衡量書家作品，主要取決于三個方面：
一、書法的格調
格調的高低取決于書家的一言一行是否暗合了中國傳統(tǒng)的哲學思想，如儒家所講的中庸之道、道家的道法自然等。這既是做人的氣質，也是書法的格調。
二、書法技術的豐富
筆在王羲之的手里已不再是一種簡單的工具，他的很多字都是隨機生發(fā)的，沒有一個是相同的，同樣的字都能在不同的字帖里找到變化。王鐸和傅山的字一眼看過去充滿了變化，但一些相同的字卻容易有雷同。
變化是產生美的源泉。要有變化，就要造險。書法的造險，主要包括筆法、章法、墨法、字法的造險。其中首先要解決的是筆法的造險。
1、長線與短線的對比。把幾個字連在一起組成長線。長線連綿不斷，短線干脆利落。
2、粗線與細線的對比。細線最考驗技術，能把細線寫得飽滿圓潤是不容易的。
3、直線與曲線的對比。書法中沒有絕對的直線，所有的線條都有一定弧度。直中有曲，曲中有直。有弧度的直線才是高級的直線，有直線的弧線才是高級的弧線。把直線變成弧線會非常飽滿，線條會有彈性。高級的曲線是曲中有直。曲線就像鋼筋一樣，把它彎曲后它會彈回去。
4、直線與斜線的對比。在一幅作品中一定要有直斜對比，如王羲之寫的“謝”字，把直線變成斜線就會產生不一樣的關系。米芾也掌握了這一點，并且在他的作品中很夸張的表現(xiàn)出來。
三、技術的難度系數(shù)
一個字的好壞取決于線條的質感，像啟功的字，很多人都去模仿，甚至很多人都去造假，但行家一眼就能看出來。尤其是他的細線條，任何人都沒辦法模仿得一模一樣，因為寫起來非常有難度。一個字是否精彩要看有沒有“字眼”，每一個字都會有字眼，就像詩歌有詩眼一樣?！把邸本驮谟谀且稽c點的變化。
1、寬可走馬，密不容針。如“將”字將“寸”放大，把“水”處理成左密右疏就是這樣。
2、外部空間的打開。字型舒展、開闊，字要放開，不是松散，是緊湊中的一種開闊。
3、崎側的變化。在崎側與連帶方面做得好。
4、單字與字組的變化。很多時候左右搖擺的東西沒有，就會很簡單。
5、形式與色彩很重要。形式和色彩就像一個人穿衣服，衣服穿得好就能彌補身材的缺陷。身材的缺陷可能十天半個月沒辦法改變，但可挑選一件適合自己的衣服彌補。
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