它是一個全才，他的書法、繪畫水平800年來堪稱絕品，他的詩詞文章，也被譽為“元人之冠”，他的金石學(xué)、考據(jù)學(xué)皆是一派之宗主，他在5歲的時候就臨摹了500遍智永的《千字文》，它元世祖忽必烈最器重的南宋遺老。
他就是趙子昂，跟歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)齊名的“楷書四大家”之一。
趙子昂是一個尷尬的存在，縱然十項全能，縱然驚才絕艷，縱然在書法史、繪畫史上都是一代宗師的人物，但是仍舊改變了不了世人“因人廢字”的世俗之見，從而“俗媚”二字成為了深受承宋明理學(xué)影響的一批人的共同評判。
趙子昂不僅在書法史是一個繼往開來的宗師級人物，在中國繪畫史上也是一個開宗立派的大師，在書法上，晉人尚韻、唐人尚法、宋人尚意，而到了元朝趙子昂這里，趙子昂重新確立起來以魏晉為總的學(xué)書道路，從而影響了整個元、明、清時代。
趙子昂在中國繪畫史上被稱為“元人冠冕”，開創(chuàng)一代新畫風(fēng)。
趙子昂擅長楷書、行書、草書、篆書、隸書、小楷，樣樣精絕，每一種書體均是后人難以企及的高度。而在這些書體當中，趙子昂最擅長的是行書。
趙子昂的行書代表作為《洛神賦》，也是影響后世最為深遠的一部經(jīng)典，這部作品趙子昂曾經(jīng)寫過無數(shù)次，但是如今傳世極少，傳世的這一部洛神賦乃是他人書俱老的時代，這幅長卷作品，工整秀美，筆筆穩(wěn)重而堅實，融合了晉人的韻致和唐人的法度，成了中國書法史上行書的一個高峰。
這件行書作品《洛神賦》，筆筆干凈利落，有方有圓，綿里藏針，絕非后人所說“俗媚”之態(tài)，趙子昂行書當中所蘊含的功力與學(xué)養(yǎng)，縱觀整個書法史都很難找到能與之匹敵的對手。
趙子昂的行書《洛神賦》，乃是以唐人筆法入紙，其圓轉(zhuǎn)之處乃是以晉人絞轉(zhuǎn)筆法呈現(xiàn)，從而結(jié)體不僅秀雅而且極有韻致，顯得靜中有動，猶如仙人之舞。
趙子昂的書法，把漢字的優(yōu)美寫到了極致。
這是何以然呢？縱觀整個書法，能把書法寫到一種“直白美”和“含蓄美”兼有的，唯有趙子昂一人，這得益于他的書法能夠“刪繁就簡”但不失其真味，能達到這種境界，非得有著極為深厚的見識和學(xué)養(yǎng)不可。
趙子昂的書法舍棄了前人較多繁復(fù)筆法的一方面，只表現(xiàn)漢字優(yōu)美的一面，反而受到絕大多數(shù)人的追捧和喜愛。
而趙子昂的行書《洛神賦》將這種用筆特點發(fā)揮到了極致，成為了趙子昂行書作品當中的佼佼者。
如今，我們將趙子昂的長卷《洛神賦》按照原作比例進行1:1復(fù)制，采用了超高清的宣紙打印技術(shù)，清晰還原了趙子昂原作的面貌。
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