第一:回環(huán)式
回環(huán)目的有兩個:一個是為了調(diào)整鋒面,一個就是為了啟承轉(zhuǎn)合,行草書回環(huán)技巧是最常用,也是最難的技巧。它包含了兩種筆法:
一種是一搨直下:
一搨直下是王羲之為代表對行草書筆法的一種提煉,強調(diào)筆鋒在運行中的書寫特征。
一搨直下是指筆尖直接入紙,入紙后再根據(jù)筆鋒入紙的角度,進(jìn)行擺正,調(diào)到中鋒狀態(tài),直起直落的起筆過程。
一種是篆籀絞轉(zhuǎn):
書寫孤線時一種邊行邊絞的獨特用筆技巧。
篆籀絞轉(zhuǎn)的筆法,通常逆向回鋒起筆,將筆鋒通過旋轉(zhuǎn)方式裹纏在一起,俗稱“麻花絞”,裹鋒轉(zhuǎn)動的同時邊轉(zhuǎn)邊行,始終保持中鋒狀態(tài)絞而不散。這個是要通過長時間練習(xí),初學(xué)時筆鋒很容易散開,絞而不聚鋒。
第二:逆筆式
逆向的行筆,欲左先右,欲右先左,欲上先下等等
逆筆式分為兩種
一種是空中逆向孤線行筆(紙上看不見行筆的軌跡)
一種是出鋒逆向行筆(紙上看得出行筆的軌跡)
還有一種就是翻筆,順翻和頂指翻,順翻就是一帶而過,頂指翻就是頂指發(fā)力讓筆鋒立起來,形成“錐畫沙”式的意向行筆。
第三:轉(zhuǎn)承式
上下筆之間有著緊密的聯(lián)系,上一筆的收尾是為下一筆做準(zhǔn)備的,頭尾的起承轉(zhuǎn)合筆有一種自然的過渡過程。筆畫之間的聯(lián)系,痕跡之外還有一種內(nèi)在的氣息相連。點畫交接相近的字容易處理,點畫交接有距離,需要用一些技巧來化解。實連、虛連、空連,內(nèi)在講線條,外在講氣息。
第四:漂移式
書法中的轉(zhuǎn)折,筆尖在快速中運行像賽車手一樣,每個轉(zhuǎn)折處干凈利索,行筆利用筆的慣性,通過指腕的調(diào)整,轉(zhuǎn)折處筆鋒同紙張“咬合力”明顯,有車輪漂移的感覺。
第五:騰挪式
上一筆同下一筆之間要交叉行筆,處理不能平分對正,采用騰挪式,不平分、不居中、不平衡,不等粗的原則來打破解體的平衡,造成上下的錯落左右騰挪,制險化險的動勢。
第六:擺動式
書寫時擺動更貼近自然狀態(tài),如果機械性的上下連接,像算盤子一樣穿插成一串,那樣就談不上靈動。古人創(chuàng)作不打線不疊格,養(yǎng)成了“視覺補差”的習(xí)慣,邊寫邊調(diào)整。初略估算行列及字?jǐn)?shù),邊寫邊看邊調(diào)整,這樣更加貼近自然狀態(tài)。
從擺脫疊紙、打格子開始,遲早要丟棄那些“拐杖”。
第六:搭筆式
南宋姜虁稱:“下筆之初,有搭鋒者,有折鋒者,其一字之體,定于初下筆。凡作字,第一多是折鋒,第二、三字承上筆勢,多是搭鋒。
“搭鋒”用筆是連續(xù)書寫的關(guān)鍵要領(lǐng),筆與筆之間靈活運腕運指,巧妙搭接,適當(dāng)使用提按和短暫的駐筆這些才是重點。
第七:貫穿式
楷書的橫成行、豎有列是正書的章法基在安排。橫豎都有一條線貫穿。
行書章法中的直線“相對”貫氣法,它使各字的中軸線在縱向上保持在同一條線上,這是一條無形而又有形的氣息線,“筆下一根線,字中一口氣”,毛筆書寫是一根一根的線條的組合,每根線條之間都有一種內(nèi)在氣息相連。人的呼吸有急促快慢,書法帶著節(jié)奏來貫穿氣息。
第八:避讓式
為了整體利益,相互謙讓,其目的為了前行做準(zhǔn)備。
孫過庭在《書譜》中所說的:“違而不犯” 而不是相互違犯。
張旭觀看了公孫大娘舞劍,從中領(lǐng)悟了草書之神,使自己的筆法上升到了一個新的高度。
第九:險絕式
孫過庭《書譜》:書法的三個境界——平正、險絕、復(fù)歸平正
“險絕”往往也是書法藝術(shù)的精髓,通過結(jié)字和章法“特技”處理,在不平衡中找到平衡,在平衡中去打破平衡。似黃山上的迎客松,長在懸崖峭壁上,看上去很險,搖搖欲墜,實際還是有很強的三角支撐。
歐陽詢就是這方面的大師
下面這一件作品,單字幾乎不做正局,每一個字各具姿態(tài),但整體看上去,依舊平正自然。
今天就分享這么多,很多觀點帶有個人的偏愛,錯漏的地方請批評指正。四海拱手!
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