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送虎年，迎兔年。兔子自古便被認(rèn)為是一種能給人們帶來吉祥的瑞獸?！洞呵铩分刑岬健坝窈庑巧⒍鵀橥谩保J(rèn)為兔子是天上星星的化身。晉人張浚在《白兔頌》中歌頌白兔是祥瑞之物。
在古代民間，白色的兔子并不多見，如果有人發(fā)現(xiàn)了潔白如玉的兔子，就要獻(xiàn)給帝王?！稘h書》記載：建平元年、元和三年、永康元年，地方百姓曾三次捕獲白兔，獻(xiàn)給皇帝，象征祥瑞。而形象可愛的兔子，也自然成為古代畫家的熱衷題材。
古人畫兔子，明察秋毫，捕捉大自然中兔子瞬息萬變的瞬間，用傳統(tǒng)的筆墨，深厚的書畫功底，把畫作中的兔子和情景，描繪出一種身臨其境之感。
宋 崔白 《雙喜圖》
臺(tái)北故宮博物院藏
《雙喜圖》是目前發(fā)現(xiàn)最早的兔子畫作。繪有兩只喜鵲，正向一野兔鳴叫。
畫面上，樹枝和樹葉在狂風(fēng)中晃動(dòng)。一只喜鵲立于枯樹之上，另一只從畫面右上方飛入。它們用工筆寫實(shí)的技法，喜鵲的羽毛突出了質(zhì)感，還有帶著憤怒的神情；野兔聽見喜鵲的叫聲，謹(jǐn)慎地翹起前腿、回首探望，皮毛以筆尖簇點(diǎn)，層層暈染，隱去了輪廓邊線，這種細(xì)致的勾畫，在十倍放大鏡下，都顯得皮毛十分鮮活。畫面構(gòu)圖精巧，野兔和喜鵲各占相對(duì)應(yīng)的兩邊，相互呼應(yīng)，使得整個(gè)畫面動(dòng)中有靜，意境豐富。
崔白，北宋畫家，擅畫花竹、禽鳥，重視寫生，精于勾勒添彩。當(dāng)時(shí)的北宋院體花鳥畫受黃筌畫體的影響，已形成一種“黃家富貴”的繪畫風(fēng)格。而崔白畫的花鳥形神兼?zhèn)?，還將寫生的動(dòng)感加入到畫面中，使得作品更真實(shí)，更有韻味。這幅《雙喜圖》正是崔白作品獨(dú)有的風(fēng)格，也因此在院體畫派中獨(dú)樹一幟。
明 張路 《蒼鷹逐兔圖》
南京博物院藏
《蒼鷹逐兔圖》展現(xiàn)了一種緊張時(shí)刻。一只蒼鷹正凌空虎視，欲俯沖攫兔，白兔倉皇飛奔，有力的后腿和弓形的背部顯示出它的極速和緊張。背景中，蘆葦在疾風(fēng)中搖曳，鵲雀在聞聲驚飛，更烘托了緊張的氣氛。全圖結(jié)構(gòu)緊湊，虛實(shí)相宜，給人以生命危機(jī)時(shí)刻的緊張險(xiǎn)惡之感。
張路，明代著名畫家。他的作品用筆輕巧，無論是人物、山水還是花鳥，都簡潔、率真，注重刻畫對(duì)象的氣韻。他早年畫學(xué)戴進(jìn)，臨摹能肖其神，畫法工細(xì)。至南京后，又宗法吳偉，變?yōu)榇止P寫意。他善畫人物，多繪神仙、士子、漁夫，形象質(zhì)樸，神態(tài)清朗，具高昂向上的氣質(zhì)。
張路的繪畫藝術(shù)很受世人贊譽(yù)，在當(dāng)時(shí)（弘治年間），朱謀垔在《畫史會(huì)要》中說：“（張路）人物似吳小仙而有韻，亦有戴文進(jìn)風(fēng)致。一時(shí)縉紳咸加推重，得其真跡，如拱璧焉”，即在當(dāng)時(shí)，縉紳們對(duì)其畫作非常推崇和重視，得到其，非常珍重。他的畫名僅亞于吳偉。
明 陶成《蟾宮玉兔圖》
北京故宮博物院藏
這是一幅中秋節(jié)題材的畫作，描繪的主角是一只可愛的小白兔，前左腳提起，仰頭凝視天上的圓月。兔子的絨毛潔白、光亮，這種色彩的厚重感是反復(fù)十幾次甚至幾十次的描繪才能達(dá)到的理想效果。
畫面以全景式構(gòu)圖，青綠設(shè)色的山石，竹子枝繁葉茂，桂花在風(fēng)中飄香，一輪圓月高掛夜空，一只潔白的兔子試圖抬起前腿拜月祈福。據(jù)故宮博物院官網(wǎng)介紹，此圖用筆工細(xì)，一絲不茍，構(gòu)圖豐滿，但繁而不亂，意境清幽?？睢昂胫我颐镌坪粘蓪?，時(shí)在遼左”，鈐“云湖陶成”印一方。按“弘治乙卯”為公元1495年。
陶成，畫史中關(guān)于他的記載不多。他是一名文人，曾中過舉人，繪畫、書法造詣極高。畫史中記載陶成技法全面，山水、花鳥、人物作品都能創(chuàng)作。明韓昂《圖繪寶鑒續(xù)編》云，陶成“書工篆隸直草，詩人奇古，畫山川多用青綠，尤喜作鉤勒，竹、兔與鴰、鹿，皆妙。由其胸中灑然也?！?/p>
明 朱瞻基 《御臨黃筌花鳥卷》
北京故宮博物院藏
這幅畫是朱瞻基模仿西蜀著名畫家黃筌作的絹本設(shè)色圖，此畫用筆極精細(xì)，妙在傅色，造型準(zhǔn)確，珍禽、玉兔、花卉以五色渲染，工整不茍，細(xì)潤生動(dòng)，盡顯“黃家富貴”氣，畫面絹素包漿瑩潤自然，鈴有：武英殿寶、璽印。
明宣宗朱瞻基是一位杰出的帝王，他和父親明仁宗朱高熾加起來短短十一年的統(tǒng)治時(shí)間被稱作“仁宣之治”。朱瞻基不僅政治清明，在書畫方面極富造詣，翰墨圖書，極為精致，代表作品有《御臨黃筌花鳥卷》《武侯高臥圖》《御制上林冬暖詩》等。據(jù)史書記載，明宣宗擅長書畫，尤其是山水、人物、走獸、花鳥、草蟲，沒有畫的不巧妙絕倫的。他經(jīng)常作畫贈(zèng)送給重臣，鈴“廣運(yùn)之寶”“武英殿寶” “御府寶繪”“雍熙世人”等印璽。
清 龔吉 《三兔圖》
美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
畫面上繪有三只兔子，二只雪白，一只灰白，或上仰或低頭，體形圓潤，毛色順滑，畫面清新雅致，將小動(dòng)物的可愛描繪的自然逼真。
龔吉，清代畫家，善繪動(dòng)物畫鳥，生卒年不詳，疑似沈銓的弟子或再傳弟子。
清 沈銓 《雪中游兔圖》
日本泉屋博古館藏
寒冬臘月，白梅盛開，吸引來幾只山雀樹上鳴叫，洞中的野兔聽見外面的動(dòng)靜趕緊跑出來察看。寂靜中，野兔扭頭回身、警覺動(dòng)作——后肢充滿了力量，前肢原本沒有受力點(diǎn)，可還是蓄力繃緊，一旦有風(fēng)吹草動(dòng)就會(huì)一躍而逃。此圖與北宋崔白的寫實(shí)手法有相似處，但沈銓很多地方不用線，而以明暗法代之，應(yīng)與他在日本的經(jīng)歷有關(guān)。此畫作于1737年。
沈銓，20歲左右，從事繪畫，并以此為生。18世紀(jì)初期，日本統(tǒng)治者喜歡中國的宋畫風(fēng)格，由于歷經(jīng)戰(zhàn)亂宋畫早已無處尋覓。故此日本統(tǒng)治者就遣人到浙江沿海一帶尋找擅畫宋代院體作品的畫家，此時(shí)沈銓脫穎而出，渡海創(chuàng)作。據(jù)文獻(xiàn)記載，日本天皇見到沈銓的《百馬圖》，甚為歡喜，愛不釋手。于是，他決定聘請(qǐng)沈銓前往日本授藝事畫。雍正九年（1731），沈銓偕弟子數(shù)人東渡日本，為日本皇室寫生繪畫，歷時(shí)3年，產(chǎn)生很大的反響，并由此形成了“南蘋派”寫生畫。沈銓旅日期間，還招收了許多日本弟子，為日本畫壇培養(yǎng)了不少優(yōu)秀畫家。日本江戶時(shí)代的長崎畫派，就是在他的“南蘋派”畫風(fēng)的影響下，漸漸形成的。后來沈銓載譽(yù)歸來，被下旨入宮，成了一名宮廷畫家。
清 冷枚《梧桐雙兔圖》
北京故宮博物院藏
此圖為中秋佳節(jié)而作。圖中梧桐挺拔，桂花飄香，地上青草萋萋，野菊盛開，兩只肥碩的白兔愜意地在草地上嬉戲。雙兔工筆寫實(shí)，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，活靈活現(xiàn)，皮毛畫得非常細(xì)膩，似有用手撫摸的柔軟質(zhì)感。兔眼用白色點(diǎn)出反光，眼神顯得晶瑩透明。山石以折帶筆方正寫出，堅(jiān)硬峻峭。構(gòu)圖疏密有致，用筆細(xì)膩清秀而注意質(zhì)感，設(shè)色和諧艷麗而有對(duì)比，顯然受到西洋繪畫技法的影響，具有康熙朝宮廷繪畫的風(fēng)貌。
清康熙年間，隨著西洋畫家的大量涌入，宮廷畫家受西洋畫的影響頗多。冷枚，清初宮廷畫家，師從清初宮廷畫家焦秉貞，擅長畫人物、仕女、山水、花鳥，畫風(fēng)工整細(xì)致，色彩濃厚，康熙后期至乾隆七年間供奉內(nèi)廷，其畫法得力西畫寫生，糅合中西技法，畫工中帶寫，筆墨潔凈，色彩韶秀，筆極精細(xì)，亦生動(dòng)有致。
清 乾隆 《弘歷臨蘭石兔子圖》
北京故宮博物院藏
乾隆屬兔，很喜歡兔。乾隆曾畫過兔子。這幅圖中，兔子機(jī)警的雙眼，緊張地盯著觀者，四肢格外敏捷，毛發(fā)直立，根根清晰可見。天真、可愛，還有幾分不好描述……
（編輯：果然）
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