楊·凡·艾克（Jan van Eyck，1380-1441）橡木油畫(huà)
1434年
82 x 60 cm
倫敦國(guó)家美術(shù)館館藏
楊·凡·艾克這幅無(wú)標(biāo)題的雙人肖像曾被命名為《阿爾諾芬尼的婚禮》，現(xiàn)收藏在倫敦國(guó)家美術(shù)館。它是最偉大稱(chēng)頌人類(lèi)之間相互關(guān)系的作品之一。這幅畫(huà)就和倫勃朗的《猶太新娘》一樣，向我們揭示了真正婚姻的內(nèi)在涵義。
阿爾諾芬尼是當(dāng)時(shí)有名的盧卡商人兼銀行家，也是意大利美第奇家族在布魯日的代理人。這個(gè)在1420年被菲力蒲公爵封為騎士的真實(shí)人物，在畫(huà)上拘泥而彬彬有禮地正和他新婚妻子在洞房中迎接貴客：他舉起了右手，表示一種儀式，象征矢志愛(ài)情；新娘則伸出右手，放在新郎的左手上，宣誓要永遠(yuǎn)做丈夫的忠實(shí)伴侶。
盡管空間有限，畫(huà)家還是人為地用許多象征符號(hào)環(huán)繞著他們。左邊矮桌和窗臺(tái)上放著的桔子，提醒著人類(lèi)在有罪的歲月之前最初的清白。又或者，它們不是桔子而是蘋(píng)果（這很難確定），如果是這樣，那它們就代表著知識(shí)的誘惑和人類(lèi)的墮落。在這對(duì)夫婦的頭頂上方，華麗的黃銅枝型吊燈里，蠟燭在大白天仍然點(diǎn)燃著，這可以解釋為婚禮的火焰，或解釋為上帝之眼。前景上的小狗則是忠誠(chéng)和愛(ài)的象征。同時(shí)，婚床和它鮮紅的簾子則暗示著愛(ài)的身體行為，按照基督教教條，這是男人和妻子之間完美結(jié)合的一個(gè)重要組成部分。
雖然所有這些不同的元素都被賦予了寓意，但是和整幅作品的焦點(diǎn)——鏡子比起來(lái)，它們都是次要的。鏡中可以看到反射出的兩個(gè)微小人形，這一點(diǎn)常被提到，他們被捕捉到的形象使他們看起來(lái)好像穿越了房間的邊界。他們是畫(huà)家本人和一個(gè)年輕人，毫無(wú)疑問(wèn)他們來(lái)這里是作為婚禮見(jiàn)證人的。重要的是，這個(gè)凸面鏡可以把房間的地板和天花板同時(shí)顯現(xiàn)出來(lái)，此外還有屋外的天空和花園，如果不是鏡子，它們只能從側(cè)面的窗戶(hù)看見(jiàn)一點(diǎn)。這樣鏡子就扮演了空間結(jié)構(gòu)中的一種孔。它吸入了整個(gè)視覺(jué)世界，這使它成為一個(gè)代表物。凸鏡面左側(cè)的那扇窗戶(hù)的弧形表現(xiàn)，小鏡框的四周鑲刻著十幅耶穌受難圖，圖象細(xì)小得幾乎看不清了，還有兩人頭頂那只金光閃爍的吊燈，其刻畫(huà)之精微，為現(xiàn)代攝影者所嘆服，這是尼德蘭特有的細(xì)密畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)法，而用鏡子來(lái)豐富畫(huà)面空間，正是這幅畫(huà)的特色。后來(lái)荷蘭的風(fēng)俗畫(huà)，尼德蘭的類(lèi)似繪畫(huà)，都得益于這種畫(huà)法的啟示。
另外，凡·艾克在這幅畫(huà)上采用了一種新的油色畫(huà)法，使畫(huà)面能保持經(jīng)久鮮潤(rùn)和美麗。據(jù)說(shuō)，他是油畫(huà)的最初發(fā)明者。不管是否確切，他在試驗(yàn)用油調(diào)色，并取得油畫(huà)的藝術(shù)效果方面，是開(kāi)拓者。他最先使用了新的涂料——松脂或乳劑。根據(jù)古代美術(shù)史家瓦薩里的記載，揚(yáng)·凡·艾克用快干油來(lái)作畫(huà)，能使畫(huà)面在一晝夜間就可干燥而且不怕潮濕。后來(lái)很快傳到了意大利，并被那里的畫(huà)家所采用。
畫(huà)家揚(yáng)·凡·艾克還曾多次試驗(yàn)，采用摻有稀釋油的調(diào)料液，使顏色易于調(diào)和，便于運(yùn)筆，同時(shí)又可層層敷設(shè)，使畫(huà)面透明鮮亮，這種突破性的創(chuàng)造也是很有意義的。事實(shí)上，從他以后，油畫(huà)就在歐洲各地的畫(huà)家中逐漸傳布開(kāi)了。
楊·凡·艾克（Jan van Eyck，1380-1441）生于荷蘭馬塞克城。1425年任菲力蒲·盧·蓬公爵的宮廷畫(huà)師，還曾經(jīng)充任使節(jié)到過(guò)葡萄牙等地。他擅長(zhǎng)肖像畫(huà)，能擺脫中世紀(jì)那種拘謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)，真實(shí)地描繪對(duì)象的個(gè)性，賦予形象以典型的市民氣息。
歐洲的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)雖然發(fā)祥于意大利，但是，歐洲其他各國(guó)也有連鎖反應(yīng)。尼德蘭（荷蘭文Nederland的音譯，意為低地），在15至16世紀(jì)時(shí)，約為當(dāng)今之荷蘭、比利時(shí)、盧森堡及法國(guó)的東北部地區(qū)。那里的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，在規(guī)模上僅次于意大利，而城市的經(jīng)濟(jì)與文化是相當(dāng)繁榮的。15世紀(jì)尼德蘭的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，從性質(zhì)上說(shuō)，屬于文藝復(fù)興范疇，它和意大利一樣，是以資本主義生產(chǎn)關(guān)系的萌芽為先決條件的。同樣鮮明地表現(xiàn)出舊的中世紀(jì)世界觀和逐漸形成的新的人文主義世界觀相交替的現(xiàn)象。在繪畫(huà)上，這種昌盛的特點(diǎn)是以?xún)晌划?huà)家的躍起為標(biāo)志的，那就是尼德蘭文藝復(fù)興繪畫(huà)的奠基人——胡伯特·凡·艾克（Hubert van Eyck）與其弟揚(yáng)·凡·艾克。他們的藝術(shù)成果是為教堂繪制的祭壇畫(huà)，其中尤以為根特市所作的“根特祭壇畫(huà)”，最具有里程碑的意義。
游戲相關(guān)任務(wù)某對(duì)夫妻的結(jié)婚證明 ★★★★
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任務(wù)流程:
1.跟安特衛(wèi)普的酒館老板交談。
2.跟安特衛(wèi)普的銀行職員交談。
3.跟阿姆斯特丹的富商比凱爾交談。
4.到阿姆斯特丹的教會(huì)左方搜索。
物品/道具：油彩畫(huà)技術(shù)的歷史(1)
發(fā)現(xiàn)物：《阿爾諾芬尼夫婦像》
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