)心很激動，戒心沒了，還想回報點(diǎn)什么給新奶奶。
當(dāng)然，尤二姐最想了解的就是王熙鳳和賈府的狀況，所以興兒就不留余力把他知道的通通告訴了尤二姐，并把自己看法也好心地傳達(dá)了過去。他告訴尤二姐，王熙鳳是個只討老太太和太太喜歡的人，這讓她的正經(jīng)婆婆邢夫人很不滿，說她是“雀兒揀著旺處飛，黑母雞一窩兒，自家的事不管，倒替人家去瞎張羅?！?span style="text-decoration:underline;">還說王熙鳳苛待下人，恨不得把省下的堆成山來討好老太太，但太太夸她會過日子。
當(dāng)聽尤二姐說要去找鳳姐時，興兒就明確告訴她，你不是對手，甚至連剛烈的尤三姐都不是對手，就勸他：
“奶奶千萬不要去，我告訴奶奶，一輩子別見他才好。嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀?！?/p>
興兒知道尤二姐是瞞著王熙鳳嫁給賈璉的，他心里一直是害怕的，所以對尤二姐也是同情的心態(tài)，他把賈府的人際關(guān)系和矛盾都告訴了尤二姐。這也反映出興兒在這個復(fù)雜的人際關(guān)系中，已經(jīng)練成世事洞明的能力。在這個人心勢力、人情淡薄的環(huán)境中，興兒還能保持一顆善良的心，難能可貴，他那些生動的語言讓他的形象變得可愛起來。
?興兒不只是對鳳姐的形象有了完整而貼切的刻畫，對其他人形象的描述也細(xì)致入微，形象化的比喻讓這些文字都變得鮮活靈動。賈府每個人的角色地位、性格及影響力，興兒都悟的一清二楚，這是環(huán)境長期對他耳濡目染形成的結(jié)果。
為什么茗煙的個性更趨向?qū)氂瘢磕鞘且驗(yàn)檐鵁熕藕虻闹髯邮莻€心地柔軟良善的人，興兒不同。他跟著好色的賈璉，伺候著“狠辣”的鳳姐，形成的個性和認(rèn)知自然也就不一樣了。知人論世、伶牙俐齒，這是他這個角色的標(biāo)簽。
他用“大菩薩”來稱贊李紈是第一個善德人，把軟弱無能的迎春成為“二木頭”，更用“玫瑰花”來形容精明能干的賈探春。
至于對才貌雙全的林黛玉和薛寶釵，在興兒的眼里就猶如仙女下凡，看都不敢多看一眼，離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的也是大氣不敢出：“生怕這氣大了，吹倒了姓林的；氣暖了，吹化了姓薛的”。
興兒對尤二姐的這番人物介紹真的是妙趣橫生，語言藝術(shù)精妙，把一個機(jī)靈活潑、能言善辯的可愛小廝形象完美再現(xiàn)于讀者面前 ，覺得十分有趣，有意猶未盡之感。
盡管茗煙、興兒賈府底層的一個小人物，但他們的存在為作品的情節(jié)發(fā)展、人物塑造起到了很大的作用；有了這些小人物的襯托，主人公的形象才更加突出，作品的內(nèi)容才更加豐富飽滿；也正是從這些小人物身上，看到了生活中更為真實(shí)的一面，這是他們特有角色效應(yīng)的作用，而唯有真實(shí)才能更吸引人，也才會引起億萬讀者的共鳴！
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