《墨梅圖》 清代 童鈺 童鈺的身世，生生死死，頗具傳奇色彩。幼時，友人劉鳳岡夢童化為梅花二樹，喜告之，從此即以“二樹”為號。家貧，嫁女無資，賣梅百幅，以充奩具。蔣寶齡《墨林今話》記童逸事說：二樹畫梅“名獨著，人得其一幅，拱璧視之?！毕鄠魉脑⒙尻枙r，嘗寫梅壁間，時方冬日，百蟲俱蟄，忽有凍蜂潛集其上。他的梅花傳神，竟達如此亂真的地步！童的相契沈又希為此曾賦詩一首紀其實：“雪湖畫梅蜂食須，樹翁畫梅蜂繞株。遙遙相去二百載，淋漓大筆同沾濡。”
梅花 清代 童鈺 墨色絹本 立軸 童鈺，清，山陰（今浙江紹興）布衣。善山水，以草隸法寫蘭、竹、木石皆工。尤善寫梅，宗揚無咎法，生平所作不下萬本，故有“萬幅梅花萬首詩”小印。共畫梅蒼老古樸，墨氣雄厚。惟千篇一律，苦無迢逸，筆不能變化從心，終覺失之板。工詩，亦以詠梅為勝。性落拓不為家計，嫁女無資，賣梅百幅以充奩具。兼工草隸，愛蓄古銅印章，精篆刻。
梅花圖 清代 童鈺
垂眉月映圖 清代 童鈺 1777年作 軸 紙本水墨
雪梅圖 清代 童鈺 立軸 水墨紙本 122×57厘米 鈐?。和曋?、二樹、萬福梅花、天然去雕飾
水仙茶梅圖 清 姜泓 立軸，絹本，設(shè)色，縱118.3厘米，橫42.9厘米 南京博物院藏。 此畫中寫水仙與茶、梅三友相為呼應(yīng)，梅枝上一小鳥正躍躍欲飛。構(gòu)圖奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之勢。以淡墨點染出山石，水仙、茶樹用工筆細加勾畫，而花冠及梅花皆以粉色由外及內(nèi)的渲染，間點丹紅，色澤淡雅脫俗，氣韻流動。山雀用筆筒略，造型卻準確生動。
早春圖 楊晉 立軸紙本 縱210厘米 橫110.5厘米 北京故宮博物院藏 楊晉(1644—1728)，清代畫家。字子和、子鶴，號西亭、二雪、谷林樵客、鶴道人、野鶴，江蘇常熟人。王暈弟子。擅山水，尤工村莊景物，亦寫人物、花鳥，尤擅畫牛，蹄角生動。晚年每多率筆，蒼而不潤，有虧神氣。傳世作品有與王暈合寫《王時敏小像》、《歲寒圖》、《艷雪亭看梅圖》、《柳塘春牧圖》等。此畫寫二株老梅枝干曲虬盤折，枝頭新花綻放；奇石之旁新篁枝葉靈秀，水仙盛開，靈芝仙草長于山石之上。全圖結(jié)構(gòu)緊湊講究，繁密而不沉冗。樹干山石皆以淡墨暈染，以小斧劈皴、橫皴等點染，以濃墨點苔。水仙用白描雙鉤手法繪出，雋秀淡雅；梅花則以墨線勾畫，錯落紛呈。畫面雖未設(shè)色，卻將初春的盎然生機盡于筆端描出。
花鳥圖 顏岳 冊頁 絹本設(shè)色 縱29.8厘米橫25.5厘米 南京博物院藏 以一垂弓下伸的梅花枝干貫穿畫面，一只色彩鮮艷的鸚鵡正向下嗚叫。梅花以淡墨勾畫枝條、花瓣，以粉白點染花冠，胭脂寫出花萼。鸚鵡用色講究、筆法工整，寫中帶工。
梅鵲圖 陳書 立軸 紙本墨筆 上海博物館藏 陳書(1660—1736)，清代女畫家。號上元弟子、復(fù)庵，晚號南樓老人，浙江秀水(今嘉興)人。堯勛女，錢綸光妻。擅畫山水、人物，俱合古法；尤擅花鳥草蟲，筆力遒勁，風(fēng)神簡古，機趣天然，近陳道復(fù)。傳世作品《梅鵲圖》《防陳道復(fù)水仙圖》《南樓老人人物花鳥圖》。此畫寫二鵲正棲于梅樹老干之上，啾啾嗚叫。梅干造型奇特，與上方之倒垂梅枝呼應(yīng)，用筆洗練，以水墨暈染枝干，淡墨寫花，濃墨點萼，古趣盎然。二鵲用筆細致卻又遒勁有力，墨彩渲染出鳥羽的不同質(zhì)感。畫面雅致清麗，韻味悠長。款識“丙中秋日，摹家白陽筆意，女史陳書”。
