《梧禽紫薇圖》
扇面，紙本，設(shè)色，縱17．3厘米，橫52．3厘米。北京故宮博物院藏。
此圖描繪初秋時(shí)節(jié)，在梧桐的葉蔭之下，一只雀鳥立于紫薇枝頭，正在啄食梧桐的果子。紫薇用筆寫意，點(diǎn)染有致，新 花之鮮艷與種子之枯色形成對(duì)比。梧桐葉寫中帶工， 脈絡(luò)清晰，凋零枯敗之態(tài)，躍然紙上。雀鳥用筆細(xì)致工整，刻畫入微，姿態(tài)造型生動(dòng)。
王武（1632-1690），字勤中，晚號(hào)忘庵，又號(hào)雪顛道人，吳縣（今江蘇蘇州）人。明代畫家王鏊六世孫。
《夏陰鳴禽圖》
《鴝鵒圖立軸 》
《鴝鵒圖》作于清乙卯年（1675年），畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，穩(wěn)中見奇，一枝樹干分杈而上，在畫面的中部形成一高一矮兩處落點(diǎn)，稀疏的樹葉點(diǎn)以淡墨，輕描淡寫之間暗示了季節(jié)的轉(zhuǎn)換。兩只鴝鵒雀躍其上，一只居高臨下氣勢(shì)洶洶怒目圓睜，大有勝券在握之勢(shì)；一只登臨矮枝卻乍羽振翅毫不示弱，大張的利喙令人想到鴝鵒特有的鼓噪，鳴叫之聲似欲穿透紙背。畫幅右上部為畫家題識(shí)：“寒夜課兒，擁爐深坐，因思古人有林鳩教子圖。硯上殘墨未凍，仿佛為之。性拙不善營(yíng)巢，疑是鵓鴣一名，斑鳩若此鳥能人語，安得云拙耶？并附識(shí)以候博物者。乙卯嘉平月朔忘庵王武?！?br> 鴝鵒俗名八哥，利嘴尖喙，生性好斗，為古代花鳥畫家擅長(zhǎng)和喜愛表現(xiàn)的題材之一， 此幅《鴝鵒圖》是用墨筆在紙上作畫，與絹本工細(xì)畫風(fēng)迥異。鳥的毛羽蘸墨絲毛，淡墨渲染，表現(xiàn)出鴝鵒毛羽的濃黑深厚。樹枝用干筆畫出，略施淡墨。無論作為主體的鴝鵒，或作為背景的枝葉，都有十分清晰而細(xì)膩的刻畫。在整體的布局上則大量留白，意欲以少勝多，盡顯詩情。此種以虛求實(shí)的手法，儼然不同于后世文人畫家所崇尚的“逸筆草草”，而是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)媒鯇懮鷮憣?shí)。
《鴝鵒圖》用筆老辣沉穩(wěn)之氣躍然紙上，既有寫實(shí)的功力，有文人畫的意境——布白疏密，以空靈簡(jiǎn)約取勝。詩情寓于畫意，畫意蘊(yùn)含詩韻，無論是樹葉的輕盈，樹干的老辣，枝條的穿插，都具有節(jié)奏感和舒卷自如的境界。鴝鵒羽翼以濃墨施其羽，細(xì)筆勾其翅，樹干的勾暈，更是一種進(jìn)退有度、不失細(xì)微又不失大形態(tài)的表現(xiàn)。動(dòng)中取靜，止而欲飛，實(shí)為難得的珍品。
《鴛鴦白鷺圖》
立軸，絹本，設(shè)色，縱156．3厘米，橫74．1厘米。上海博物館藏。
此圖描繪寧靜蕭瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛開，鴛鴦雙棲，白鷺單足縮頭停眠在水中巖石上；荻蘆稀疏，花草隨風(fēng)擺動(dòng)，水波蕩漾。畫面設(shè)色淡雅，鴛鴦白鷺以工筆細(xì)描，芙蓉、荻蘆以點(diǎn)筆寫意，兩者互為襯托，相映成趣。此畫充分反映了王武花鳥畫敷色明麗、艷而不俗的特色。
他精鑒賞，富收藏，擅畫花鳥，風(fēng)格工整秀麗，正如王時(shí)敏所云：“神韻生動(dòng)，應(yīng)在妙品中?！睘榍宄踉寒嫷拿摇Ｒ嗌迷娢?。
《凍露寒雀圖》
《寒翎秋菊?qǐng)D》
《水仙柏石圖》
立軸，紙本，墨筆，設(shè)色，縱134：3厘米，橫63．8厘米。北京故宮博物院藏。
此畫以山石、柏樹、水仙為題，以水墨赭色鉤勒皴染作山石及樹木枝干。濃墨點(diǎn)苔山石，又以淡墨點(diǎn)柏，使山石凝重堅(jiān)實(shí)而柏樹清韻空瀠；又以雙鉤畫法寫水仙，設(shè)色淡雅，與山石形成明暗的對(duì)比，更顯得水仙鮮嫩嬌美。近處以不同層次的淡墨寫出坡地，增加畫面的空間感。石旁地面小草，隨手拈來，似亂卻有序。
傳世作品有《水仙柏石圖》、《紅杏白鴿圖》、《鴛鴦白鷺圖》等。
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