每天詩(shī)詞獵奇，關(guān)注讀史品鑒！

詞最早本是教坊樂(lè)曲或坊間音樂(lè)的歌詞，其題材內(nèi)容也多種多樣。譬如《敦煌曲子詞》中既有愛(ài)情題材的詞、也有軍事邊塞詞、有相思閨怨、也有山歌漁歌……只因早期詞是為音樂(lè)而作，因而填詞人也多為民間藝人，取材自然也多種多樣。而至溫庭筠大量填詞以來(lái)，文人詞登上歷史舞臺(tái)，詞的風(fēng)格趨于典雅、題材則多為春愁閨怨的戀情。

發(fā)展至宋詞時(shí)，詞的雅化基本已然成為文人作詞的默契。因而，凡有用民間俗語(yǔ)、俚語(yǔ)入詞的，便被文人們視為粗鄙之詞。例如柳永，雖然柳永的詞在民間傳播極廣，甚至“凡有井水處，皆能歌柳詞”，然而當(dāng)時(shí)的文人圈內(nèi)卻極為鄙視柳永詞，晏殊甚至直言其為“淫詞艷曲”！

及至宋詞經(jīng)歷蘇東坡“文體化”的革新，發(fā)展至南宋時(shí)，這種狀況才有所改善。詞在南宋時(shí)期幾乎成為廣泛使用的應(yīng)用文體，便有許多詞人善用俚俗之語(yǔ)作詞。譬如辛棄疾便曾有“巴巴，系上裙兒穩(wěn)也哪”之類的俗語(yǔ)入詞，南宋詞人石孝友更擅此道，后人皆以此為元曲之鼻祖！

實(shí)際上，在北宋時(shí)期也有這樣的通篇俗語(yǔ)之詞，例如下面這首黃庭堅(jiān)所作的《歸田樂(lè)引》，讀起來(lái)更像是一首元曲，而不像宋詞：

歸田樂(lè)引

北宋·黃庭堅(jiān)

對(duì)景還消瘦。被個(gè)人、把人調(diào)戲，我也心兒有。憶我又喚我，見(jiàn)我嗔我，天甚教人怎生受。

看承幸廝勾，又是尊前眉峰皺。是人驚怪，冤我忒撋就。拚了又舍了，定是這回休了，及至相逢又依舊。

黃庭堅(jiān)的詞風(fēng)格多變，但大致是效仿蘇東坡以詩(shī)為詞的手法，題材用語(yǔ)俱都不受拘泥。有些詞作辭句雅致風(fēng)格疏宕，而有些則比之柳永更為俚俗。因而后世詞家對(duì)黃庭堅(jiān)的詞褒貶不一，褒揚(yáng)者以其詞堪比秦觀，而貶低者則認(rèn)為他“著腔子唱好詩(shī)”！

這首《歸田樂(lè)引》便是黃庭堅(jiān)俚俗之詞的代表作，乍一讀來(lái)，仿佛是一首元曲！詞中所寫(xiě)的內(nèi)容是男女相戀過(guò)程中男子又愛(ài)又恨的矛盾心理。且看男主人公被相戀的女子捉弄的魂?duì)繅?mèng)繞：又是憶我又是喚我，見(jiàn)了我又嗔怪我，真?zhèn)€是難以消受。下闋則寫(xiě)戀情中的矛盾糾葛：本來(lái)“承幸廝勾”極為親昵，卻又忽然皺眉厭憎。是個(gè)人都會(huì)怪我太遷就！矛盾之下，男子“拚了又舍了”狠下決心，絕定“休了”決絕分手。然而結(jié)尾卻又轉(zhuǎn)而“相逢又依舊”。

整首詞通篇都使用當(dāng)時(shí)民間俚語(yǔ)俗語(yǔ)寫(xiě)就，仿佛一出愛(ài)情喜劇，將男女之間的戀情糾葛寫(xiě)地千回百轉(zhuǎn)。既表現(xiàn)出男子在戀愛(ài)中的矛盾心理、也從側(cè)面變現(xiàn)了女子戀愛(ài)時(shí)的活潑逗人。二人的戀情看似荒誕，實(shí)則天真淳樸，看似又愛(ài)又恨的矛盾，實(shí)則表達(dá)出了真誠(chéng)無(wú)比的愛(ài)情！

黃庭堅(jiān)此詞以民間俗語(yǔ)寫(xiě)民間戀情，情調(diào)詼諧，人物也刻畫(huà)地極為形象生動(dòng)。相比北宋典雅的文人詞，這首詞更像是唐代《敦煌曲子詞》中的民間詞、更像是一首元曲，因而后世詞家評(píng)價(jià)此詞為“金、元曲家濫觴”！

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