良渚玉器的鑒定和鑒賞
-3 良渚玉器的典型器（5）
陳鶯 陳逸民 姚創(chuàng)立
三叉形器因器物上端并列有三個支叉的造型而得名，在墓葬中往往安置于死者的頭部。三叉形器的器型為器身扁平，中叉有上下貫通的穿孔（圖3-47中叉穿孔的三叉形器），部分中叉上還相接一枚長玉管（圖3-48中叉上接玉管，余杭瑤山采集），也有的三叉形器三叉枝都有貫通上下的穿孔（圖3-49三叉穿孔的三叉形器，余杭反山遺址14號墓出土）。早期的良渚三叉形器中叉低于兩側之叉，兩面均平或一面平一面微弧凸（圖3-50中叉低于側叉的三叉形器，余杭瑤山遺址2號墓出土）。中期以后中叉逐漸與兩側之叉齊平（參見圖3-47），正面微弧凸，背面減地，在三叉上部和中叉下部分別琢出四塊有豎向穿孔的方形凸塊，以作連綴之用（圖3-51帶有四個方形凸塊的玉三叉形器，余杭反山遺址14號墓出土）。圖3-47和圖3-49所示，有的三叉形器上還刻有神人獸面紋。從收藏和鑒賞的角度分析，這類三叉形器是最受歡迎的。三叉形器的用途，至今還沒有被普遍接受的解釋。
3-47中叉穿孔
3-48中叉上接玉管（余杭瑤山采集）
3-49三叉穿孔（浙江余杭反山遺址14號墓出土）
3-50中叉低于側叉（余杭瑤山遺址2號墓出土）
3-51帶有四個方形凸塊的玉三叉形器，余杭反山遺址14號墓出土
璜良渚出土了不少玉璜，其基本器型為半月形的扁平體（圖3-52），也有為橋形的玉璜（圖3-53），多數(shù)良渚玉璜光素服無紋，也有鏤空并雕以神人獸面紋的玉璜（圖3-54），后者是良渚玉璜中的精品。良渚玉璜是太湖流域新石器時代最富特色的玉器，它在當時已經(jīng)是良渚社會的重要禮器，以它為濫觴，璜這種器型在中國禮儀文化的發(fā)展中扮演了重要的角色，在戰(zhàn)漢時期發(fā)展到其功能的頂峰。良渚文化的考古發(fā)現(xiàn)，了說明璜和管、珠等玉器共同穿系連綴成組玉佩的現(xiàn)象已經(jīng)相當普遍，這也是一些收藏愛好者喜歡把良渚玉璜和管、珠串成頂圈的緣故。
3-52半月形玉璜
3-53橋形玉璜
3-54鏤空玉璜
半圓形飾也是一種扁平體的良渚玉器，往往出土于等級較高的墓葬中。器型為半圓形，正面微微鼓起，素面為多，也有刻有神人獸面紋。從半圓形飾背面的的小隧孔來看，這種良渚時期的半圓形飾應該是用作穿綴件的玉器，它有大有小，大者多出于葬者的頭部，四件一組，可能是主人帽冠上的飾物，圖3-55的半圓形飾為良渚博物院的展品，系浙江余杭區(qū)瑤山的采集品，圖3-56則是其中一件，這四件都是素面的良渚玉半圓形飾。圖3-57是表面刻有獸面紋的半圓形飾，其獸面紋雕刻在一個突起的凸面上，類似于在半圓形的器物上出現(xiàn)開光圖案，說明在新石器時期晚期，我國的工藝美術創(chuàng)作已經(jīng)采用了區(qū)域分割的裝飾工藝。圖3-58則是圖3-57半圓形飾的一套組合件，其中一件半圓形飾的背面可見鉆有隧孔；小的半圓形器則成組出現(xiàn)葬者的腹部下方，數(shù)目不一定為四件，可能是衣服上的縫綴件。
3-55半圓形飾，余杭瑤山采集
3-56素面的半圓形飾
3-57獸面紋半圓形飾
3-58成組的半圓形飾及其隧孔
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