學趙孟頫書法，很容易陷入的怪圈，連董其昌...
學趙孟頫書法，很容易陷入的怪圈，連董其昌也難免！而這個荒誕不羈的人，就是個例外！
關(guān)于學習趙孟頫的書法， 央美邱振中教授曾經(jīng)說過：
學趙孟頫的人，很容易會陷入一個怪圈，開始覺得挺美，就學他！學了一段時間后，發(fā)現(xiàn)不過如此，就開始批評他，轉(zhuǎn)學別的人，等再過一段時間，又會發(fā)現(xiàn)原來趙體如此精湛，又重新去學，結(jié)果是越學越覺得深不可測，真是望山趕死馬！
其實，也不光是今人，就連傅山、董其昌這些書法宗師級的人物，也一樣會犯這個毛病！
就是董其昌吧，他一輩子把趙孟頫當成自己的對手，凡是趙孟頫提倡的，他一律反對：
“今人眼目，為吳興（趙孟頫）所遮障” ，“趙字因熟而俗，吾字因生而秀” ！
而到晚年，才發(fā)現(xiàn)自己離趙孟頫差得太遠了，還在給好友寫信中，做了深刻的懺悔：
余年十八學晉人書，得其形模便目無吳興。今老矣，始知吳興（趙孟頫）書法之妙。每見寂寥短卷，終日愛玩。吳興亦云“俗子朝學執(zhí)筆，夕已自夸”，今知晚矣。
批評趙孟頫的人，要么從氣節(jié)上，要么從他的筆法簡單上，沒有王羲之等人高妙等等！
邱振中教授在 《書法》中，用一個篇章談到趙孟頫的書法了不起的地方：用看似簡單的筆法，表達出常人難以企及的神韻！
有點像金庸小說風清揚所用的“獨孤九劍”，看似簡單，內(nèi)含無窮無盡的變化，而現(xiàn)在某些書法家，筆法看起來復雜，其實就是程咬金的“三把斧”，看似唬人，耍完了，再也沒有后招了。
而在清代，有一個人跳出這個“怪圈”，他把趙孟頫學到極致，被乾隆譽為：“我朝趙孟頫”！
他就是乾隆的兒子、嘉慶的兄弟成親王永瑆，也是“清四家”之一，他為人荒誕不經(jīng)，經(jīng)常做些荒唐事情，其實是聰慧過人，借荒唐之事，彰顯自己無意于皇位的明哲保身之法。
據(jù)《嘯亭雜錄》所說：
永瑆名重一時，士大夫得片紙只字，重若珍寶。論者謂國朝自王若霖（澍）下，一人而已。
以他的《書則一論》為例，完全是趙氏行書，豐腴的點畫，輕捷的連筆，飄逸中見內(nèi)斂的運鋒，端美中具俯仰起伏的氣勢，都與趙孟頫相差無二，可以說把趙孟頫學到極致！
兩人作品，均有皇家氣息，給人以雋秀清麗、雅致精美之感，如果仔細對比，你會發(fā)現(xiàn)，成親王的《書則一論》不乏董其昌筆法，園勁秀逸，平淡古樸 、飄逸空靈， 堪稱清代少有的精品！
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