“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦味。姜白石如野云孤飛，去留無跡?！薄獜堁住对~源》

清空，是張炎對一個(gè)詞人最高的褒揚(yáng)。在他眼里，那個(gè)叫姜白石的人，真如野云孤飛，去留無跡。

白石道人，姜夔的號。姜夔擅詩詞、擅書法，精通音律，常自度（duó）曲。現(xiàn)在的宋詞大都只剩下了詞，古曲多數(shù)不存，所幸姜夔的《白石道人歌曲》——這本罕有的帶樂譜的詞集，還能讓現(xiàn)代人一窺宋詞的音樂風(fēng)格。

姜夔是南宋江湖派代表詞人，“江湖派”不同于婉約派，亦不同于豪放派，結(jié)合了蘇軾的清空與辛棄疾的騷雅，自成一派。除了姜夔，史達(dá)祖、周密、吳文英、張炎、王沂孫等人，也是江湖派代表詞人。

圍繞著姜夔的清空與騷雅，有太多值得探究的奧秘，今天，就讓我們從下面這三首姜夔的代表詞作中，一點(diǎn)點(diǎn)探究他“清空”的奧秘……

點(diǎn)絳唇·丁未冬過吳松作

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。

第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古。殘柳參差舞。

譯：

北方飛來的小鴻雁，悠然地從太湖西畔隨云而去。湖上數(shù)峰清寂愁苦，正醞釀著黃昏時(shí)分的雨意。

真想和天隨子（陸龜蒙），在第四橋邊同隱居。他如今在何處？我只有倚欄懷古，面前，衰柳參差飛舞。

那年冬天，姜夔經(jīng)過吳松（江蘇吳江）時(shí)，寫下了這首詞。他生平最愛的晚唐詩人陸龜蒙（號天隨子），就曾經(jīng)隱居在吳松。他這首詞以冬季日暮、寒山欲雨為背景，委婉傳出意欲歸隱的幽微復(fù)雜心態(tài)。

“燕雁無心”的“燕”念yān，代指的是北方，“燕雁”，就是從北地飛來的大雁，不是“燕子和大雁”的意思。那時(shí)正是大雁南飛時(shí)節(jié)，與“燕子”無關(guān)。

“憑欄懷古，殘柳參差舞”，與辛棄疾《摸魚兒》“休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”的意境相像。雖然沒有“斷腸”這類主觀詞，但那句“參差舞”，正是南宋江山搖搖欲墜的隱喻。這里是從虛處著筆，更使詞句有“清空”之感。

姜夔對陸龜蒙退隱的贊賞不止表現(xiàn)在這首詞?！叭ㄊ顷懱祀S，只向吳松作客歸”（《除夜自石湖歸苕溪》其五）也表達(dá)了他對隱逸生活的向往。

姜夔所處的社會(huì)階層，以及整個(gè)南宋偏安的大環(huán)境，使得他的作品里很少有反映國仇家恨的“質(zhì)實(shí)”內(nèi)容，這也是他“野云孤飛”的一大原因。

關(guān)鍵詞：隱逸心態(tài)。

揚(yáng)州慢

（淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。）

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

（注：姜夔是“千巖老人”蕭德藻的侄女婿。）

“黍離之悲”引用《王風(fēng)·黍離》典，有感家國興亡。這首詞是姜夔代表作中的代表作，也被選入《古代文學(xué)作品選》，某一年還考過一道論述題：“舉出姜夔《揚(yáng)州慢》中所引用的杜牧典故，至少寫出五個(gè)”。

這首詞用了不少杜牧典故，如“春風(fēng)十里”、“豆蔻詞工”、“青樓夢好”、“二十四橋”等。杜牧曾在揚(yáng)州詩酒風(fēng)流，而姜夔此時(shí)看到的揚(yáng)州，完全沒了昔日杜牧筆下的影子。自金兵入侵，燒殺擄掠，只剩“廢池喬木”，人們心有余悸，“猶厭言兵”。一個(gè)“窺”，一個(gè)“厭”，褒貶之意，寓于其間。昔日“春風(fēng)十里”，皆是以盛觀衰。

寫到這里，內(nèi)容都還偏向“質(zhì)實(shí)”。但最后一句“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，則將視覺與聽覺結(jié)合，把畫面拉伸到了一個(gè)遙遠(yuǎn)的層次。我們仿佛能看到城頭日落，而凄涼的號角聲響起，回蕩在耳邊，與如血的殘陽融合在一起。寥寥幾筆，情景交相輝映，向“清空”邁進(jìn)了一大步。

此外，姜夔還愛用冷色調(diào)和清冷字眼來描寫景物，加深了詞句的“清空”感。如“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”，十分符合張炎的評語“峭拔”——“清空則古雅峭拔”。

雖然這首詩有著“黍離之悲”，但正是由于這兩點(diǎn)，仍然能寫出“清空”之感。

關(guān)鍵詞：冷色調(diào)、情景交融、精于煉字。

齊天樂（yuè）·蟋蟀

庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒？

西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。

美學(xué)的“藝術(shù)敏感”，在姜夔這首詞里得到了極好的體現(xiàn)。

姜夔對聲音有一種與生俱來的敏感，這首詞通篇貫穿著聽覺。蟋蟀聲伴隨著搗衣的砧杵，在月的映照下，串聯(lián)起游子的旅愁、故國的憑吊。就在這蟋蟀與搗衣聲的相和之中，無數(shù)的傷心往事涌上心頭。

“寫入琴絲，一聲聲更苦”最是點(diǎn)睛之筆——“若是把這一聲聲譜成琴曲，該奏出多少人間哀怨”。這顯然是一個(gè)對聲音格外敏感的人才能體悟的。

“候館迎秋，離宮吊月”，明面上寫的是蟋蟀“候館迎秋”，內(nèi)里寫的卻是自己“離宮吊月”，感嘆故國的月圓，感嘆南宋王朝的偏安一隅。他有意將主體隱藏于敘述之下，以“有我之境”隱隱穿插于“無我之境”中，這是“清空”的一大表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：聽覺描寫、象征意象、無我之境。

白石詞多感時(shí)傷世，抒發(fā)羈旅漂泊的苦悶之感，但讀之無苦澀之味，古雅峭拔、飄然不群。他的“野云孤飛”之感，大體是從上述這幾個(gè)方面表現(xiàn)的。