姜夔是南宋詞壇上獨(dú)稱(chēng)一派的人物，袁向彤在《姜夔與宋韻研究》一書(shū)中說(shuō)：“南宋詞壇，主要有兩大派別。一是以辛棄疾為代表的辛派詞人，一是以姜夔為代表的雅詞派詞人?！睂?duì)于雅詞派，在歷史上的稱(chēng)呼是“雅化”，這一派的人物除了姜夔，另有吳文英、史達(dá)祖等，張炎在《詞源序》中評(píng)價(jià)這幾位人物說(shuō)：“格調(diào)不侔，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞，自成一家，各名于世?！?/span>
不知為何，胸前有一抹紅
姜夔的詞風(fēng)偏重于周邦彥，但兩人又有一定的區(qū)別。黃昇在《中興以來(lái)絕妙好詞》中姜夔的詞前寫(xiě)道：“中興詩(shī)家名流，詞極精妙，不減清真樂(lè)府，其間高處，有美成所不能及?！秉S昇的這句話(huà)雖然不是單指姜夔，但其意是說(shuō)雅詞派這些人作品中的妙詞，有時(shí)不比周邦彥差，有的還超過(guò)了周。那么周詞與姜詞之間，在風(fēng)格上有著怎樣的區(qū)別呢？繆鉞在《姜白石之文學(xué)批評(píng)及其作品》一文中作出了如下的比較：“周詞華艷，姜詞清澹，周詞豐腴，姜詞瘦勁，周詞如春圃繁英，姜詞如秋林疏葉。姜詞清峻勁折，格澹神寒，為周詞所無(wú)?！?/span>
到了清代，姜夔詞的價(jià)值更受學(xué)人的夸贊，比如浙派詞人朱彝尊在《詞綜》中選錄了姜夔詞22首，而他在《詞綜·發(fā)凡》中說(shuō)：“惜乎《白石樂(lè)府》五卷，今僅存二十余首?！惫识蛲普摚骸耙簿褪钦f(shuō)，《詞綜》幾乎將白石詞全部選入?！笨梢?jiàn)朱彝尊對(duì)姜夔詞是何等的喜愛(ài)。他在《詞綜》中也明確地說(shuō)：“宋季而始極其變，姜堯章氏最為杰出?！?/span>
姜夔像，姜夔撰《姜堯章先生集》四卷，清道光二十三年宗祠刻本
相比較而言，袁行霈所主編的《中國(guó)文學(xué)史》對(duì)姜夔的評(píng)價(jià)則變得客觀了許多，書(shū)中敘述了辛棄疾去世后，南宋詞壇出現(xiàn)的變化，用了“先后出現(xiàn)了兩代詞人”這樣的說(shuō)法，而后說(shuō)“這兩代詞人又形成了兩大創(chuàng)作陣營(yíng)”，一是孫惟信、劉克莊等新派后進(jìn)，這一派的人依然以稼軒為宗，他們講求在詞中抒發(fā)自己的志向，不計(jì)較字工句穩(wěn)，但這樣的詞“不免粗豪叫囂之失”；另一派則是指“吳文英和陳允平、周密、王沂孫、張炎等則是姜夔的追隨者，他們以姜夔的‘雅詞’為典范，注重?zé)捵肿辆?，審音守律，追求高雅脫俗的藝術(shù)情趣；詞的題材以詠物為主，講究寄托，但有些詞的意蘊(yùn)隱晦難解?！边@段評(píng)述也很能說(shuō)明姜夔在詞史上的地位，所以《中國(guó)文學(xué)史》上把姜夔稱(chēng)之為“是與辛棄疾并秀的詞壇領(lǐng)袖”。
雖然袁行霈主編的《中國(guó)文學(xué)史》給了姜夔如此高的評(píng)價(jià)，然在敘述的過(guò)程中，依然指出了姜夔詞所存在的弊端：“姜夔詞在題材上并沒(méi)有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫(xiě)戀情和詠物。他的貢獻(xiàn)主要在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進(jìn)行改造，建立起新的審美規(guī)范?！?/span>
從個(gè)人經(jīng)歷看，姜夔可謂專(zhuān)業(yè)詞人，因?yàn)樗簧贾铝τ诖耍丛鍪?。他的父親姜噩為宋紹興三十年的進(jìn)士，長(zhǎng)期擔(dān)任湖北漢陽(yáng)縣知縣，故有二十余年的時(shí)間，姜夔隨父住在漢陽(yáng)。其本為饒州鄱陽(yáng)人，故而他應(yīng)當(dāng)有不少的時(shí)間是往返于鄱陽(yáng)與漢陽(yáng)之間，后來(lái)姜噩去世，姜夔只好依附嫁到了漢川的姐姐。
姜夔撰《絳帖平》二十八卷，清翻刻武英殿聚珍版本
為了生計(jì)，姜夔出游于外，他的足跡遍跡揚(yáng)州、合肥等地。在長(zhǎng)沙時(shí)他遇到了好機(jī)會(huì)，淳熙十三年，姜白石32歲時(shí)，在長(zhǎng)沙結(jié)識(shí)了蕭德藻。這位蕭德藻是當(dāng)時(shí)小有名氣的詩(shī)人，頗為欣賞姜夔的才氣，經(jīng)過(guò)蕭的介紹，姜夔認(rèn)識(shí)了楊萬(wàn)里，而楊對(duì)他的詩(shī)作特別夸贊，說(shuō)他的詩(shī)風(fēng)像陸龜蒙，而后楊萬(wàn)里又把姜的詩(shī)作呈送給了詩(shī)壇大家范成大，這些做法都擴(kuò)大了姜在文壇上的影響力。
更為重要者，蕭德藻還把自己的侄女許配給了姜夔，并帶著姜居住在了浙江湖州。在湖州期間，姜夔特地到蘇州拜見(jiàn)了范成大，他的才氣受到了范成大的賞識(shí)，經(jīng)過(guò)范的介紹，他在詩(shī)壇上的地位更受人們所關(guān)注，后來(lái)蕭德藻因病離開(kāi)了湖州，而姜夔也就遷居到了杭州。他在杭州期間，得到了張镃和張鑒的經(jīng)濟(jì)資助。二張是南宋名將張俊之后，家中資產(chǎn)雄厚，他們欣賞姜夔的才氣，故而在多方面予以幫助。對(duì)于這些幫助，姜夔感念于懷，《齊東野語(yǔ)》中收有《姜堯章自敘》，姜夔在這篇自敘中歷數(shù)給他提供過(guò)幫助的朋友，所提到的名字除了上面講到的楊萬(wàn)里、范成大，同時(shí)還有朱熹、辛棄疾、葉適等重要人物，而后姜用了很長(zhǎng)的一個(gè)段落來(lái)感慨給他幫助最大者就是張鑒：“舊所依倚，惟張兄平甫（張鑒），其人甚賢。十年相處，情甚骨肉。而某亦竭誠(chéng)盡力，憂(yōu)樂(lè)同念?！?/span>
看來(lái)，張鑒確實(shí)是位富有的雅人，他竟然資助姜夔十年之久，更為難得的是，兩人處得感情極好，用姜夔的話(huà)來(lái)說(shuō)，那就是“情甚骨肉”。因?yàn)榻恢笨疾簧瞎γ?，張鑒決定拿一筆錢(qián)幫助他買(mǎi)個(gè)官，但姜沒(méi)有同意這么做，后來(lái)，張鑒又準(zhǔn)備將他家在無(wú)錫的田地贈(zèng)給姜，以便讓他有個(gè)固定收入。但可惜，這件事還未實(shí)施的時(shí)候，張鑒就去世了，這個(gè)結(jié)果令姜夔“惘惘然若有所失”。當(dāng)然，這句話(huà)也可以理解為姜夔難受的是失去了親密的朋友，而不僅是因?yàn)楸緛?lái)應(yīng)該得到的田產(chǎn)化成了泡影。
姜夔拒絕了朋友出資幫他買(mǎi)官的提議，但這并不等于他拒絕出來(lái)任職。宋慶元三年，姜夔已經(jīng)43歲，在這一年，他向朝廷進(jìn)獻(xiàn)了自己所編著的《大樂(lè)議》《琴瑟考古圖》，建議朝廷整理國(guó)樂(lè)。顯然，他是希望朝廷能夠在這方面給他一次機(jī)會(huì)，但不知什么原因，這次進(jìn)獻(xiàn)沒(méi)有獲得他想達(dá)到的效果，于是兩年之后，姜夔又給朝廷呈上了《圣宋鐃歌鼓吹十二章》，這次的呈獻(xiàn)終于有了回音，他被破格允許參加進(jìn)士考試，可惜他不是這方面的材料，這次考試未能考中，這個(gè)結(jié)果讓姜夔絕意于仕途。
姜夔撰《白石道人歌曲》四卷別集一卷，清乾隆隆氏影刻本
也正因?yàn)槿绱?，姜夔把自己的大部分精力都用在了作詞方面。從以上兩次呈獻(xiàn)來(lái)看，姜夔在音樂(lè)方面有著特別的造詣，據(jù)說(shuō)他擅長(zhǎng)簫笛，尤精古琴，而他所作的《白石道人歌曲》里面載有17首工尺譜，陳書(shū)良在《姜白石詞箋注》中評(píng)價(jià)《白石道人歌曲》說(shuō)：“是至今傳世的惟一詞調(diào)曲譜?！惫识端问贰钒阉膫饔浟性诹恕稑?lè)志》中。就詞的本體而言，原本就是歌詞，而姜夔對(duì)音樂(lè)如此的精通，將這個(gè)才能用在寫(xiě)詞方面，這也正是他的詞作優(yōu)美典雅的重要原因。龍榆生在《中國(guó)韻文史》中說(shuō)他：“以詞家兼精音律，特多創(chuàng)調(diào)；其音節(jié)之諧婉，與詞筆之清空，視北宋秦、周諸家，又自別辟境界。”正是因?yàn)檫@個(gè)特長(zhǎng)，他寫(xiě)出了不少有名的自度曲，比如受后世廣泛夸贊的《暗香》和《疏影》，就是他獨(dú)創(chuàng)的詞牌。
關(guān)于姜夔的詞風(fēng)，后世大多將其總結(jié)為清空。張炎所作的《詞源》中，專(zhuān)門(mén)列出“清空”一節(jié)，他在此節(jié)中稱(chēng)：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)；清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無(wú)跡?！睂?duì)于姜夔的詞中，哪些屬于清空，張炎繼續(xù)說(shuō)到：“白石詞如《疏影》 《暗香》《揚(yáng)州慢》《一萼紅》《琵琶仙》《探春》《八歸》《淡黃柳》等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越?！?/span>
對(duì)于張炎如此夸贊姜夔，后世有人認(rèn)為這是偏私，前面提到當(dāng)年張氏兄弟對(duì)姜夔給予了重要的經(jīng)濟(jì)資助，而張炎正是張镃的曾孫。但即便如此，這樣的猜測(cè)其實(shí)也沒(méi)啥道理，畢竟姜夔詞作的水平是有目共睹者，更何況張炎也是位重要的詞人，他的鑒賞力當(dāng)然不低。清馮煦在《蒿庵論詞》中說(shuō)：“白石為南渡一人，千秋論定，無(wú)俟揚(yáng)榷?！边@句夸贊遠(yuǎn)比張炎要極端，因?yàn)轳T煦把姜夔視之為南宋第一詞人。
姜夔撰《姜白石集》九卷附錄一卷，清乾隆鮑氏知不足齋重刻陸鐘輝本
雖然姜夔有這么大的名氣，但他的詞作流傳至今者卻并不多，經(jīng)過(guò)后人的搜集，姜夔詞現(xiàn)存84首。從現(xiàn)存的詞集來(lái)看，姜夔所作的《揚(yáng)州慢》是流存至今的詞中創(chuàng)作時(shí)間最早的一首，該詞作于其22歲那年：
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蒄詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。今橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。
對(duì)于這首詞的評(píng)價(jià)，仍然要引用張炎在《詞源》中的說(shuō)法：“詞中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，于好發(fā)揮筆力處，極要用工，不可輕易放過(guò)，讀之使人擊節(jié)可也。如……姜白石《揚(yáng)州慢》云：‘二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲?！私云揭字杏芯浞?。”張炎所夸贊的這三句在后世也極有名氣。前幾年北大的肖東發(fā)老師組織了一場(chǎng)中韓雕版研究學(xué)術(shù)研討會(huì)，其舉辦地就在揚(yáng)州的二十四橋賓館，我記得在那個(gè)會(huì)上有不少人都吟誦姜夔的這三句詞，并且認(rèn)定此賓館的名稱(chēng)也必出于此詞，即此可看，直到今日人們提起二十四橋，仍會(huì)想到白石的這首詞。
姜夔撰《姜白石詩(shī)詞合集》十五卷，清乾隆八年陸鐘輝刻本，書(shū)牌
但陳廷焯的欣賞角度又不同，雖然他也認(rèn)為這是首美詞，然陳卻認(rèn)為該詞中值得回味的詞句并不是這個(gè)：“白石《揚(yáng)州慢》云：‘自胡馬、窺江……都在空城。’數(shù)語(yǔ)寫(xiě)兵燹后情景逼真?！q厭言兵’四字，包括無(wú)限傷亂語(yǔ)。他人累千百言，亦無(wú)此韻味。”（《白雨齋詞話(huà)》卷二）而夏承燾、吳無(wú)聞的《姜白石詞校注》則稱(chēng)：“白石縱然提到‘豆蔻’、‘青樓’等句，不至于影響或削弱這首詞‘黍離之悲’的嚴(yán)肅意義。‘波心蕩、冷月無(wú)聲’是名句。無(wú)聲者，無(wú)復(fù)有昔日的管弦吹奏聲，無(wú)復(fù)有昔日的笑語(yǔ)喧嘩聲，無(wú)復(fù)有昔日的雞鳴犬吠聲。如今唯一的聲音，只有‘清角吹寒’而已。此以無(wú)聲襯有聲，切詞序的‘戍角悲吟’。末了以‘紅藥’作結(jié)，最含深意。揚(yáng)州芍藥最負(fù)盛名，往昔花開(kāi)時(shí)裙屐絡(luò)繹于途。如今亂后城空，花開(kāi)究為誰(shuí)來(lái)？以問(wèn)語(yǔ)結(jié)，更含無(wú)限凄愴。”這種說(shuō)法更為調(diào)和，其實(shí)將整首詞讀來(lái)，才能體味到白石當(dāng)時(shí)是怎樣的心境。他在22歲時(shí)就能寫(xiě)出如此受后世夸贊的詞作，由此可知，姜夔不僅是精通音樂(lè)，他在用詞的把握上也顯示出超人的一面。
因?yàn)閭€(gè)人經(jīng)歷的特殊，使得白石所作之詞有不少都籠罩著一種淡淡的憂(yōu)愁，比如他所作的《八歸·湘中送胡德華》：
芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無(wú)端抱影銷(xiāo)魂處，還見(jiàn)筱墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問(wèn)水面、琵琶誰(shuí)撥。最可惜、一片江山，總付于啼鴂。
長(zhǎng)恨相從未款，而今何事，又對(duì)西風(fēng)離別。渚寒煙淡，棹移人遠(yuǎn)，縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來(lái)后、翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。
關(guān)于胡德華的生平，未見(jiàn)相關(guān)的資料記載，后世猜測(cè)他應(yīng)當(dāng)是姜夔的朋友。與朋友分別時(shí)的悵惘，姜夔以不著痕跡的語(yǔ)句融入了該詞中。許昴霄在《詞綜偶評(píng)》中說(shuō)：“歷敘離別之情，而終以室家之樂(lè)，即《豳風(fēng)·東山》詩(shī)意也。誰(shuí)謂長(zhǎng)短句不源于三百篇乎？‘翠樽’三句可括盡康伯中《滿(mǎn)庭芳》，翻用太白《玉階怨》，妙?！?/span>
姜夔撰《姜白石詩(shī)詞合集》十五卷，清乾隆八年陸鐘輝刻本，卷首
姜夔的這首送別詞是以景物來(lái)襯托情感，對(duì)于這種寫(xiě)法，吳衡照在《蓮子居詞話(huà)》卷二中給予了較高的夸贊：“言情之詞，必借景色映托，乃具深宛流美之致；白石‘問(wèn)后約、空指薔薇，算如此溪山，甚時(shí)重至’；又‘想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來(lái)后、翠樽雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月?！圃齑司常X(jué)秦七、黃九尚有未到，何論余子！”
對(duì)于姜夔的詞，王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中有幾處提及，然其稱(chēng)：“白石之詞，余所最?lèi)?ài)者，亦僅二語(yǔ)，曰‘淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管’?！蓖鯂?guó)維所說(shuō)的這兩句出自于姜夔的《踏莎行》：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染。
別后書(shū)辭，別時(shí)針線(xiàn)。離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝剑ぺw去無(wú)人管。
該詞的小題是“自沔東來(lái)，丁未元日至金陵，江上感夢(mèng)而作”，看來(lái)，白石所寫(xiě)乃是回憶自己的一場(chǎng)夢(mèng)境。這首詞被視之為姜夔的戀情詞，對(duì)于該詞的寫(xiě)作手法，袁行霈主編的《中國(guó)文學(xué)史》予以了這樣的分析：“姜夔的戀情詞，則往往過(guò)濾省略掉纏綿溫馨的愛(ài)戀細(xì)節(jié)，只表現(xiàn)離別后的苦戀相思，并用一種獨(dú)特的冷色調(diào)來(lái)處理熾熱的柔情，從而將戀情雅化，賦予柔思艷情以高雅的情趣和超塵脫俗的韻味。”既然如此，那這樣的寫(xiě)法又有著怎樣的高妙之處呢？該書(shū)繼續(xù)評(píng)價(jià)道：“其中‘淮南皓月冷千山’一句，更創(chuàng)造出詞史上少見(jiàn)的冷境?！?/span>
微信號(hào)：zhilanzhaiweili
藏書(shū)家韋力的古書(shū)之媒
聯(lián)系客服
