游絲毛雕的概念,最早來自于明代高濂《遵生八箋》卷14《燕閑清賞箋·論古玉器》?!皾h人琢磨,妙在雙鉤,碾法婉轉(zhuǎn)流動,細(xì)入秋毫,更無疏密不均,交接連續(xù),儼若游絲白描,毫無滯跡。”游絲毛雕概念起源于此。仔細(xì)分晰高氏的說法總結(jié)特點,一是漢代玉器上,二是形態(tài)為雙鉤陰線,三是形態(tài)的描述,線條如游絲秋毫,游字和婉轉(zhuǎn)流動是關(guān)連的,反映了形態(tài)的交接連續(xù)是自然流暢的。毫字表明線條細(xì)如發(fā)絲,對比我們現(xiàn)在已經(jīng)出土的大量實物館藏品和資料,按照高氏的說明標(biāo)準(zhǔn)去對比、綜合分析,發(fā)現(xiàn)與高氏的說法有一定出入。一,年代上,不僅漢代,在戰(zhàn)國玉器上也多有發(fā)現(xiàn),甚至春秋中晚期的玉器上也有少量出現(xiàn)。二,游絲毛雕不僅僅出現(xiàn)在雙鉤陰線,基本涵蓋了除大砣工外的所有細(xì)陰刻線。三,不僅是彎線曲線,很多短直線也存在游絲毛雕形態(tài)。
附圖一,震旦博物館收藏的漢代仙人騎獸,多處出現(xiàn)游絲毛雕。
附圖二,河南南陽出土的春秋中晚期玉璜。多處工藝出現(xiàn)游絲毛雕。綜合高氏說法和現(xiàn)代館藏實物及圖片并分析其特點。個人做了一個總結(jié)描述,游絲毛雕是極細(xì)的陰刻線,多見于主陰刻線外的伴生或束狀出現(xiàn)??赡転闃O堅硬的細(xì)工具刻劃形成,形態(tài)婉轉(zhuǎn)流暢富于變化。出現(xiàn)年代為春秋至漢代。 商周館藏玉器及圖錄未見游絲毛雕工藝。沿著輝煌的玉器文化發(fā)展史再向上至文化期,我們把目光定格在了良渚玉器上。良渚文化玉器距今4500年-5300年,分布范圍為今天的浙江,江蘇及長江中下游地區(qū)。良渚文化玉器工藝精美,繁縟細(xì)致,以“指紋工”為代表的玉器體驗了極高的制玉技術(shù) 。從制作工藝技法和工藝精美程度上,堪稱文化期玉器之冠。 在館藏出土的良渚玉器上,少部分良渚玉器上面驚喜的出現(xiàn)了游絲毛雕或類游絲毛雕。也是主線條的伴生狀態(tài),刻畫流暢自然,細(xì)密精致。上幾個圖例,因條件所限,有的不很清晰,但也明確反映了游絲毛雕的存在。附圖三,杭州余杭區(qū)反山遺址M15出土的玉梳背。多處出現(xiàn)游絲毛雕工藝。附圖四,杭州余杭區(qū)瑤山遺址M7出土的玉三叉器。多處出現(xiàn)清楚的游絲毛雕工藝。附圖5,浙江平湖博物館藏玉琮。局部亦有明確的游絲毛雕工藝。附圖7,瑤山M12收繳玉琮。獸面眼睛上面的游絲毛雕。以上選了幾個有明確代表性的館藏良渚玉器。游絲毛雕工藝出現(xiàn)去良渚玉器里并不多見,但明確存在。為什么文化期玉器包括后來的商、周玉器只有良渚文化玉器里出現(xiàn)游絲毛雕而別的沒有出現(xiàn),這要從兩個方面分析。一,良渚文化玉器有極高超的制玉技藝和極好的制玉工具,陰刻線可以表現(xiàn)的細(xì)密極微,有的比指紋還要細(xì)密很多,沒有極高超的技藝是做不到的,同時也需要獨到的制玉工具配合。二,良渚玉器玉料硬度相對低,相對于硬度高的玉便于刻劃。這二者相輔相成,互為因果。至于后來春秋又出現(xiàn)了游絲毛雕,那是后來工具工藝又進步的反映。良渚玉器,是中國新石器時代晚期藝術(shù)創(chuàng)作的杰出成就。代表了我們中國在那個時期藝術(shù)的輝煌。是祖先留給我們的杰出文化瑰寶,需要我們?nèi)鞒?、傳播?/p>
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