滾石唱片走過整整40年，發(fā)行過多少唱片？這是一個好（無聊）的問題。
滾石發(fā)行的第一張專輯是潘越云、李麗芬、吳楚楚的《三人展》。但這張專輯卻不是滾石官方唱片序列中的天字第一號。
滾石編號1001的唱片是《齊豫 潘越云 回聲 — 三毛作品第15號》，這是滾石唱片，也是臺灣歷史上第一張CD唱片。
按此編號索引，根據(jù)百度百科上的資料顯示，到2018年12月28日萬方發(fā)行的《...那些美麗的相遇為止》，唱片的編號從1001-2066。至此推斷，滾石唱片發(fā)行的CD唱片保守估計也超過了1000張。
在這浩瀚的滾石唱片海里挑選出10張專輯。這是一項吃力不討好的選擇。而且音樂之于每個人都是獨(dú)一無二的耳畔體驗。獨(dú)一無二，源自歌手，也源自聽歌的人，聽歌的情境、當(dāng)下的人和事等。
所以，如果要選擇滾石唱片歷史上的TOP10，唯有拋卻個人觀點(diǎn)，僅從專輯對于滾石在那個當(dāng)下以及之后的影響和意義來選擇。
所以，這不是滾石十大最佳唱片，而是滾石歷史上十張最重要的專輯。掛一漏萬，僅供參考。
歌手：齊豫、潘越云
制作人：齊豫、王新蓮
任何唱片公司的第一張專輯都是具有里程碑意義的。更何況這張專輯是如此的概念先行、詞曲唱俱佳。
像這樣通過一位作家完整的創(chuàng)作，貫穿其詩人一生經(jīng)歷和感悟的唱片制作方式，即使在后來的四十年，都實屬罕見。說“出世即巔峰”或許有些夸張，但《回聲》的確擁有強(qiáng)悍的生命力。
專輯中作家的一生，其實就是三毛的一生，也就是一個現(xiàn)代獨(dú)立女性的一生。專輯的歌曲分為四個部分，循序漸進(jìn)，將三毛的童年、初戀、遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)以及最后的心靈釋放做了完整表達(dá)。歌曲的曲目間隙之間還配有三毛的自我獨(dú)白，聽完整張專輯，會有一種完全沉淪其中的不真實感。
作為滾石歷史上編號第1的唱片，其中的唱片參與者為滾石日后的發(fā)展提供了太多的優(yōu)秀人才。李宗盛、陳楊、王新蓮參與了譜曲，黃韻玲參與了編曲。優(yōu)秀的音樂人和作家精誠合作，一張氣度非凡、細(xì)膩斑斕的專輯，橫空出世，多情且不朽。
歌手：羅大佑
制作人：羅大佑、阪部一夫
羅大佑早已成為研究華語流行音樂史的顯學(xué)。而羅大佑的首張專輯《之乎者也》更是這么顯學(xué)中的入門課。太多的評論和褒獎附加在《之乎者也》身上，當(dāng)然，這些褒獎都不可厚非，名副其實?！杜_灣流行音樂百大專輯》第1名還有什么好說的呢，聽就是了。
說幾個專輯的小花絮。1980年代臺灣審查制度嚴(yán)苛，每一首歌詞都要由“當(dāng)局文化部”做審查。羅大佑當(dāng)時為了規(guī)避審查，采用了“曲線救國”的方式，將鋪好的曲譜，請自己的日籍同學(xué)帶去大阪，請當(dāng)?shù)氐臉肥志幥⒀葑?，再把完成的帶子寄回臺灣來唱。當(dāng)然就算這樣，在專輯日后發(fā)行時，依然有5首歌被審查“槍斃”。這是后話。
專輯制作完成后，沒有唱片公司敢接這個燙手山芋。此時剛剛成立的滾石接納了《之乎者也》，并在1982年發(fā)行了它。滾石老板三毛（段鐘潭）自己很喜歡這張專輯。他在專輯還未發(fā)表時，拿著剛錄好的試音帶來到他常去喝茶的茶藝館，讓老板放出來聽。還遭來了其他客人的投訴：這么難聽的噪音，算什么音樂？
羅大佑在專輯自述中寫道：這一趟音樂的路，走得好辛苦。在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、嚴(yán) 肅與通俗間，我?guī)缀跏且宦返沧裁鬟^來的。因為前面沒有足跡可尋。而現(xiàn)在，我想果實已經(jīng)在成長了。因此，請開啟你通 向心靈的耳朵——至少這里沒有不痛不癢的歌。假如不喜歡的話 ，請回到他們的歌聲里，因為這中間沒有妥協(xié)。
《之乎者也》是華語音樂歷史上投放的第一枚原子彈，振聾發(fā)聵，爍古震今。但對于有些人來說，這聲音也只是遠(yuǎn)處朦朧的呻吟，他們視而不見、他們呼而不應(yīng)，他們聽而不聞，他們依然相安無事。
歌手：張艾嘉
制作人：李宗盛
張艾嘉在唱片的內(nèi)頁這樣寫道：“于是在旅途的寂寞中，我懷疑了。我把我一些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感覺寫下來，經(jīng)過整理潤飾，組成了這張專輯。許多感覺或許難以解釋，許多想法也或許未盡成熟，然而至少，這些都是我的感覺、我的想法?！?/span>
這是張艾嘉自己講述的專輯創(chuàng)作初衷。說白了，就是她把自己的心聲和當(dāng)下感悟講給李宗盛聽。李宗盛用音符和歌詞，將之化成一張專輯。小李就是有這樣過人的本事：把聽到的故事用詞曲重新轉(zhuǎn)化，還能講出講述人講不出的那一部分。之后的《漂洋過海來看你》、《領(lǐng)悟》等都是這樣的創(chuàng)作過程。
有了出色的詞曲還不夠。李宗盛的制作能力和唱片企劃力也從《忙與盲》開始。經(jīng)過他的概念輸出，張艾嘉從羅大佑時期的清純玉女形象搖身一變，成為了都會女性的代言人。她們在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展中，隨波前行，卻也忙到了盲。得到和失去的，都匯成一首首歌曲，在深夜自己唱歌自己聽。
專輯為了強(qiáng)化這樣的主題，罕見的沒有使用一點(diǎn)合成器，讓都市女性和工業(yè)城市化的疏離感更加極致。
從此，張艾嘉已經(jīng)從羅大佑眼里的“小妹”，正式出落成都市女性的代言人張小姐；從此，滾石情牽都市女性的唱片概念確立，繼而成為了一種無往不利滾石模式。
歌手：陳淑樺
制作人：李宗盛
如果說《忙與盲》是滾石情牽女人心的開始，那么到了陳淑樺的《跟你說、聽你說》就是這個概念集大成的高峰，并為之后的唱片定下了一個最佳范本。
《跟你說，聽你說》之前，陳淑樺已經(jīng)在滾石出了好幾張唱片了。但反響平淡。李宗盛就嘗試讓陳淑樺以短發(fā)形象示人，并用一個第二人稱的方式去做專輯。《夢醒時分》、《你走你的路》都是對著“你”娓娓道來。這也是專輯名稱《跟你說，聽你說》的概念由來。
這樣的定位，就是滾石和其他唱片公司最大的區(qū)別。他們不造明星。他們的歌手，就是都市里男男女女的代言。他們聽你的故事，然后唱出你的心緒。
所以在專輯文案里，滾石定義了城市是什么：城市是當(dāng)你想躲起來的時候，可以收容你的人總是不在家；當(dāng)你想說一點(diǎn)心事的時候，響應(yīng)你的永遠(yuǎn)是有禮貌的電話錄音。所以滾石告訴你，你要聽陳淑樺的歌。聽她溫柔又清楚地告訴你所有的真心話，聽著聽著，你一定也有話要跟陳淑樺說了。
他們還專門為歌迷開設(shè)了一個公共郵箱，如果你聽了專輯有什么要和陳淑樺說的，都可以寄到這個郵箱。這是一種全方位的包裝，讓專輯跳脫耳朵和耳機(jī)，傳播得更遠(yuǎn)。
以上講述的一切要點(diǎn)，匯聚在一起，成就了這張臺灣歷史上第一張銷量超過百萬的專輯。滾石的人文，就是最好的吸金武器。
歌手：周華健
1993年，正是香港四大天王走紅之時，所到之處，火燒連營，片甲不留。而且他們所屬的唱片公司早已不滿足小小的香港市場，而是要進(jìn)攻兩岸三地。1993張學(xué)友的《吻別》就是最好的例子。進(jìn)軍臺灣和國語市場的歌神無往不利，戰(zhàn)無不勝，成就了臺灣本土最暢銷的專輯。
但《吻別》的銷量第一名說得在臺灣地區(qū)。而那一年在全亞洲，周華健的《花心》賣出了400萬張。這也是滾石在未來面對四大天王、五大唱片公司最大的底氣：我們有周華健。
縱然周華健1991年的《讓我歡喜讓我憂》已經(jīng)賣到了200萬張。但《花心》是真正讓周華健在全亞洲破圈的第一主打歌。這首改編自印尼小調(diào)的歌，在當(dāng)時，幾乎上到80歲老人，下到8歲孩童都能哼唱。專輯中還有《孤枕難眠》《明天我要嫁給你》等傳世經(jīng)典。
在女歌手眾多的滾石，周華健是當(dāng)之無愧的首席男歌手，從沒有被替代。他的庶民歌手氣質(zhì)也和滾石的自身定位完完全融合。從《花心》之后，《風(fēng)雨無阻》賣了300萬張；《愛相隨》350萬張、《小天堂》200萬張、《朋友》300萬張。
從《花心》開始，一個周華健，幾乎抵得上滾石唱片日常運(yùn)營收益的半個引擎。
歌手：黑豹
制作人：賈敏恕
1992年，中國內(nèi)陸還沒有所謂的唱片公司。滾石旗下的魔巖唱片來到內(nèi)陸，以張培仁為統(tǒng)籌，賈敏恕為音樂制作人，推出了影響后世中國搖滾道路的“中國火”系列。而那個時候他們發(fā)行了黑豹的首張同名專輯《黑豹》。
左起：張培仁、李宗盛、賈敏恕
《黑豹》專輯彰顯了滾石作為一個文化公司的使命和野心。他們在向內(nèi)陸輸入流行唱片和流行金曲的同時，也自覺有責(zé)任去挖掘內(nèi)陸搖滾的獨(dú)特氣質(zhì)。從《黑豹》開始，才有了后面的“魔巖三杰”，才有了1994年的紅磡演唱會。
90年代的中國搖滾，給了當(dāng)時的中國年輕人的震撼有多大，滾石和魔巖唱片在其中的作用就有多大?；蛟S，把黑豹和周華健結(jié)合起來，銷量和先鋒兩手抓，兩手都要硬，是那個時代屬于滾石的霸氣和自信。
歌手：林憶蓮
制作人：李宗盛
經(jīng)過張艾嘉和陳淑樺，滾石的情牽女人心最佳代言人交到了林憶蓮的手里。《Love，Sandy》便是開啟林憶蓮滾石高峰的重要專輯。
林憶蓮在香港粵語歌時期，建立了鮮明的唱跳風(fēng)格。來到臺灣后，雖然《愛上一個不回家的人》紅遍三地，但這個苦情怯懦的女性形象顯然也不適合Sandy。當(dāng)林憶蓮交到滾石，交到李宗盛的手里，從音樂定位到兩人的關(guān)系，微妙的化學(xué)反應(yīng)就這樣開始了。
相較于陳淑樺，林憶蓮所代表的都會女子形象更加灑脫，更加關(guān)注自我和內(nèi)心，也就更加女性主義。專輯主打歌《傷痕》看起來是傷感，但從曲風(fēng)到歌詞都在告訴都市女性，女人獨(dú)有的天分和天真，要好好珍惜。
也正是有了林憶蓮在滾石的成功，辛?xí)早?、蘇慧倫、萬方、趙詠華、李度、莫文蔚等一眾女歌手逐漸形成集團(tuán)優(yōu)勢，也有了可以成功的樣本。即使在2000之后的梁靜茹，依然離不開這個路數(shù)。
滾石時期的林憶蓮，不是最好的林憶蓮，但《Love，Sandy》，是李宗盛和滾石都把自己最好的獻(xiàn)給了林憶蓮。
歌手：張國榮
制作人：周世暉
滾石的歌手，一般都是自家培養(yǎng)，很少會簽約大牌歌手。但1995年，滾石做了一個很大膽的決定，用一張沒有填寫金額的支票，以及滿滿的誠意，去香港簽約了剛剛復(fù)出歌壇的張國榮。
從1989年退出歌壇開始，張國榮已經(jīng)離開樂壇6年，并潛心在影壇發(fā)力。在1995年，當(dāng)張國榮躍躍欲試期待重新復(fù)出歌壇時，他經(jīng)過慎重考慮，選擇了滾石唱片。一方面是他不想打破曾經(jīng)在香港退隱時的承諾，畢竟?jié)L石屬于臺灣。一方面也是被滾石滿滿的誠意和詳盡的唱片制作計劃所打動。
至此，滾石唱片史上最大牌的簽約歌手就此誕生。隨之誕生的就是這張《寵愛》專輯。
寵愛的10歌全部來自張國榮主演電影的主題曲或插曲。也讓專輯充滿了戲劇張力?！懂?dāng)愛已成往事》、《追》、《深情相擁》等都成為了張國榮全新音樂階段的代表作品。
《寵愛》是張國榮音樂事業(yè)第二春的開始，也從此證明滾石已經(jīng)擁有簽約超一些歌手并將其重新打造的能力。雖然這條路，滾石并沒有繼續(xù)。
歌手：任賢齊
制作人：小蟲
有華人的地方，就會有鄧麗君的歌。而有華人擺攤的地方，就會有任賢齊的《心太軟》。
《心太軟》專輯1996年年底在臺灣首發(fā)。1997年迅速在內(nèi)陸走紅，去任何一個城市的集市，從第一家小攤走到最后一家，每一家都在放《心太軟》。逛一遍，正好聽完一整首歌。
《心太軟》在臺灣賣到136萬張。你知道在全亞洲的總銷量嗎？2000萬張。前無古人，后無來者。
80年代末，滾石通過企劃，成功推出了趙傳。但即使企劃再成功，趙傳高亢的歌聲依然是不可取代的特色。但到了任賢齊，基本就是最平凡的歌手特質(zhì)，但到了小蟲手里，一切化腐朽為神奇。靠的是什么？或許靠的就是直接、直白、直給。
回頭來看，《心太軟》太符合90年代中期國人的欣賞喜好了。簡單、上口的旋律，平鋪直敘的歌詞，面向的是最普通大眾的工薪階層，大家勞作了一天，晚上一瓶啤酒下去，擼個串，吹個牛皮，還能吼上幾句《心太軟》，誰都沒有比誰高貴，誰也沒有比誰更灑脫。
從羅大佑到李宗盛，再到小蟲，從精英階層到人文關(guān)懷，從都市女性到庶民社會，“大宗小”各有所長，長袖善舞，滾石大法，好！實在是好！
歌手：五月天
制作人：五月天、陳建良
1999年的夏天，臺灣史上最成功的的樂團(tuán)五月天在滾石發(fā)表了第一張專輯。名字就誠懇的叫做《第一張創(chuàng)作專輯》，以至于當(dāng)時在電臺打榜時，DJ都會說：五月天的第一張創(chuàng)作專輯，是五月天的《第一張創(chuàng)作專輯》。好吧，這個笑話夠冷。
五月天的出道，還是要感謝李宗盛。這是李宗盛離開滾石前的最后兩個企劃案之一（另一個是梁靜茹）。一天，李宗盛看到制作部的垃圾桶里有一個包裹，他無心撿起來后發(fā)現(xiàn)上面寫著：請聽過之后再扔。老李覺得有點(diǎn)意思，就拆開來了聽。結(jié)果，就把這個寶貝樂團(tuán)留在了滾石。
五月天的第一張專輯現(xiàn)在來看，并沒有之后那些大金曲。但確實一個地道的學(xué)生團(tuán)體走入唱片工藝體系的磨合產(chǎn)品。經(jīng)過這一張之后，五月天從此站住腳跟，也成了滾石進(jìn)入千禧年之后唯一拿得出手的王牌。盡管過了二十年，五月天身上的少年之氣依然不減當(dāng)年。好像人們從來不會以一個老團(tuán)體來看待他們。他們可以和80后、90后、Y世代、Z世代的不同年輕人無縫對接。
可以說，五月天一定會走紅，但如果沒有李宗盛從垃圾桶里撿起他們的DEMO，或許滾石的衰微也會來得快很多。
五月天也是滾石大家庭好氛圍的最后榮光。雖然后來他們離開滾石，創(chuàng)立了自己的音樂廠牌，但他們和滾石的感情一直未變。在滾石30演唱會上，阿信一段表白感人至深：有記者問我們，說滾石最近的聲音有點(diǎn)變小，你們怎么認(rèn)為？我想對那個記者說，你聾了嗎？滾石一直都在發(fā)聲啊。未來，滾石的30、40、50，只要滾石需要五月天，五月天一直都在。
以上是對滾石40年影響深遠(yuǎn)的十大專輯。它們有的被高掛在華語經(jīng)典的凌煙閣中，有的已經(jīng)被埋沒在記憶深處。但他們曾經(jīng)實實在在存在過，如今依然可以通過網(wǎng)絡(luò)，毫無障礙的被聽到。
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