古典情韻 手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。 ——出自《詩經(jīng) 碩人》 十首眉目如畫的詩詞 詩 SHI SHOU 詞 1. 漁歌子 唐代：魏承班 柳如眉，云似發(fā)，鮫綃霧縠籠香雪。夢魂驚，鐘漏歇，窗外曉鶯殘月。 幾多情，無處說，落花飛絮清明節(jié)。少年郎，容易別，一去音書斷絕。 賞析：這首詞寫少婦閨情。上片寫天曉時少婦的容貌。“柳如眉”三句連用三個比喻極言少婦之美；“夢魂驚”三句點明時刻，寫少婦夢被驚醒所見所聞。下片“幾多情”三句追敘“落花飛絮清明節(jié)”時與少年郎分別時依戀的情狀。 2. 南鄉(xiāng)子 宋代：晏幾道 新月又如眉。長笛誰教月下吹。樓倚暮云初見雁，南飛。漫道行人雁后歸。 意欲夢佳期。夢里關山路不知。卻待短書來破恨，應遲。還是涼生玉枕時。 賞析：又是新月如眉，悠悠哀音，長笛月下為誰吹?獨倚高樓，暮云中初見雁南飛，雁南飛，莫道行人遲雁歸。 3. 更漏子·玉爐香 唐代：溫庭筠 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 賞析：玉爐散發(fā)著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。 4. 訴衷情·眉意 宋代：歐陽修 清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。 思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。 賞析：清晨卷起結(jié)著清霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。都因為內(nèi)心有太多離愁別恨，所以把雙眉涂得像遠山那么長。 漁歌子 唐代：魏承班 柳如眉，云似發(fā)，鮫綃霧縠籠香雪。夢魂驚，鐘漏歇，窗外曉鶯殘月。 幾多情，無處說，落花飛絮清明節(jié)。少年郎，容易別，一去音書斷絕。 賞析：這首詞寫少婦閨情。上片寫天曉時少婦的容貌。“柳如眉”三句連用三個比喻極言少婦之美；“夢魂驚”三句點明時刻，寫少婦夢被驚醒所見所聞。下片“幾多情”三句追敘“落花飛絮清明節(jié)”時與少年郎分別時依戀的情狀。 5 臨江仙·寒柳 清代：納蘭性德 飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹五更寒。愛他明月好，憔悴也相關。 最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。湔裙夢斷續(xù)應難。西風多少恨，吹不散眉彎。 賞析：最是在繁茂的柳絲搖落的時候，我更免不了回憶起當年的那個女子。夢里又見當年和她幽會的情景，但是好夢易斷，斷夢難續(xù)。遂將愁思寄給西風，可是，再強勁的西風也吹不散我眉間緊鎖的不盡憂愁。 6. 一剪梅 宋代：李清照 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 賞析：花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。 7. 西江月 宋代：蘇軾 世事一場大夢，人生幾度秋涼？夜來風葉已鳴廊?？慈∶碱^鬢上。 酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光。把盞凄然北望。 賞析：世上萬事恍如一場大夢，人生經(jīng)歷了幾度新涼的秋天？到了晚上，風吹動樹葉發(fā)出的聲音，響徹回廊里，看看自己，眉頭鬢上又多了幾根銀絲。 8. 一落索 宋代：周邦彥 眉共春山爭秀。可憐長皺。莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。 清潤玉簫閑久。知音稀有，欲知日日倚闌愁，但問取、亭前柳。 賞析：柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。 9. 無題·八歲偷照鏡 唐代：李商隱 八歲偷照鏡，長眉已能畫。 十歲去踏青，芙蓉作裙衩。 十二學彈箏，銀甲不曾卸。 十四藏六親，懸知猶未嫁。 十五泣春風，背面秋千下。 賞析：這首詩以少女懷春之幽怨苦悶，喻少年才士渴求仕進遇合之心情。古以長眉為美，所謂“青黛點眉眉細長”，為唐人入時裝扮。 10. 貧女 唐代：秦韜玉 蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。 誰愛風流高格調(diào)，共憐時世儉梳妝。 敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長。 苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。 賞析：敢夸十指靈巧針線做得精美，決不天天描眉與人爭短比長。深恨年年手里拿著金線刺繡，都是替富人家小姐作嫁衣裳。 卜算子·送鮑浩然之浙東 宋·王觀 水是眼波橫，山是眉峰聚，欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。 才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。 【白話】 水像美人流動的眼波，山如美人蹙起的眉毛。想問行人去哪里？到山水交匯的地方。剛送走了春天，又要送你回去。假如你到江南，還能趕上春天的話，千萬要把春天的景色留住。 【賞析】 本來，我國古典詩詞常以春山秋水來形容女性的眉眼。如《西京雜記》：“司馬相如妻文君，眉色如望遠山。”李白《長相思》詩：“昔時橫波目，今作流淚泉?！倍@首詞的首句“水是眼波橫，山是眉峰聚”卻反其意而翻用，顯得鮮活風趣。 那碧波蕩漾、明亮澄澈的河水多象眼波橫流、明眸盈盈的多情少女的眼睛；那碧綠蒼翠的層巒疊嶂，多象凝神含愁、微微蹙皺的美女雙眉。這里“橫”、“聚”兩動詞的運用，巧奪天功，逗人遐思，使浙東山水的靈秀明媚、多姿多采和少女的美目含情、眉峰傳神兩者“異質(zhì)同構(gòu)”起來，成為有意味的生命活動的構(gòu)形、投影，給人一種“淡妝濃林總相宜”的西子美感。同時這也暗指朋友要去的地方有美人在顧盼。 明人沈際飛說：“水眼山眉，人出口即是；下二句運用不同，遂勝。”(《草堂詩余續(xù)集》)這“下二句”之妙在于詞人明知故問，以設問句提出“欲問行人歸何處？”從而由寫山水之美轉(zhuǎn)換為抒人倫之情，這是其藝術(shù)獨創(chuàng)之處。這不僅由之點出了行人的去向，照應詞題，而且更是為了引出“眉眼盈盈處”一句。 “盈盈”，是美好的樣子。《古詩十九首》有“盈盈樓上女”。這就把前二句的設喻象人轉(zhuǎn)換為直抒人心，語關雙意，詞境層構(gòu)。我們看其表層語意，似乎仍指浙東的青山如黛，碧波澄明，但實質(zhì)上其深層意蘊，卻是指好友要去會見的親人眉語目笑，脈脈含情。這樣，客觀目視之景和主觀思念之人融為一體。一片溫馨甜美之情愫充溢字里行間。 下片開始兩句妙在采用“才送”、“又送”這樣遞進式的詞法，非常奇巧地把“春歸”和“君歸”兩者藝術(shù)地焊接在一起了。唐詩人韋莊《古別離》“更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南”，或許對其深有啟迪，相沿成趣，形成心理定勢。 詞人把春麗、春濃、春暮這樣一種大自然有序化的季節(jié)轉(zhuǎn)換及其在祖國山河由江北到江南有層次的推移過程巧妙地結(jié)合了起來，聲色迷人，構(gòu)景層累有致。在這里“時間仿佛是以一種潛在的形態(tài)存在于一切空間展開的結(jié)構(gòu)之中?！?蘇聯(lián)格·巴·查希里揚《銀幕的造型世界》)我們仿佛看到春姑娘一次次更衣打扮的新顏，聽到她悄悄南歸的輕輕足音。這就引發(fā)人緬懷春歸之前柳暗花明的光景，使人重溫人歸之前情投意合的共處。春歸如此令人留戀，君歸自然也更叫人惜別。從而寓惜別之情于送春之意中。 結(jié)尾“若到江南趕上春，千萬和春住?！眱删?，仍緊扣一個“春”字?！摆s上春”、“和春住”，語意遞進，化景語為情語，變傷感為祝福，把詞意推向了一個深邃、開闊的新境界，韻味悠長，一往情深。周邦彥《六丑》詞：“春歸如過翼，一去無跡?！贝禾烊绾文苴s上，并把它挽留住呢？這種擬人化的奇思妙想，“沒理有無窮深衷”(沈際飛《草堂詩余續(xù)集》)。語似無理，意卻孕情?！扒f”二字，殷切囑咐情狀宛然在目?！摆s上春”是寫景物，也是顯心態(tài)?！昂痛鹤 备辛藢ふ摇熬窦覉@”的美學意蘊。 春，不僅明指大好春光，而且暗喻友人青春永在。衷心祝愿友人在與親人團聚時，充滿春天般的溫馨。這就是本詞審美價值所在。
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