■春秋金文
春秋時(shí)期的青銅器主要是各諸侯國(guó)及各國(guó)內(nèi)卿大夫所制，因此這一時(shí)期金文多反映諸侯、大夫之社會(huì)活動(dòng)與其典章制度，無(wú)論是內(nèi)容還是形式均表現(xiàn)出濃厚的地域性，從而形成了前所未有的豐富多采的局面。這種情況與周王室衰微后，列國(guó)以自立之意識(shí)競(jìng)相發(fā)展自已之勢(shì)力，國(guó)內(nèi)卿大夫室家亦逐漸興盛之政治形勢(shì)是相符合的。
此外，由于歷史背景發(fā)生上述變化，自春秋早期開(kāi)始，西周晚期金文中習(xí)見(jiàn)之有關(guān)廷禮，冊(cè)命內(nèi)容的銘文即已不復(fù)見(jiàn)?！?/p>
■春秋早期金文
春秋早期因接近西周，故此時(shí)期列國(guó)金文皆不同程度的保留有西周晚期金文的一些特征，體現(xiàn)在文字結(jié)構(gòu)及書體上。其中，尤以一些重要的諸侯國(guó)的金文更與西周晚期金文形似，文字作長(zhǎng)方形，端莊凝重，布局較整齊、規(guī)范。如：晉姜鼎、齊侯匜之一、魯伯厚父盤、曾侯簠等等。春秋早期的秦國(guó)金文尤與西周晚期虢季子白盤銘文在字形結(jié)構(gòu)與風(fēng)格上很相近，這可由1978年寶雞太公廟出土之春秋早期偏晚的秦公鎛銘文與虢季子白盤銘文相比較得知，如上文所言，這說(shuō)明秦國(guó)文字繼承了西周晚期王纖地區(qū)內(nèi)西部區(qū)域的文字特征。但是此期列國(guó)金文也呈現(xiàn)與西周晚期金文一定的差別。這主要表現(xiàn)為：
(一)部分器銘布局較散，橫不成排，字形亦不規(guī)整，大小不一，也非皆長(zhǎng)方形，如蘇甫人匜、匽公匜、鄭姜白匜。此種字體，可能較接于當(dāng)時(shí)流行的俗體，或稱手寫體，而上述與西周晚期金文相近同的規(guī)整的文字當(dāng)屬特意加工的，比較鄭重的正體?！?/p>
(二)淮河，漢水流域與漢淮間諸國(guó)，有的在春秋早期即較明顯地體現(xiàn)出與西周晚期不同的風(fēng)格。如陳伯元匜銘文，又如楚贏匜銘文，文字皆大小不一，多曲筆、并有故意將筆畫拉長(zhǎng)之趨勢(shì)?！?/p>
■春秋中晚期金文
至春秋中晚期，列國(guó)金文在形體上均已形成較鮮明的時(shí)代特色，不同地理區(qū)域，甚至區(qū)域相鄰的不同國(guó)家間的金文也有了較大的差別。但當(dāng)時(shí)大小國(guó)眾多，今日所能掌握的金文資料，尚不足以逐一作細(xì)致的、分國(guó)別的研究。下面僅根據(jù)現(xiàn)有資料，將這一階段金文大致分四個(gè)區(qū)域作概述，這四個(gè)區(qū)域即是東方之齊魯，中原之晉、南方諸國(guó)。關(guān)中(秦)?！?/p>
■齊、魯金文
這一地區(qū)以齊國(guó)金文的資料較為豐富。從春秋中期時(shí)，齊金文出現(xiàn)兩種風(fēng)格，第一種風(fēng)格：字形瘦長(zhǎng)而工整，筆畫流暢，豎筆往往長(zhǎng)垂而迂曲，顯得莊重而又典雅。例如出土于易縣的所謂齊侯四器(鼎、敦、盤、匜)之銘文。然齊侯盂銘文，此盂銘文字體與易縣所出齊侯器銘文極相近?！?/p>
在此同時(shí)，齊國(guó)金文還有另一種風(fēng)格。字形較方、筆畫舒張，風(fēng)格比較豪放，如國(guó)差黵銘文，傳世之洹子孟姜壺的銘文《大系》也可歸屬此種形式，惟布局較為草率。以上春秋齊國(guó)金文的這兩種形式雖書法不同，但字形結(jié)構(gòu)卻是相一致的，這只要將以上齊侯盂銘文、筋鎛銘文與國(guó)差黵銘文比較一下即可知。兩種形式中，前者當(dāng)是一種著意加工的藝術(shù)字體，后者則是接近于平時(shí)流行的手寫體，或稱俗體?！?/p>
魯國(guó)與齊國(guó)相毗鄰，但現(xiàn)所見(jiàn)到的春秋中晚期魯國(guó)金文罕見(jiàn)齊金文那種瘦長(zhǎng)，工整而多垂筆的字體，多數(shù)器銘之書體仍較多地保留西周晚期金文的風(fēng)格，穩(wěn)重而敦厚，這也許與魯國(guó)保存周禮最多有關(guān)。惟此階段金文字形大小已不盡同，相比西周晚期，個(gè)別字體筆畫亦迂曲，布局多顯得較寬松。體現(xiàn)了時(shí)代之風(fēng)格。比較典型的字體，如魯大司徒厚氏元鋪銘文、魯大司徒子中白匜銘文?！?/p>
此一階段齊、魯金文不僅在書體上有一定差別，而且在習(xí)慣采用的字形結(jié)構(gòu)上也不盡同，當(dāng)然，在某些字上有共同的、較特殊的寫法，如“壽”字上部筆畫(“老”字頭)，此點(diǎn)曾為學(xué)者所注意。但是齊魯金文字體結(jié)構(gòu)的差別還是更引人注目的，如比較一下魯大司徒子中白匜銘文與齊侯盂銘文，由“其”、“壽”、“萬(wàn)”、“?！钡茸值膶懛ǎ纯煽闯鲎煮w結(jié)構(gòu)上定差異。以上齊魯金文的不同，說(shuō)明列國(guó)政治上獨(dú)立性之增強(qiáng)與地域上割據(jù)之狀態(tài)加深了文化上的隔閡，即使地域鄰近亦未可免。
■晉國(guó)金文
春秋中晚期時(shí)晉國(guó)政治中心還在晉南，地可歸屬中原。屬于這一階段晉國(guó)的金文發(fā)現(xiàn)得不多?，F(xiàn)歸中國(guó)歷史博物館所藏之欒書缶，因銘文中“欒書”之名見(jiàn)于《左傳》，為晉景公、晉厲公時(shí)人，活動(dòng)于春秋中期偏晚，故一般認(rèn)為這件缶即欒書所作。近年有學(xué)者提出此器乃楚器形制，文字亦屬楚系。持此說(shuō)者對(duì)該器之年代則有戰(zhàn)國(guó)時(shí)期、春秋晚期二說(shuō)。此器腹部銘文錯(cuò)金。蓋銘記時(shí)八字為陰文。
目前可以見(jiàn)到的這一階段有銘晉器中，晉公奠為春秋晚期器，器銘之晉公，有平公(前 557一前532)、定公(前511一前477)等說(shuō)法。器銘布局較散，橫不成排，字大小亦不同，但筆畫細(xì)勁而多方折，其書體接近于侯馬盟書，所以應(yīng)屬于當(dāng)時(shí)流行之手寫體，而未經(jīng)刻意加工。約屬春秋末葉的郘鐘，為魏氏之器，其銘文書體近于晉公奠，但圓筆較多。此外還有長(zhǎng)子購(gòu)臣簠(《文物》1964年7期)，長(zhǎng)子在春秋時(shí)屬晉國(guó)，其布局松散，字體仍帶西周晚期遺風(fēng)，惟亦多圓筆，風(fēng)格較柔弱。另一件著名的春秋晚期晉國(guó)有銘器物是出土于河南輝縣的趙孟庎壺，今藏英國(guó)博物院。其銘文記前482年晉定公與吳王夫差黃池之會(huì)，知器當(dāng)制于春秋末葉。銘文與晉公奠明顯不同，字形修長(zhǎng)，筆畫工整而流暢，顯然是鄭重的藝術(shù)型字體。
由上面提到的幾件器銘，可知春秋中晚期晉國(guó)金文書體較紛雜，但大致可歸屬手寫體(或稱俗體)與藝術(shù)形字體兩種，前者又有方折筆與圓筆之分。
這里所謂南方列國(guó)，主要是指當(dāng)時(shí)江淮流域或鄰近江淮流域的諸國(guó)，包括蔡、許、徐，楚，吳，越等國(guó)。宋國(guó)比較靠北，但從其金文字形看，亦可歸入于此介紹。這一區(qū)域的金文大致有三種形式：
其一，較為隨意的字體，亦可稱為手寫體或俗體。特點(diǎn)是，字形長(zhǎng)方或較瘦長(zhǎng)，圓筆較多，稍顯粗獷，筆畫多拉長(zhǎng)，末端彎曲。這種書體當(dāng)是襲自于上述春秋早期陳伯元匜、楚贏匜銘文的風(fēng)格。此種形式之銘文字的大小不統(tǒng)一，布局亦不甚規(guī)整，如以下諸器銘文：徐王義楚鍴、宋公欒簠、楚王子申盞?！?/p>
其二，較工整的藝術(shù)型字體。其字形碩長(zhǎng)，筆畫細(xì)勁，豎筆挺直，撇捺多迂曲，并列筆畫喜作平行婉蜒之態(tài)，帶有很強(qiáng)的修飾性。如以下器銘：吳王孫無(wú)壬鼎，蔡公子義工簠、許子妝簠。楚王孫遺者鐘銘文稍顯草率，但亦大致可歸屬此種形式?！?/p>
其三，特殊的圖案化字體，即所謂鳥(niǎo)蟲(chóng)書，常以錯(cuò)金形式出現(xiàn)，高貴而華麗，富有裝飾效果，流行于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。此類書體可細(xì)分為蟲(chóng)書，鳥(niǎo)書兩種，但有時(shí)兼用于同一銘文中。鳥(niǎo)書亦稱鳥(niǎo)篆，筆畫作鳥(niǎo)形，即文字與鳥(niǎo)形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥(niǎo)形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見(jiàn)于兵器，少數(shù)見(jiàn)于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見(jiàn)。蟲(chóng)書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀，中部鼓起，首尾出尖，長(zhǎng)腳下垂，猶如蟲(chóng)類身體之彎曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎銘，除少數(shù)幾個(gè)字近鳥(niǎo)書外，余多當(dāng)屬于蟲(chóng)書。吳王子于戈銘亦是鳥(niǎo)書與蟲(chóng)書。蟲(chóng)書不僅見(jiàn)于容器，兵器，亦見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)古璽及兩漢銅器、印章、瓦當(dāng)，其名在許慎《說(shuō)文解字?jǐn)ⅰ分羞€被列為“秦書八體”之一，可見(jiàn)亦行于秦代。關(guān)于鳥(niǎo)蟲(chóng)書的發(fā)展變化情況，可參見(jiàn)容庚《鳥(niǎo)書考》(《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》1964年1期)與馬承源《鳥(niǎo)蟲(chóng)書論稿》(《古文字研究》第10輯)?！?/p>
■秦國(guó)金文
春秋中晚期之秦金文發(fā)現(xiàn)較少，僅就現(xiàn)有資料看，它與當(dāng)時(shí)東方及南方諸國(guó)金文在字形結(jié)構(gòu)與書體上均有比較明顯的差別。1919年甘肅天水出土的春秋中期偏早之秦公簋銘文，即是本階段秦金文的代表。將此銘與春秋早期秦公鎛銘文比較，可以看到，此時(shí)的秦金文較多地承繼著春秋早期秦金文之特征，即依然有西周晚期金文的遺風(fēng)。秦公鎛，秦公簋銘與石鼓文無(wú)淪在字形結(jié)構(gòu)還是書體上均相近。對(duì)于石鼓文年代；學(xué)者間有不同看法，但多數(shù)學(xué)者還是認(rèn)為其時(shí)間范圍約在春秋中晚期之內(nèi)。秦公簋的文字結(jié)構(gòu)與書體特征較之秦公鎛更近于石鼓文?！?/p>
秦公鎛文字較舒展，多圓轉(zhuǎn)，而秦公簋文字與石鼓文一樣，均顯得在結(jié)構(gòu)上較為謹(jǐn)嚴(yán)，方正，在字形上更加規(guī)整，且在筆法上改圓轉(zhuǎn)為圓折之筆，這說(shuō)明秦金文字體是在春秋中期開(kāi)始得到進(jìn)一步改造，從而更規(guī)范化、漸接近于小篆?！?/p>
■戰(zhàn)國(guó)金文
經(jīng)過(guò)春秋中晚期按時(shí)間的動(dòng)蕩、分化，至春秋、戰(zhàn)國(guó)之際，社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)形態(tài)的演化均發(fā)生飛躍，傳統(tǒng)的貴族政治轉(zhuǎn)變?yōu)樾碌募瘷?quán)政治，新興的地主階層登上政治舞臺(tái)，社會(huì)結(jié)構(gòu)的各個(gè)方面都呈現(xiàn)出一種新面貌。這種形勢(shì)反映到銅器上，不僅禮器制度發(fā)生一定的變化，銅器銘文的內(nèi)涵相對(duì)春秋時(shí)期亦有很大的改革?！?/p>
在銘文的內(nèi)容上，春秋時(shí)期仍存在的在銅容器上銘有頌揚(yáng)先祖、祝愿家族團(tuán)結(jié)、昌盛之類的套語(yǔ)，自戰(zhàn)國(guó)早期始即已少得多?，F(xiàn)在所見(jiàn)到此類銘文僅在田齊銅器中延續(xù)了較長(zhǎng)時(shí)間，在戰(zhàn)國(guó)中期仍可見(jiàn)，其他列國(guó)器物發(fā)現(xiàn)得不多，一般銅容器上多只較簡(jiǎn)單地記明鑄器之事由與器主。戰(zhàn)國(guó)中期以后，隨著集權(quán)政治的進(jìn)一步發(fā)展，政府對(duì)與兵器，度量衡相關(guān)聯(lián)的手工業(yè)加強(qiáng)了控制，使銘文載體大為擴(kuò)展，同時(shí)在銘文中出現(xiàn)“物勒工名”(《札記。月令》)的的內(nèi)容，記載負(fù)責(zé)監(jiān)制青銅器者的官職名號(hào)、工長(zhǎng)名與直接鑄作器物的工匠名，多見(jiàn)于兵器、量器等。還有的酒器、食器則記置用地點(diǎn)與掌管者官職。量器辦記容量、重量及使用地點(diǎn)?！?/p>
戰(zhàn)國(guó)銅容器中的酒、食器上的銘文，因資料較少，其字體變化的情況不能作系統(tǒng)說(shuō)明。僅可對(duì)幾個(gè)國(guó)家(或地區(qū))的金文之特點(diǎn)作概括的介紹。
齊國(guó)在戰(zhàn)國(guó)早期時(shí)的金文帶有春秋中晚期的部分特征，但已有所改造，如陳曼簠銘文，雖保存著春秋中晚期齊金文中那種瘦長(zhǎng)而工整的形式，可是那種故意拖長(zhǎng)、迂曲婉挺的筆劃已很少見(jiàn)，且行筆多方折。至戰(zhàn)國(guó)中期后，齊金文在書體上已較春秋中晚期有較大的改觀。銅酒、食器上的金文排列雖較規(guī)整，字體作長(zhǎng)方形，但書體近于手寫體(一般流行的俗體)，筆劃厚重而簡(jiǎn)約，且不少文字在字形上已帶有此一時(shí)期濃厚的地方色彩。十四年陳侯午敦銘文為戰(zhàn)國(guó)中晚期齊國(guó)銅禮器上的典型字體。像陳純釜、子禾子釜等，銘文均與此銘相近同?！?/span>
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，從原晉國(guó)分化出來(lái)的韓、趙、魏三國(guó)在金文的字形與書寫風(fēng)格上仍具有較多的共性。銅容器銘文中字形規(guī)整的一類，以洛陽(yáng)金村東周墓葬出土的骉羌鐘銘文最著名，從銘文內(nèi)容可知，鐘是韓器，作于公元前404年(周威烈王22年)。銘文鑄成，結(jié)體長(zhǎng)方勻稱，筆畫圓轉(zhuǎn)、細(xì)勁，郭沫若曾謂之“規(guī)旋矩折，而逼近小篆，是有道理的。其端莊、舒朗的風(fēng)格亦與上述凝重的齊國(guó)金文形成一定的差異，較之春秋晚期晉器中之趙孟疥壺的那種故作修長(zhǎng)的字體顯得較為穩(wěn)重、勻稱，確有可能受了當(dāng)時(shí)西方秦國(guó)文字的影響。洛陽(yáng)金村墓出土的器物中尚有令瓜(狐)君嗣子壺，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)魏器，其鑄銘與骉羌鐘相近，但可能偏近于手寫俗體，在規(guī)整程度上稍差。
與三晉相鄰近的中山國(guó)之青銅器有著極優(yōu)美的銘文，1977年在河北平山中王墓中出土的“平山三器”(包括中山王臖鼎與方壺，倿螆壺)之刻銘，其字形修長(zhǎng)，細(xì)勁而又瀟灑，點(diǎn)畫之間或具修飾性的點(diǎn)綴，堪稱戰(zhàn)國(guó)銅禮器銘文中最具藝術(shù)性的美術(shù)體。其中方壺銘文長(zhǎng)達(dá)四百五十字，也是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期最長(zhǎng)的金文?！?/p>
南方的楚國(guó)，在戰(zhàn)國(guó)早期、中期時(shí)，金文字體仍在一定程度上保留了春秋時(shí)期南方金文那種碩長(zhǎng)的形體特征而較為寬闊，筆畫迂曲、流暢，如楚王醔章镈，與同時(shí)期的北方金文相徑庭。至戰(zhàn)國(guó)晚期，楚國(guó)金文形體多已變得扁平。筆面較短多弧筆，顯得松散、草率，同早、中期楚國(guó)金文已形成明顯反差。
關(guān)于本階段新出現(xiàn)的且比較常見(jiàn)的“物勒工名”形式的銘文、紀(jì)量銘文，多數(shù)是在銅器鑄成后用利器在器表刻出來(lái)的，且多出自工匠之手，隨手刻成，故形體不規(guī)整，筆畫細(xì)如芒發(fā)，字跡較潦草，俗體字亦較多?！?/p>
戰(zhàn)國(guó)中、晚期金文除了上述特征外，區(qū)域性較之春秋時(shí)期并未減弱而更有所強(qiáng)化，文字之字形亦因地區(qū)不同，在字形與結(jié)構(gòu)上有不少差異。在列國(guó)金義中，舊存的西周春秋文字形體在此時(shí)已被地方性俗體取代。特別值得注意的是，新的形聲字于此一階段金文中繁生，長(zhǎng)篇銘文中還大量使用假借字，這種情況亦為前代歷來(lái)見(jiàn)?！?/p>
戰(zhàn)國(guó)金文中兵器銘文是一大宗，據(jù)古文字學(xué)家多年研究，列國(guó)兵器刻辭之內(nèi)容與形式已可大致得知。如三晉戰(zhàn)國(guó)中晚期兵器刻辭往往在開(kāi)首紀(jì)年后依次記三級(jí)職名、人名?！?/p>
三晉兵器中的“工師”多數(shù)作合文。工師前所加之“某庫(kù)”，如韓器中所見(jiàn)之國(guó)都與地方之“左庫(kù)”、“右?guī)臁?，?guó)都之“至(襄)庫(kù)”、“武庫(kù)”，趙器中所見(jiàn)國(guó)都之“邦左庫(kù)”、“邦右?guī)臁迸c地方“左庫(kù)”、“右?guī)臁?、“上?kù)”、“下庫(kù)”，魏國(guó)的“上庫(kù)”(可能僅設(shè)于國(guó)都)、“右?guī)臁薄ⅰ白髱?kù)”，這些庫(kù)均是當(dāng)時(shí)各國(guó)制造與存儲(chǔ)兵器的處所。紀(jì)年用“王立事”，冶尹或治名后有“執(zhí)齊(劑)”(即執(zhí)掌青銅之合金成分)字樣者多屬趙器。冶尹或冶名后有“鼓(造)”字者為韓器。這類字形與文辭的特點(diǎn)亦可作為識(shí)別三晉兵器的參考?！?/p>
秦國(guó)在戰(zhàn)國(guó)中晚期的兵器刻銘亦記有上下幾級(jí)鑄造負(fù)責(zé)者職名、人名，也是先紀(jì)年，然后記職名、人名。秦兵器鑄作分中央與地方兩類，中央鑄作兵器銘文所記負(fù)責(zé)者依次為相邦、工師(或有工大人)、工，相邦、詔事、亟、工，或相邦、寺工、丞、工。最高負(fù)責(zé)者由丞相擔(dān)任，作丞相、師、工、丞相、丞、庫(kù)、工。地方鑄造兵器之銘文所記負(fù)責(zé)者則為守(郡守)、工師、丞、工(工的身分亦有為工鬼薪、工隸臣、城旦等類刑徒者)。秦兵器銘文中的“工師”不作合文，寫成“工幣”或“工師”，后者較晚?！?/p>
燕國(guó)兵器銘文中，有少數(shù)可見(jiàn)刻有二級(jí)或三級(jí)督造者名。三級(jí)為郾王某、攻(工)尹、攻(工)，二級(jí)僅有工尹與工。但燕國(guó)兵器銘文更多的是鑄銘。不記一般監(jiān)造者與工名，僅標(biāo)明燕國(guó)君之名，即以國(guó)君為器主，此兵器類只有戟、戈、矛，銘文形式為“郾(燕)侯某”或“郾(燕)王某“造(或作)某器”。已見(jiàn)燕侯名有載，王名有職(或稱侯)、戎人、喜。對(duì)這些燕王名所指各為史載何王，學(xué)者們作過(guò)研究，但尚未有定論。燕國(guó)有少數(shù)器銘則記監(jiān)造者為將軍或其他官吏。舊有有“子之戈”拓本流傳，已有學(xué)者指出其實(shí)為贗品。除以上形式外，燕兵器銘文中亦有僅署明兵器所屬軍事部門名稱的，如“左軍戈”、”右軍矛”，都很有特點(diǎn)，為它國(guó)兵器所未見(jiàn)?！?/p>
齊國(guó)兵器銘文主要是鑄銘，文字較粗獷。未見(jiàn)“物勒工名”形式，不記監(jiān)造者與工名，內(nèi)容主要有兩類，一類是標(biāo)明鑄造兵器地點(diǎn)之地名，作“某地戈”之形式，地名如“平險(xiǎn)(陰)”，“琿”、“阿武”、“平阿”等。地名下有的注明里名，如“平陽(yáng)高馬里戈”。也有在地名下加“造戈”二字的，如“高密造戈”，或在地名下加“左戈”“右戈”(亦有簡(jiǎn)化為“左”、“右”的)如“平阿左戈”。第二類是標(biāo)明兵器之器主，實(shí)亦即使用兵器之軍事武裝的統(tǒng)帥者。多為陳侯(即田齊國(guó)君)及諸卿大夫貴族，言“某某戈”、“某某造戈”，戈名或稱“徒戈”或“散戈”、“車戈”。如“陳侯因咨戈”，陳侯因咨即齊威王因齊，又如“陳子翼告(造)戈”、“陳子翼徒戈”。陳皆作墮，即史書所見(jiàn)之齊田氏。齊國(guó)兵器銘文中“戈”常寫成“錢”，“造”寫成“鋯”或“戨”，為其特點(diǎn)?！?/p>
戰(zhàn)國(guó)時(shí)的楚國(guó)兵器銘文較少見(jiàn)。戰(zhàn)國(guó)早期時(shí)楚兵器仍有鳥(niǎo)蟲(chóng)書字體，前文已提到，不再贅述。春秋中晚期流行的另外兩種金文字體，此時(shí)仍存在，仍是鑄銘，其內(nèi)容主要是標(biāo)明器主之名，采用“某”之器，或“某”之郜(造)的形式，如江陵雨臺(tái)山三期墓(戰(zhàn)國(guó)早期墓)M100出土戈(M100：15)所銘“周驛之戈”，字體延襲春秋晚期之碩長(zhǎng)藝術(shù)體，但筆畫變短，迂曲筆道不多。隨縣曾侯乙墓出土的析君墨啟戈，字體雖仍近于春晚期南方流行的俗體的形式，顯得較瘦長(zhǎng)，但筆畫拉長(zhǎng)已不明顯，風(fēng)格簡(jiǎn)略而隨意。至戰(zhàn)國(guó)中晚期，楚兵器銘文在內(nèi)容上沒(méi)有大的變化，惟或在銘前加上紀(jì)年詞句，常作“××之歲”的形式，即是大事紀(jì)年，但已由鑄銘轉(zhuǎn)向以刻銘為主 ，且在結(jié)構(gòu)上變得松散，甚至草率。這種字體上的變化與整個(gè)楚器銘文的演變過(guò)程是相符的。
