“柳字點(diǎn)畫峻拔，骨勢(shì)剛勁；顏?zhàn)中圻~寬博，書風(fēng)凜然；歐字瘦硬清寒，工整險(xiǎn)絕；而趙字流美秀麗，呼應(yīng)多情?！北酒?先生有言#的嘉賓我們邀請(qǐng)到了九中的李忠成老師。李老師筆墨精妙，自成天趣，而技進(jìn)乎道的過程往往不是一蹴而就的，需要刻苦修煉，同樣也需要點(diǎn)撥，讓我們一起分享李老師在書法研習(xí)中的心得與體悟吧。
揮毫落筆間寫的是文字，彰顯的是氣韻，而修煉的終究是做人。
二十二年前的春節(jié)回到湖北，師大很多學(xué)書法的朋友問我，怎樣才能很快很好地把字寫好，是從鋼筆入手好，還是從毛筆入手好。這個(gè)問題太大，真叫我一言難答，只能根據(jù)自己的學(xué)書經(jīng)歷，談一點(diǎn)體會(huì)。
書法，原先單指毛筆書法而言，但又出現(xiàn)了一門硬筆書法，從哪種筆入手會(huì)效果更佳，這讓我不好定論，練就毛筆，再寫硬筆，可謂輕車快馬，深蘊(yùn)淺出；先攻硬筆，可得其結(jié)體，再寫毛筆，擔(dān)子就輕一半了，我本人就是先寫硬筆后習(xí)毛筆的；若二者同習(xí)，則進(jìn)展神速不言而喻，自然效果最佳。畢竟毛筆書法是我國國粹，乃千年沉晶，精妙無比，要進(jìn)入書法藝術(shù)殿堂的人不可不學(xué)毛筆書法，下面談?wù)劽P書法中楷書行書的入門問題。
初學(xué)書法，必先學(xué)楷書，這已成共識(shí)，練好楷書是必不可少的基本功，通過對(duì)楷書的學(xué)習(xí)，很容易體會(huì)筆法、筆勢(shì)、筆意，同時(shí)，楷書單字立形，又規(guī)規(guī)矩矩，便于初學(xué)者入手練習(xí)，書法中的各種運(yùn)筆方法，都可以在楷書的學(xué)習(xí)中領(lǐng)會(huì)到。
初學(xué)楷書，以唐楷為佳，因?yàn)樘瓶袊?yán)格講究的正統(tǒng)法度，是一種高度理性化、規(guī)范化的書體。它結(jié)體平穩(wěn)、端正、勻稱、行筆嚴(yán)格遵循中鋒（指毛筆尖走在筆道正中）鋪毫，逆入平出，無往不收，無垂不縮等法則，一點(diǎn)一畫不得敷衍含糊。落筆之先，要讀帖，了解運(yùn)筆逆順頓挫，提按起伏方圓變化。漢字的基本筆畫有：點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、挑、折等，根據(jù)漢字的八種基本筆畫，古人對(duì)書寫技巧作了長期探索，后簡括成楷書筆畫的“永字八法”。所謂八法，即點(diǎn)為側(cè)，凡點(diǎn)必側(cè)，不得平直。平橫為勒，勒要?jiǎng)萑缡枕\勒馬，在不平中求平。直為弩，弩要?jiǎng)萑缌瓘?qiáng)弓，在不直中求直。鉤為趯，趯要如人踢腳，蹲鋒蓄勁，猝然踢出。仰橫為策，策要如揚(yáng)鞭策馬，取打馬即起之勢(shì)。長撇為掠，掠如梳長發(fā)，重梳輕掠展筆而過。短撇為啄，啄要如鳥啄食，用臥筆疾挑而出。捺為磔，磔要如水波流動(dòng)，勒筆力行展筆捺出?！坝雷职朔ā被旧细爬酥袌D漢字的主要筆畫，但不是十分全面的。漢字的基本筆畫都生于一“點(diǎn)”，以點(diǎn)而言，它有圓點(diǎn)，方點(diǎn)之分，在此基礎(chǔ)上一變化，又生出了左點(diǎn)、右點(diǎn)、平點(diǎn)、直點(diǎn)、提點(diǎn)、長點(diǎn)，再加上呼應(yīng)，可謂千變?nèi)f化，學(xué)習(xí)時(shí)，切莫死守教條，陷入僵筆，在學(xué)習(xí)過程中需要用心去體會(huì)。
在結(jié)體上，有成就的楷書家都有其自身風(fēng)格，柳字點(diǎn)畫峻拔，骨勢(shì)剛勁，顏?zhàn)中圻~寬博，書風(fēng)凜然；歐字瘦硬清寒，工整險(xiǎn)絕；而趙字流美秀麗，呼應(yīng)多情。臨習(xí)時(shí)先得其形，而后得其神，神、形兼?zhèn)?，其韻致自然出矣。初學(xué)書法，最忌見異思遷，今天學(xué)顏?zhàn)?，明天搭柳架，后天又覺趙字好，以這種態(tài)度寫字，必然是哪種字也學(xué)不深，離開字帖，便會(huì)一體也不象，寫不成字了?！跋扰c古人合，后與古人離”，須先精一家，再及其他。諸多的書法范本，只有風(fēng)格上的差異，而無藝術(shù)上的高低。選帖，可根據(jù)自己的興趣，愛好、也可請(qǐng)教有經(jīng)驗(yàn)的老師指導(dǎo)。一本帖若能臨寫得外通其形，內(nèi)含其神，則可考慮換帖了，所換帖風(fēng)格可與原貼相近，也可與原帖相反，防止對(duì)某帖寫得太死，起綜合沖淡作用。學(xué)習(xí)楷書，一般以顏、柳、歐、趙入門為佳。
楷書之后，有了一定基本功，便可學(xué)習(xí)行書?！安徽娌徊荩礊樾袝?。”（唐張懷瓘語）所謂行者，真書之放縱，草書之收斂。行書寫得比較端正、平穩(wěn)近于楷書的，稱為行楷，如李邕的《岳麓寺碑》；行書寫得比較放縱、流動(dòng)而近于草書的稱為行草，如顏魯公的《祭侄稿》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》。行書源于楷書，但又畢竟不同于楷書，它行筆往往是露鋒起，出鋒收，不似楷法的蠶頭護(hù)尾，雖是露鋒入紙，要求凌空取勢(shì)，而不是順鋒搭下，而犯落筆尖細(xì)之弊，露鋒入紙，要取勢(shì)果斷、迅速，這樣筆意顯得活潑、生動(dòng)，而用藏鋒寫時(shí)，取勢(shì)較慢，筆意穩(wěn)重、含蓄。一字之中，這兩種筆法可參用，行書的點(diǎn)畫往往牽連飛渡，不如楷書交代得歷歷清楚，在結(jié)體上常常取欹側(cè)之勢(shì)，以欹側(cè)代替平正，以圓轉(zhuǎn)代替方折，以勾、挑、牽絲來加強(qiáng)呼應(yīng)。字形的欹側(cè)，是平衡中的欹側(cè)，而不是過份地追求歪斜，一個(gè)字中，有兩個(gè)以上的相同筆畫時(shí)，力求相互錯(cuò)雜交叉，避免雷同死板。行書中的轉(zhuǎn)折，多用圓轉(zhuǎn)，圓轉(zhuǎn)切忌圓軟無骨，它仍需駐筆、頓筆、提按，于圓轉(zhuǎn)中含折意。行書中的牽絲能加強(qiáng)點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)，使得脈胳相通，意氣流動(dòng)，增強(qiáng)字形的靈動(dòng)，但這些牽絲，畢竟只是字中的輔助部分，要運(yùn)用得當(dāng)，注意分寸，切莫喧賓奪主，初學(xué)行書，最好以意連為尚。
在歷史上，成就重大，對(duì)后世影響最深的當(dāng)推大家所熟知的王羲之的《蘭亭序》最有代表性，共二十八行，三百二十七字，字字秀麗，點(diǎn)畫遒美，行氣天然，被尊為天下第一行書，是流美一路始祖?！妒ソ绦颉窞閼阉丶踝侄?，王字為碑者以此為最，字?jǐn)?shù)較《蘭亭序》多，足資學(xué)用。歷史上的楷書家，大都也工行書，筆者本人一向深喜顏?zhàn)中袝Ｗ詵|晉至清，著名的行書家和作品有王獻(xiàn)之的《東山帖》，王詢的《伯遠(yuǎn)帖》，歐陽詢的《張翰恩莼碑》，虞世南的《汝南公主墓志》，顏真卿的《自書告身帖》，柳公權(quán)的《蒙詔帖》，楊凝式的《盧鴻草堂十忠圖跋》，及宋代的蘇、黃、米、蔡四家，趙孟頫的《尺牘詩翰》，鮮于樞的《行草墨跡》，文征明的《滕王閣序》、董其昌的《行草書卷》及鄭燮、何紹基、王鐸等作品，學(xué)習(xí)時(shí)可根據(jù)自己的愛好及難易程度選帖，切莫打游擊戰(zhàn)。
中國書法歷經(jīng)千年而不衰，因?yàn)樗趫?zhí)筆運(yùn)筆，結(jié)字等方面形成了一套相對(duì)穩(wěn)定、嚴(yán)謹(jǐn)而又具有極強(qiáng)藝術(shù)性的規(guī)范。一幅優(yōu)秀的書法作品，首先應(yīng)具備良好的筆墨基礎(chǔ)、還必須有它的人文精神，把書法理解為一種技法的傳襲行為，必然導(dǎo)致書法為藝術(shù)的萎縮衰竭，只有具備了內(nèi)在的韻致、意境、書法才會(huì)有創(chuàng)新、發(fā)展、超越。所以，學(xué)書的同時(shí)，還得學(xué)為人、為文，加強(qiáng)自身的道德、學(xué)識(shí)修養(yǎng)，有了雙重的功底，自然會(huì)創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品。
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