只要提及上世紀(jì)八十年代的港臺樂壇，我們幾乎都無法繞過一個名字——滾石唱片。這個在1980年由段鐘沂、段鐘潭兩兄弟一手創(chuàng)辦的唱片公司不僅僅幾乎承包了往后十多年港臺音樂的TOP位置，還承載了幾代人的青春記憶。
而我們今天主人公，便是滾石唱片的第一位簽約歌手，潘越云。
或許你已經(jīng)對這個名字稍感陌生，但你一定知道《野百合也有春天》、《我是不是你最疼愛的人》、《謝謝你曾經(jīng)愛我》……而這些膾炙人口的歌曲最初都是出自潘越云之口。
1957年，潘越云出生在臺南，家里的條件雖然不算太差，但也沒有太多娛樂項目，于是父母書柜里的黑膠唱片和哥哥、姐姐拿回家的卡帶就成了她唯一的消遣。音樂所帶來的影響是潛移默化的，那感覺就像是一顆小小的幼苗被不同種類的養(yǎng)料悄悄澆灌，勢必要在日后長出五彩斑斕的花朵。
長大之后的潘越云依然十分喜愛音樂，課余時間里這個小小少年便常常背著吉他唱自己喜歡的歌，只是美好的一切都在那個本應(yīng)在長輩照拂下做夢的年紀(jì)里戛然而止。
潘越云17歲那年，父母突然離世，稚氣未脫的她不得不跟著一夜長大，開始考慮自己的生計問題，過上了半工半讀的生活。左右權(quán)衡之后，她還是找了自己想做的事，在一家名為my club的酒吧做駐唱歌手。在那兒她認(rèn)識了很多日后臺灣樂壇的大佬級歌手，比如蘇芮就是其中一位。
幾年之后，因為在學(xué)校晚會上的出色演出，潘越云被自己的好友，也是未來知名的民謠歌手邰肇玫介紹給了當(dāng)時正在籌備中的滾石唱片。恰好對方也正在物色一些新鮮的面孔，于是潘越云很快便收到了他們的面試邀請。
就這樣，年輕的潘越云如同準(zhǔn)備好闖蕩江湖的俠客一樣，一個人背著一把吉他孤注一擲的踏上了北上試唱的征程。
通過試唱三首歌曲，潘越云殺入了簽約的終極名單，但簽約并沒有那么簡單，畢竟彼時的滾石也是初來乍到的小公司，沒有那么多資金投入。他們敲敲算盤，想了個主意，為進(jìn)入名單的三個人（其余兩位是吳楚楚和李麗芬）發(fā)行了一張名為《三人展》的合輯，通過觀眾的反饋選出最終的簽約歌手：
很顯然，潘越云是這場武林高手對決的最終的勝者，她靠著一首《我的思念》力克兩位實力強(qiáng)勁的對手，成為了首位與滾石簽約的藝人 ，同時也正式開啟了自己的歌手生涯。
后來有樂評人這樣形容當(dāng)時的她：她是同時代女歌手中的異類，多年的駐唱背景，讓她在沾染民謠露珠的同時，展現(xiàn)了更多燈紅酒綠的世故，而她之所以能夠成為歌后的原因，也在于她沒有因為世故娛樂，而是因為世故而風(fēng)情。
大概也是因為這樣的評價，公司給潘越云定下了“情歌”的路子，一年之后，她擁有了自己的第一張專輯《再見離別》，這張專輯讓她收獲了不少年輕人的喜歡；轉(zhuǎn)年，第二張專輯《天天天藍(lán)》幫她打開了唱片市場，同時讓她一舉獲得了當(dāng)年的最佳新人獎。
不過，要說真的走紅還得是1983年隨著電視劇《野雀高飛》問世的那首《野百合也有春天》。這首歌讓潘越云成為了家喻戶曉的歌手，也為初期滾石打上了標(biāo)簽（歌曲錄制還有個趣事來著，羅大佑讓潘越云喝點兒酒找找感覺，結(jié)果潘越云酒量太好，喝了一瓶也沒啥反應(yīng)，最后羅大佑只要作罷，叫她憑感覺唱了）。
只是，關(guān)注的人多了，不同的聲音也多了起來。尤其在外形方面，不少人吐槽她“丑的特別”，對她大波浪卷發(fā)，畫著黑色煙熏妝、一身搖滾范的打扮也不太滿意，但潘越云對此毫不在意，因為她知道只要自己一開口，任何不和諧的聲音就都會消失。
《野百合也有春天》同年，潘越云發(fā)表了自己第三張專輯《胭脂北投》，這是華語樂壇第一張概念性專輯，因為它的問世，我們的音樂專輯不再是“我的新作品輯”，而是有了完整性和統(tǒng)一性，能夠更加明確的向聽眾傳達(dá)某種感情。
借由以上，各位應(yīng)該可以感受到，當(dāng)時的滾石唱片是一個有創(chuàng)造性、前瞻性的團(tuán)隊，所以他們在1984年請到詩人三毛做一張?zhí)貏e的專輯也就不算什么意外的事情。
原本滾石是想讓公司的男男女女的人都參與一下，但商議許久大家還是決定以“女性”的視角來做，于是這張專輯采用了全女性的制作團(tuán)隊，演唱的重任便落在了公司里的高音TOP齊豫和中低音TOP潘越云身上。就這樣，三位自帶波西米亞風(fēng)格的女人在冥冥之中走到了一起，一年之后共同創(chuàng)作出了這張名為《回聲 三毛作品第15號》的個人傳記式專輯。
這張有點“怪”的《回聲》可以算是潘越云歌手歷程中是不可忽略的一部作品，這不僅是因為后來三毛遺憾離世為其蒙上的神秘面紗，更是出于這張專輯本身的質(zhì)量與其極具創(chuàng)造性的意義（這張專輯還是臺灣流行樂史上的首張自制并出版的實體CD；三十年后，潘越云也再次牽手齊豫以演唱會的方式重新向人們演繹了三毛的人生）
創(chuàng)造性并未止步于此，1988年，潘越云又發(fā)表了一張“第一”的專輯——臺灣第一張男女對唱專輯，在這張名為《男歡女愛》的專輯中，潘越云和包括周華健、李宗盛、陳升、張信哲在內(nèi)的九位男歌手一人談了一次“戀愛”，百轉(zhuǎn)千回的愛情故事配上不同卻動人的聲音，自然再次引爆了熱點（那也是張信哲的首度獻(xiàn)聲，此次合作之后潘越云也有一直提拔張信哲）。
>再插一嘴，這張專輯卡帶的外包裝設(shè)計也很有趣，正面是潘越云拉著一個沒有露臉的男人的手，反面則是她與各位男歌手拍的不同情緒的合照：
在此之后，潘越云完成了歌手到制作人的晉升，同時仍舊保持著高質(zhì)量的產(chǎn)出，且頻頻有開創(chuàng)性、實驗性的作品產(chǎn)出，如今歌手們玩得專輯一刀不剪現(xiàn)場錄制、不插電、與電視臺合作做演唱會、配文音樂都是這位姐在二十年前就已經(jīng)玩過的了。
回看她的音樂生涯，不但金曲無數(shù)，合作的都是羅大佑、李宗盛、齊豫、陳升、童安格……等等極為優(yōu)秀的音樂人，還創(chuàng)下了無數(shù)個“首例”，絕對算是80年代臺灣樂壇的先行者和探路者。照理來說，如今的潘越云地位和待遇應(yīng)與齊豫不上不下，然鵝事實卻是無論是聲量還是評價，她都遠(yuǎn)不如她這位昔日的搭檔。
這詭異的掉隊到底因為什么？讓我們下期接著說。
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