吳昌碩（1844-1927），浙江安吉人。杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。我國(guó)近代金石、書(shū)、畫(huà)大師。著有《缶廬集》、《缶廬印存》。傳世作品有《天竹花卉》、《紫藤圖》、《墨荷圖》、《杏花圖》等。
少年時(shí)他因受其父熏陶，即喜作書(shū)，印刻。他的楷書(shū)，始學(xué)顏魯公，繼學(xué)鐘元常；隸書(shū)學(xué)漢石刻；篆學(xué)石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫(xiě)《石鼓》中融匯變通。沙孟海評(píng)：吳先生極力避免“側(cè)媚取勢(shì)”，“捧心齲齒”的狀態(tài)，把三種鐘鼎陶器文字的體勢(shì)，雜糅其間，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書(shū)，得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)，黃道周之章法，個(gè)中又受北碑書(shū)風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤(rùn)峻險(xiǎn)。
他的篆刻從浙派入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、錢松、趙之謙等人的影響。31歲以后，移居蘇州，來(lái)往于江浙之間，閱歷大量金石碑版、璽印、字畫(huà)，眼界大開(kāi)。后定居上海，廣收博取，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印并進(jìn)；晚年風(fēng)格突出，成為一代宗師。他在篆刻上的成就，對(duì)我國(guó)篆刻藝術(shù)有著劃時(shí)代的意義，主要是他把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印熔為一爐，開(kāi)辟篆刻藝術(shù)的新境界。他的成就主要來(lái)源于藝術(shù)的修養(yǎng)和思想，具體表現(xiàn)在。
他的楷書(shū)，開(kāi)始學(xué)習(xí)唐代（公元618--公元907年）顏魯公，隸書(shū)學(xué)習(xí)漢代石刻，篆書(shū)學(xué)習(xí)石鼓文，吳昌碩的行書(shū)，學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)、王鐸風(fēng)格。 吳昌碩最擅長(zhǎng)畫(huà)寫(xiě)意花卉，受徐渭和八大影響最大，由于他書(shū)法篆刻功底深厚，他把書(shū)法、篆刻的運(yùn)刀和章法融入繪畫(huà)，形成了有金石書(shū)法味道的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，他常常用篆書(shū)用筆方法寫(xiě)梅蘭，狂草畫(huà)葡萄，筆力渾厚老辣，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎。在構(gòu)圖方面，喜歡用"之"和"女"型的構(gòu)圖格局。在用色方面很像趙之謙，喜歡用濃麗的顏色，尤喜愛(ài)用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。
吳昌碩的篆刻，今天學(xué)習(xí)的人很多。日本篆刻家河井荃廬從1898年開(kāi)始就向吳昌碩請(qǐng)教，并向日本篆刻界介紹，產(chǎn)生極大的影響。
藝術(shù)特色 ：
吳昌碩最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由於他書(shū)法篆刻功底深厚，他把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà)，形成了富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，他自己說(shuō)：〝我平生得力之處在於能以作書(shū)之法作畫(huà)。〞他常常用篆筆寫(xiě)梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力得厚老辣，力透根背，又縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書(shū)印的章法布白，喜取〝之〞字和〝女〞的格局，或作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮豔。
吳昌碩書(shū)法中篆書(shū)最為著名，他所臨石鼓文，參以兩周金文及秦代石刻，融合篆刻用筆。他的書(shū)法凝煉遒勁，貌拙氣酣，極富金石氣息。日本人稱贊吳昌碩為唐之後第一人，他 30 歲時(shí)求教於名重當(dāng)時(shí)的畫(huà)家任伯年，以石鼓文的篆法入畫(huà)，任伯年拍案叫絕，并預(yù)言吳昌碩必將成畫(huà)壇的中流砥柱。
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