轉折是毛筆書寫發(fā)展到一定階段的技術，有一定操作難度，因為用筆的方向和速度發(fā)生了較大的改變。轉折筆法從戰(zhàn)國時期的簡牘中便可見端倪，到了二王被豐富完善，到南北朝至初唐被格式化，自此再無更多發(fā)展。
很多同學，包括已經寫了很久的一批同學，雖然寫出了接近的形態(tài)，但是寫的很不精彩，原因是沒有深挖二王對于轉折的處理方式，甚至沒有明確的筆法意識，這就是基本功不扎實，用筆習慣不好。重視轉折，不但是學習二王書法的重點，更貫穿整個書法學習的重要項目，對于學習任何書體的人都有所裨益。
楚簡與秦簡
豐富的轉折形態(tài)形成原因，大抵有速寫速度的加快，書家的個性化需求與材料變更三點：
①轉折其實就是快速書寫中的連屬，行草書又可以叫“連筆字”，由于草書符號在文人士族間的流通，導致書法能夠越寫越快，越寫越爽，越寫越有個性，所以文人間的筆墨游戲在此背景下展開。
②而行草書最為多姿多變之處，就在其轉折，越是規(guī)范化的書體，變化就越少，我們仔細對比趙孟頫的行楷與他的手札就可以看得出來，手札中的轉折明顯豐富得多，越是私人化的東西就越自由，越豐富，往往都是相同身份地位間的“約定俗成”，文人們爭相向對方展示自己的“創(chuàng)造”與“風流”，這也是轉折豐富化的原因之一。
③早期簡牘中，書寫范圍較小，毛筆也不需要很大，所以書寫出來的點畫變化亦不多，書寫者也無意精心營造，所以楚簡與漢簡中都是形態(tài)較為單一的弧線轉折，甚至有一部分簡牘可能直接用“硬筆”書寫而成。轉是一筆寫成，折其實為兩筆動作，只不過連續(xù)完成。
而到了東晉，精良的紙張成為了士族的“剛需”，更加適合流暢書寫的紙張被制造出來，可以說蔡倫對造紙術的改進為書法的發(fā)展提供了必要條件，而士族的需求同時也影響了造紙制筆的精細化。
樓蘭殘紙書跡中的轉折，紫色箭頭為圓筆，紅色箭頭為方筆
王羲之《哀禍帖》中的轉折，圓轉為紫色箭頭，方轉為紅色箭頭
①雖然民間書法中偶見有一定水準的書寫者，但除此之外的絕大部分書寫者仍不具有高水準的控筆能力，大都將書寫單純看作傳遞信息之用，無心刻意營造，看得懂就行，書寫時連貫性亦不強。但二王書法有著明顯的抒情性，由于草書符號在士族圈內的通用，故而書寫時更加放松、性情，能夠有更好的藝術表達效果。
②民間書法的轉折往往只有一轉，而二王書法中往往出現(xiàn)連續(xù)的弧轉，這是因為二王書法中，每到轉折必有調鋒動作，這樣能夠“等到”其它筆毫同步，繼續(xù)書寫。而民間書法往往轉折較快或者調鋒不足，導致筆畫都轉過來了，筆毫還沒有同步，整個筆都是“擰著”的，所以無法或者不能更好地進行下一步弧轉。
③民間記事類書法，筆畫交代相對清晰，而以二王書法為代表的東晉士族之間的往來書信，往往用筆相對隨意，含糊，且省減明顯。
④早期簡牘與殘紙書法中，內擫用筆出現(xiàn)較少，外拓筆畫占比較多，而二王書法中出現(xiàn)了明顯的內擫轉折。這是由于轉折時筆鋒“立起來”的調鋒方法的應用，具體方法會在下面的視頻中演示介紹。
很多人說轉折形態(tài)復雜，難以分類，但實際說起來，只要有清晰的思路，還是容易整理出來的，首先形態(tài)上分方圓，再區(qū)分轉折時是否有明顯提筆，再就是轉折的方位。
①圓筆轉
《喪亂帖》中的“首”字轉筆，基本無提按變化，用筆如“玉箸篆法”，轉折時應注意邊轉邊提筆，否則會變粗。
《喪亂帖》中“當”字提筆圓轉，但應注意此處應為“折紙書”，但其筆法特征已經符合提筆轉，假如要準確臨摹，可以運用提筆轉的方法。轉時應適當將毛筆立起來，偏側角度過大會出現(xiàn)棱角。
《二謝帖》中“左”字的按筆轉，按筆轉往往外圓內方，這是由于毛筆在轉點那一瞬間是不位移的，往往會出現(xiàn)內方的形態(tài)，按筆轉相對來說要慢一點行筆。
②方筆折
說到折，很多人都不約而同的想到一個字——“方”，方折是沒有錯誤，但折不一定很方，折筆其實準確地來說是區(qū)別于圓筆的一個節(jié)奏點，停頓較為明顯，所以自然形成了類似“方”的形態(tài)，但這種折往往以方為主，方圓并存。
折筆中有重要的技法，就是筆鋒換面，如果不能掌握這個技術，則一定無法寫好折畫。
轉折分外拓與內擫，通常情況下，外拓多用圓轉，如王獻之草書，顏真卿行書，而內擫多用折筆，如歐陽詢行書，李北海行書，王羲之《圣教序》。這里面的原理是因為筆畫如果要寫的飽滿，必須要向行筆方向鋪毫，圓轉外拓容易順著鋪毫方向轉過來，但直接內擫則虛折筆換面才能形成，折筆過程其實是兩筆，只不過是將兩筆連貫書寫而已。
總結一下，轉折的筆法是多樣的，但幾乎都有共同的特點——在轉角處要提得筆，頂?shù)眉?，這樣才能連續(xù)動作。而轉和折則是兩種節(jié)奏變化狀態(tài)，轉的節(jié)奏更加平滑，而折則是實打實的一個節(jié)奏點，這是連續(xù)自由書寫時必然會出現(xiàn)的效果。一般情況下，轉折后收不住筆鋒或者發(fā)生筆鋒的明顯偏側，則說明轉折時筆沒有立得起來，甚至可能起筆處未頂住紙。（關于起筆頂紙，詳見本系列第一篇文章《二王筆法的核心秘密（起收篇）》）
好了，關于轉折以及轉折過程中的頂紙技巧，我將會在下面的視頻中詳細演示講解，下一篇文章，我們會講解二王書法中的“搭接”，歡迎持續(xù)關注。
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