雖然說(shuō)“文無(wú)第一，武無(wú)第二”，依然有“天下十大行書(shū)”的排名，但真正獲得共識(shí)的是：王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《黃州寒食帖》，是天下三大行書(shū)！
除《蘭亭序》不見(jiàn)真跡外，剩下兩幅真跡均藏于現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
這三大行書(shū)，不但是筆法精湛，更重要的是傳達(dá)出書(shū)者的激烈情感，令人難以忘懷！
這就是藝術(shù)創(chuàng)作的魅力所在！心中有神，下筆有鬼，真正想靜下心創(chuàng)作的時(shí)候，反倒出不了精品！
激情創(chuàng)作需要天時(shí)、地利、人和，可遇不可求！
一些書(shū)法家以精湛筆法、章法一樣能流芳百年，最有名代表人物有趙子昂、文徵明、董其昌等等！
清代書(shū)法大家很少，其中有一位書(shū)法家，在書(shū)法史名氣并不大，他叫梁詩(shī)正，知道梁詩(shī)正的人，多半通過(guò)他兒子梁同書(shū)（清代書(shū)法四大家之一）、啟功先生（以梁為師，獨(dú)創(chuàng)啟功體）！
尤其啟功先生，以梁詩(shī)正為師，臨摹大量的梁的墨跡，他獨(dú)創(chuàng)的啟功體，與梁詩(shī)正行書(shū)相似度高達(dá)70%，啟功先生經(jīng)常說(shuō)：200多年來(lái)，是他最佩服的書(shū)法家！
梁詩(shī)正的書(shū)風(fēng)屬于典型的二王風(fēng)格，并融合了趙子昂、文徵明、董其昌等人筆法精髓，可以博采百家之長(zhǎng)而自成一家，被譽(yù)為清代最美的行書(shū)！
梁詩(shī)正的的筆法線條飄逸瀟灑，用筆剛?cè)嵯酀?jì)，溫婉柔美含蓄，點(diǎn)畫(huà)精致，線條勻稱自然，而且與二王書(shū)法的結(jié)構(gòu)相似，但體格氣韻上更加柔美細(xì)膩，很好的繼承了王羲之書(shū)法的風(fēng)格。
而且在結(jié)字上，又繼承了趙子昂的筆法精髓，從整體上看，他的字筆圓架方，起筆，運(yùn)筆和收筆，筆筆交代清楚，不含糊。每個(gè)字都給人帶來(lái)方整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，內(nèi)部筆畫(huà)呼應(yīng)緊密，外形看似俊秀實(shí)則有著穩(wěn)健之美。
如此精美的行書(shū)，有人說(shuō)，不輸于于趙子昂、文徵明！
梁詩(shī)正名氣之所以不大，主要原因是他宮廷書(shū)法家，是乾隆的“代筆”，乾隆一生對(duì)自己的書(shū)法非常自信，梁詩(shī)正采取低調(diào)也有明哲保身的方法！
梁詩(shī)正的書(shū)風(fēng)，從藝術(shù)性成就來(lái)講和王羲之等人，有一定差距，因?yàn)樗羰赖淖髌范疾皇羌で闀?shū)法創(chuàng)作！
這點(diǎn)就像鐘紹京的《靈飛經(jīng)》一樣，雖然是抄經(jīng)體，但沒(méi)有人因此能否認(rèn)鐘紹京的書(shū)法成就！
但是從筆法來(lái)講，梁詩(shī)正的書(shū)法功力和趙子昂應(yīng)該在伯仲之間，這里給大家展示幾張他的作品：梁詩(shī)正在王羲之的《快雪時(shí)晴貼》的跋文，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質(zhì)文雅，錯(cuò)落有致，疏朗分明。
還有他在《富春山居圖》上的跋文，梁詩(shī)正的書(shū)法在趙子昂、沈度書(shū)體的基礎(chǔ)上融入了俊秀靈韻，這是他的高妙之處，可以說(shuō)把漢字之美發(fā)揮極致！
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